Robert Plant ha optado por el silencio a sus 66 años. Jimmy Page prefiere el exhibicionismo a sus 71. La genial pareja de músicos que condujo a Led Zeppelin al olimpo del rock de altos quilates sigue sin reconciliarse, pero los fans de una de las bandas más influyentes de los últimos 40 años ven completado un sueño.

Es el gran anhelo de remasterizar todo su legado, publicado de nuevo por Warner en ediciones de lujo que incluyen material inédito. Cierto, estas grabaciones extra no son más que mezclas distintas de piezas conocidas y algunos descartes que son meramente acnecdóticos, pero los devotos lo agradecen a pesar de todo.

Presence, In through the out door y Coda culminan el proceso este viernes 31 de julio. En total, sus nueve álbumes. Y en todo momento bajo la supervisión del propio guitarrista, en vista de que el cantante se ha desmarcado de forma taxativa. Porque Plant no sólo se opone a una hipotética reunión con Page; también reniega de las remasterizaciones porque no ve en ellas (y no le falta razón) más que el intento de su excompañero de sacar más y más tajada.

Portada de 'Presence' (1976).

Hace 35 años que murió el batería original del grupo, John Bonham, punto de inflexión para que la carrera de Led Zeppelin diese un giro y apuntase a su final. Aun así, los dos baluartes se juntaron en 1994 y vovieron a provocar el delirio en 2007, como recuerda el DVD Celebration day.

Ahí terminó para Robert Plant la explotación de la nostalgia, que para eso ha continuado fraguando una espectacular y coherente trayectoria en solitario, en dúo (como el magistral disco Raising sand, al lado de Alison Krauss) o con su más reciente cortejo, The Sensational Space Shifters. 

Presence, que se abre con la excepcional Achilles last stand, llegó justo antes de la muerte de su hijo y del estallido punk, con Plant en silla de ruedas tras sufrir un accidente. De entonces ha rescatado Jimmy el instrumental 10 ribs & all carrot pod pod, una simple elucubración que no aporta más que la curiosidad de una interpretación que podía haber permanecido más tiempo en los cajones sin ninguna consecuencia.

La última vez que entraron con John Bonham en un estudio fue para In through the out door, antesala del epitafio Coda, muy discutido porque Led Zeppelin ya no existía y sólo respondía a obligaciones de contrato. Precisamente, ahí radican los inéditos que más valor acumulan: Sugar mama y Baby come on homeSugar mamaBaby come on home. 

Mientras tanto, se palpa en progresión geométrica la influencia de su música en las generaciones posteriores. Basta remitirse a Guns n'Roses, The Black Crowes, Lenny Kravitz o The White Stripes, por poner solo cuatro ejemplos, para certificarlo. Nada extraño si hacemos memoria y actualizamos la escucha de himnos como Stairway to heaven, Whole lotta love, Kashmir, Black dog, No quarter o Ramble on. 

Y sí, Jimmy Page está más que harto de las sucesivas negativas de Robert Plant para activar de nuevo la maquinaria. Pero, a estas alturas, estos dos cascarrabias se encuentran en una fase que no parece tener visos de mutar.

En estos tiempos de la reverberación continua, esta era de las redes y los ruidos, bastan unos minutos, a lo sumo horas, para que los contenidos, los productos, la información alcancen la mirada de gentes más versadas que aquellas que las emiten. Caso evidente es el periodismo digital, tantas veces sabiamente corregido en su datos o en sus afirmaciones por expertos, conocedores o simplemente individuos con la afanosa voluntad de comprobar que lo expuesto públicamente responde a eso que nos empeñamos en definir con un absoluto inalienable, la verdad.

El eficaz escrutinio y la, en ocasiones, mala baba abarcan, claro, cualquier campo del conocimiento y de la creación. La música pop -esa que fue analizada a través de 464.411 canciones del último medio siglo por el CSIC para revelarse cada vez menos imaginativa, crecientemente apropiadora y, en resumen, más homogénea-, siendo como es objeto de consumo de masas, no podía escapar de la verificación del respetable.

La última en pasar ante el punto de mira ha sido a la cantante estadounidense Katy Perry, autora de fenómenos virales de la talla de I kissed a girl, que instantáneamente después de lanzar Roar, el primer sencillo de su tercer álbum, Prism (que saldrá a la venta en octubre), ya ha sido objeto de reprobación por partida doble: se dice, se comenta, que no solo ha plagiado la música del tema, sino también la idea del video que lo acompaña. Las fuentes de inspiración habrían sido la canción de Sara Bareilles Brave, y el tema de Dillon Francis Messages, respectivamente.

La historia de la copia merece en sí misma probablemente más de un tomo en la enciclopedia de la música. También la de la casualidad, que ocurre, y que seguro que en muchos casos ha jugado su misterioso papel.

Aquí van algunos ejemplos sonados de plagio intergrupal. 

Luiz Bonfá vs Gotye

Según el belga-australiano Gotye, el parecido razonable entre su tema y el del brasileño Luiz Bonfá es, más que una copia, "un simpático homenaje". Con todo, el cantante se comprometió a donar un 45% de los beneficios de su popular Somebody I used to know a los descendientes de Bonfá, fallecido en 2001, que escribió el tema homenajeado, Seville, en 1967.  

Neil Innes vs. Oasis

Noel Gallagher, principal compositor de Oasis, es un nombre recurrente en las listas de copiones. Tras la demanda de Neil Innes, los créditos de Whatever citan ahora a este como coescritor de uno de los grandes himnos de la banda británica.  

Jorge Ben Jor vs. Rod Stewart

El pegadizo estribillo de Do ya think I'm sexy no bebe de ritmos de origen británico, sino brasileño. Jorge Ben Jor acudió a los tribunales, y el conflicto se saldó "amistosamente" con la cesión de los royalties de la canción de Stewart a Unicef. 

Taurus vs. Led Zeppelin

Jimmy Page y los suyos son otro grupo bajo la sospecha de las comparaciones. Han sido denunciados en varias ocasiones, como por este su mayor éxito, Stairway to Heaven, cuya intro suena muy parecida a la de Spirit de Taurus, una banda a la que telonearon en sus comienzos. 

Simon & Garkunkel vs. Hombres G. 

Las similitudes entre el Marta tiene un marcapasos de los Hombres G y At the zoo the Simon & Garfunkel, de 1967, son tan patentes como las que existen entre Dejad que las niñas se acerquen a mi y Don't Worry Babyde los Beach Boys.