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Festival de Cannes

Almodóvar: “Impregné ‘Julieta’ de la soledad en la que he vivido estos años”

  • El director manchego pisa por sexta vez la Croisette y espera el palmarés del certamen con la crítica dividida en torno a su nuevo filme
  • "Inicialmente pensé ambientarla en Nueva York y tenía a Meryl Streep, pero me invadió la inseguridad", cuenta el cineasta

Noticine.com | infoLibre Publicada 20/05/2016 a las 06:00 Actualizada 20/05/2016 a las 20:15    
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Pedro Almodóvar

Pedro Almodóvar, en la alfombra roja de Cannes.

EFE
Pedro Almodóvar espera tranquilo el palmarés del Festival de Cannes, que anunciará el próximo domingo sus ganadores. El director más internacional del cine español (y probablemente en español), que retorna al melodrama y a su desfile de mujeres, su territorio preferido, ha recibido una respuesta bastante dividida entre los críticos. Su Julieta (que iba a llamarse Silencio hasta que Scorsese hizo por fin un proyecto pendiente durante años con el mismo título), cuenta el drama “seco y contenido” de una madre que busca desesperadamente a su hija de 18 años que desapareció del todo sin aparente motivo.

Trenes en la noche, mares en tempestad, el destino implacable, sentimientos de culpa y profundo dolor, y un par de actrices de primera (Emma Suarez, Julieta de madura; y Adriana Ugarte, Julieta de joven) que se mimetizan para crear admirablemente un solo personaje son los ingredientes de esta nueva e intensa aventura cinematográfica, la vigésima del veterano cineasta manchego. Almodóvar, a sus 66 años, dos premios Oscar, canoso y escondido tras sus gafas negras, camisa amarilla “como el sol”, torna a la Croisette por sexta vez. “En competición, porque quiero medirme con los grandes. No soy una vaca sagrada”, justifica con su usual elocuencia.

Pregunta. ¿Ha leído las críticas sobre Julieta, estos días en Cannes?


Respuesta. No he tenido mucho tiempo, y prefiero evitarlas. Los aplausos son siempre muy agradecidos. Una mala crítica de alguien que no tiene importancia acaba hiriéndote. Y, aunque no sea el caso, lo de abuchear en la sala me parece terrible. Aunque uno en un festival sea dueño de todos sus sentidos, no es el mejor sitio para apreciar a fondo una película. Pero vivimos en un mundo donde el exabrupto forma parte de nuestras vidas, y las redes sociales están llenas de gente que se regodea y se libera insultando. No estoy de acuerdo con ello.

P. ¿Por qué ha renunciado a su clásico humorismo en esta ocasión?

R. Con la vejez, me siento cada vez más austero. Es como si tuviera muchas ganas de contenerme. Por eso elegí sobriedad en la puesta en escena del filme. El paso del tiempo e ir haciéndome mayor influencia mucho mi obra. No trabajo por encargo. Soy independiente y dependo de la inspiración. Como bien decía Philip Roth: “La vejez no es una enfermedad, es una masacre”. El proceso de envejecimiento ya ha empezado en mí, desde hace dos o tres años, con un problema muy severo de ciática. Me operé hace un año. Y toda esa presencia de un dolor tan profundo en la espalda y la soledad en la que he vivido estos años las impregné en Julieta. Si hubiese escrito esto en los años sesenta o setenta, Julieta no hubiese estado sola. Su nostalgia y maternidad atormentada habrían sido de otro modo. Pero es solo en este momento de mi vida en que la he condenado a esta soledad. Mi vida se proyecta en lo que escribo, de un modo inconsciente: por eso no quiero que nadie escriba mi biografía, ni ahora ni en el futuro. Mucho menos que me hagan un biopic. Queda prohibido para todos.

P. ¿Es la soledad un estado que usted disfruta mucho ahora?

R. Vivo muy aislado y no soy un nostálgico. El proceso de escribir es corregir mucho. El silencio es importante y demanda tiempo. No quiero convertirme en un misántropo. Debo acudir más a mis amistades, sobre todo ahora que me encuentro mejor de salud. No sé si esta soledad es elegida. Pero aunque haya sido deliberada, prefiero volver a tener una vida más coral para no tener que hablar sobre mi propia vida.

P. Ha renunciado a su barroquismo ya sus excesos en Julieta. Pero no así al color rojo, siempre predominante...

R. Soy hijo del Technicolor, de los colores vivos que contrastan. La película arranca con el rojo que es el color de la sangre, la intensidad en todos sus aspectos, pero sobre todo en el pasional y sexual. Es el fuego, el deseo. Es un color definitivo. Palpita, y debajo hay una mujer.

P. Una de las mayores virtudes de Julieta es el mimetismo que logran las dos actrices para dar vida a Julieta, un solo personaje con tanta credibilidad…

R. Son dos actrices distintas físicamente. Yo dudaba de si una debía imitar a la otra. Pero después, excepto en el modo de andar, hubo un momento en que nos olvidamos de ello. Lo importante era que cada cual la representara según su edad. Su juventud es un momento vital muy distinto a su madurez. Es una opción que tuve muy clara desde el principio: tratar con dos actrices, pues no creo en el envejecimiento del personaje en el cine a través del maquillaje.

P. Con su productora cinematográfica El Deseo, ¿siente que ha cumplido todos sus deseos?

R. Cumplí uno muy importante, que es tener el control sobre mi propia obra. Es un privilegio cumplir esos deseos. Son buenos, te mantienen vivo. Profesionalmente, me queda pendiente seguir haciendo películas cada dos años y que no me identifique con ellas. Si reviso mis películas anteriores es solo por un asunto técnico, o porque intento restaurarlas. Aunque me siento siempre orgulloso de haberlas hecho. Mejor no tener la presión ni la responsabilidad de lo que he hecho en el pasado. Ya tengo muchas presiones, que son las que yo mismo me impongo. Me siento muy inseguro cuando escribo.

P. ¿Cuándo planea rodar una película en inglés, y desembarcar en Hollywood?

R. Cuando merezca la ocasión. De hecho, Julieta nació en inglés. Está basada en los tres relatos de la canadiense Alice Munro [Premio Nobel de Literatura]. Cuando los leí, adquirí enseguida los derechos, en el 2009. Pensé inicialmente en ambientarla en Nueva York, ciudad que me es familiar, y hasta había ya hablado con una actriz. Nada menos que Meryl Streep para mi Julieta. Pero en el último momento me invadió la inseguridad.

P. Seguro que muchas actrices le han preguntado cuáles son los requisitos para ser una chica Almodóvar...

R. Es cuestión de suerte. Pero sí pido que no tenga prejuicios. Que sea libre y espontánea. Que haga funcionar tan bien las comedias como el drama. Carmen Maura y Penélope Cruz son un perfecto ejemplo de ello. Son muy guapas y la fotogenia es muy importante. La cámara no es como el ojo humano: selecciona de un modo misterioso. Mira cómo ha favorecido el físico de Rossy de Palma. Sus rasgos son peculiares y la cámara los adora y los favorece. Esta crea una belleza autónoma, a la cual el director debe estar atento. Los directores que se centran más en papeles masculinos, se pierden un gran tesoro. El modo de reaccionar de las mujeres es muy dinámico, mucho más cinematográfico. En los hombres latinos, en cambio, hay una especie de pudor.

P. En vísperas del palmarés, ¿se siente como un director “al borde de un ataque de nervios”?

R. (Risas) Al principio claro que sí. Da igual que haya venido otras veces. Aunque esto forma parte del placer, pasear por la alfombra roja. Pero ahora mismo quiero que te vayas satisfecha de esta entrevista y yo volveré a mi vida de siempre, con más proyectos. Y siempre les deseo a todos la mejor de las suertes.

© Daniela Creamer (Cannes)-NOTICINE.com



5 Comentarios
  • 5 M.T 26/05/16 18:59

    mariavidal dijo... Coincido con mariavidal en valorar la película como una de las más cuidadas estéticamente y con un tema tan excelentemente tratado. En general pienso que debería valorarse una obra artística, en este caso del Séptimo Arte como ya está establecido, independientemente de las actuaciones o conductas personales del autor. También siento que esas circunstancias personales hayan podido influir en la decisión de aquellos espectadores que por dichos motivos se han perdido en el cine esta película. Los actores, en este caso actrices protagonistas han bordado su papel.

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  • 4 mariavidal 26/05/16 13:20

    Estoy de acuerdo con SanchezS, la película es una de las más cuidadas estéticamente de Almodovar y el tema emocionante. Una pena las circunstancias externas que han provocado que mucha gente no haya ido a verla.  No creo que Meryl Streep hubiera hecho el papel de madre mejor que Enma Suarez.

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  • 3 M.T 21/05/16 19:56

    Me adhiero a una doble felicitación: a la autora de la entrevista que ha sabido extraer la verdad más íntima de lo que Almodóvar ha querido transmitir en la película y al propio Almodóvar por el retrato tan extraordinario de la psicología y sensibilidad de la mujer ante el drama que presenta en "Julieta", excelente película que me ha encantado ver. Almodóvar, un grande del cine, felicidades por la  creación, recreación de sentimientos y dirección de Julieta. M.T.

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  • 2 Bravantia 21/05/16 16:58

    Lo siento Pedro.., pero ya no eres lo mismo. Es lo que tiene el aburguesamiento....

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  • 1 JSanchezS 21/05/16 07:33

    Me ha gustado la entrevista y me ha gustado también la película, sobre todo la manera tan elegante de utilizar la cámara: cada fotograma es una obra de arte, empezando por la primera, tan sensual e inquietante que ya nos anuncia que esto va de mujeres (domina como nadie el universo femenino) y sobre todo, la escena del tren en la que los dos viajeros hacen el amor, es de lo mejor que he visto nunca: el amor y la muerte tan unidos. Echo en falta una cosa, sin embargo, en esta entrevista: alguna alusión al asunto Panama Papers, motivo por el cual sé de buena tinta que algunos no han ido, ni van a ir, a ver la película.

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