La literatura, el periodismo y la música. Son tres disciplinas que se unen de forma inseparable en la obra de Juan José Téllez (Algeciras, 1958). Allí donde haya un bolígrafo o una pluma o el teclado de un ordenador, el escritor andaluz tiene la capacidad para unir la guitarra de Paco de Lucía, el cerebro privilegiado de María Zambrano o las coplas de Carlos Cano sobre las líneas de una hoja en blanco. En sus escritos hay desde libros de poemas como Crónicas urbanas, por el que recibió el premio Bahía en 1979, y Las grandes superficies, con el cual ganó Premio Unicaja de Poesía, hasta ensayos como Paco de Lucía, el hijo de la portuguesa y María Zambrano, razón de vida.

Reconocido flamencólogo, el poeta andaluz ha estudiado el sonido de una música que resonaba ya desde su niñez en su Algeciras natal, donde Téllez vio la luz a solo dos calles de la que había nacido 11 años antes, Paco de Lucía. El guitarrista y el poeta han tenido una unión inseparable que hoy rompe en sus placeres culpables, donde no aparecen ni él ni la música flamenca. Seguramente, porque los tañidos de la inolvidable guitarra de Lucía son todo menos culpables. 

Aunque abandonamos la música sí nos quedamos en el mundo de la literatura para descubrir su gran placer culpable, las novelas de Agatha Christie, las cuales disfruta desde que es adolescente. “Lo sé, no tiene entidad narrativa, sus personajes parecen planos, pero nadie puede discutirme que fue una gran matemática. Se pasó su vida como escritora realizando perfectas combinaciones binarias: en una novela, los asesinos eran todos y, en otra, todos eran los cadáveres; si el narrador comete el crimen en una, en otra puede hacerlo el propio detective. Jamás suele repetirse, aunque nos lleve de viaje varias veces a oriente, por su pasión por la arqueología”, explica Téllez. 

De las novelas, el escritor destaca especialmente alguno de sus personajes inolvidables como Hercules Poirot y Miss Marple, los cuales salieron de las hojas de los libros para pasar a la gran y a la pequeña pantalla. En ese mundo audiovisual, Téllez siempre ha preferido más las adaptaciones cinematográficas de los libros que las televisivas. “Con todo respeto a Albert Finney, Peter Ustinov o Kenneth Branagh, muero -y nunca mejor dicho- con David Suchet interpretando al detective belga. En el papel de la señora Marple, veneré en la pantalla grande a Margaret Rutherford, con esa actitud suya de estar a punto de pegarte con el bolso en la cabeza, pero también a Angela Lansbury  pero me hacen mucha gracia Geraldine McEwan y Julia McKenzie, explica. 

El escritor entró en el maravilloso mundo de Agatha Christie no por las películas ni las series, sino por las “maravillosas portadas” de los libros de la Editorial Molino. Téllez asegura que nunca antes unas imágenes “tan fascinantes” le habían invitado tanto a leer un libro. Pero no solo era mérito de las portadas: “A los doce o trece años leer a Agatha Christie era como un juego, un cluedo, una suerte de sudoku que me apasionaba”, explica el poeta, que también relata cómo empezó a apasionarse por la escritora británica justo en el ecuador entre sus lecturas de “Julio Verne y Robert Louis Stevenson y Stephen King o Juan Marsé”. 

Desde entonces, Téllez admite no haber vuelto a leer las novelas de Agatha Christie, principalmente porque lo único que le interesaba en su momento era la resolución de las diferentes tramas, pero ahora, cuando ya conoce como acaban los personajes y quien es el asesino, el escritor ha perdido el interés en ellas. Algo diferente le sucede con las versiones cinematográficas, en las cuales hay aspectos que le siguen divirtiendo como “la recreación de atmósferas, esos pueblos ingleses en donde sorprendentemente no llueve casi nunca, esos personajes a veces divertidamente contextualizados con su época en cuyo reparto no sorprende que aparezca Winston Churchill o Ian Fleming”. 

Téllez desvela sin problema su pasión por Agatha Christie, pero muchas veces, no nos resulta tan fácil mostrar al mundo nuestros placeres culpables. Preguntado por ello, el autor piensa que este ocultamiento se debe sobre todo a que esos gustos pertenecen a nuestra esfera más privada y, por ello, somos reticentes a mostrarlos, algo que no le parece mal a Téllez: “Tendríamos que guardar siempre un rincón íntimo en donde no estemos expuestos a la mirada del otro sino a la de nosotros mismos. Frente a las redes sociales, el postureo y el qué dirán, reivindico la elegancia del espejo del cuarto de baño”.

Por último el poeta reflexiona sobre cómo “nos volvemos un poco pijos” cuando hablamos de nuestros gustos artísticos, lo cual nos hace no desvelar nuestros placeres culpables cuando queremos proyectar una imagen más sofisticada a la real. “Hay un código de conducta no escrito en el que se presume de Kierkegaard aunque no lo hayas leído nunca y se abomina de Marcial Lafuente Estefanía aunque aún queden agujeros de bala en el cuarto de tu adolescencia”, sostiene Téllez. Esa pijotería se ve, en opinión del autor, cuando, por ejemplo, vamos a un restaurante con estrellas Michelín, en el cual “no solemos ir en camiseta a comer, aunque nos arriesguemos a perder hasta la camiseta al pagar la cuenta”. 

En este sentido, el poeta nos cuenta una anécdota que muestra muy bien como no siempre la llamada alta cultura es la mejor para determinadas situaciones: “Aunque mi primer baile agarrado fue con el Smoke on the water, de Deep Purple, lo más lógico es que, para una verbena o un guateque, lo más adecuado fueran Adamo o Georgie Dann, según los casos”. 

Tampoco le gustaba demasiado a Téllez cuando los “tipos más pedantes con los que me cruzaba en la juventud” presumían de su devoción por El lobo estepario de Hermann Hesse. Tanto se jactaban de él que Téllez acabó odiando al escritor alemán durante muchísimo tiempo. “Charles Dickens o Víctor Hugo también fueron cultura de consumo. Y qué más quisiera que llegarles al talón”, zanja el autor.

En España, Tenerife celebrará en noviembre el 5º Festival de Agatha Christie, ya que fue precisamente en el Puerto de la Cruz donde en 1927, creo El hombre del mar, uno de los doce cuentos de El enigmático señor Quin.

Agatha Christie escribió a lo largo de su vida más de 150 cuentos, 80 novelas y 21 obras de teatro, entre las que destaca La Ratonera, que llegó a estar 63 años en el teatro. Con más de 2.000 millones de ejemplares vendidos en todo el mundo, repasamos a través de esta infografía algunas de las impresionantes cifras que nos dejó 'La Reina del Crimen'.

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Que sepamos, Zaratustra no ha dicho nada al respecto, pero lo que pasamos a comentar tiene mucho de eterno retorno. O quizá sea, simplemente, que la historia (de la literatura) es cíclica.

De ahí que cuando oteamos las novedades de 2014, vemos en lontananza (septiembre) una nueva aventura de Hércules Poirot, el peculiar detective belga creado por Agatha Christie allá por 1920, quien se dispone a resucitar por obra y gracia de la británica Sophie Hannah.

Volverá, por si lo dudaban, con la entusiasta aquiescencia de la autora primera, fallecida en 1976. Y aunque Mathew Prichard, nieto de doña Agatha, justificó la decisión con razones sentimentales y literarias ("Su intriga es tan convincente y su pasión por el trabajo de mi abuela tan grande que estimamos que había llegado el momento de que una nueva Christie sea escrita"), tras la operación hay, no lo duden, motivos económicos. Con muchos ceros.

Es tentador imaginar a Hannah faenando en paralelo con otro “resucitador”: David Lagercrantz, hasta ahora conocido como autor de novelas y biografías y desde hace unas semanas pelín más popular porque suyo será el cuarto tomo de la saga Millenium, de Stieg Larsson.

“La maquinaria está en marcha”, dijo la editora Eva Gedin al presentar el proyecto. Nada dijo de la registradora, aunque nadie puede olvidar que los tres libros de Larsson, publicados todos tras su muerte, han reportado a sus herederos (padre y hermano, no su compañera sentimental, a la que la ley dejó a la intemperie) unos siete millones de dólares. ¿Y qué piensa la mujer del escritor, Eva Gabrielsson? “Encuentro de muy mal gusto tratar de hacer más dinero”, ha declarado.

Nada nuevo bajo el sol

Cualquier estudioso de la historia de la literatura nos dirá que lo descrito se inscribe dentro de la más absoluta normalidad. Pregúntenselo a quien se apropió de Don Quijote para hacerle vivir nuevas aventuras…

La diferencia es, si acaso, que por regla general las operaciones que nos ocupan están avaladas, cuando no impulsadas, por los ambiciosos herederos de los escritores primigenios y son más comerciales que literarias o sentimentales, por mucho que Lagercrantz, por citarle a él, se justificara asegurando que Blomqvist y Salander, las criaturas de Larsson, “merecen seguir con vida, igual que Spiderman o Peter Pan”.

Ni que decir tiene que las referencias no son inocentes. En especial la del niño de Nunca Jamás: en 2006 se publicó Peter Pan en rojo escarlata, secuela firmada por Geraldine McCaughrean de la novela de J. M. Barrie. Secuela, cabe añadir, oficial: la escritora fue elegida por el Great Ormond Street Hospital, institución depositaria de los derechos del personaje.

¿Más ejemplos? En 1991 llegó a las librerías Scarlett, de Alexandra Ripley, la continuación de Lo que el viento se llevó (1939), cuya autora, Margaret Mitchell dejó dicho que de secuelas, ni hablar. Pues si no quieres té, toma dos tazas: en 2008 Donald McCaig se atrevió con Rhett Butler. ¿Por qué tantos años entre una y otra? Porque los herederos de Mitchell rechazaron varias propuestas hasta, evidentemente, que les fue presentado el manuscrito de McCaig por el que, sigue la historia, exigieron el pago de 4,5 millones de dólares en concepto de derechos sobre los personajes.

Porque todo depende de los herederos. Los de Mario Puzo autorizaron dos secuelas de El Padrino: El Padrino. El regreso (2004) y El Padrino: La venganza (2006), ambas escritas por Mark Winegardner, antes de dar luz verde a la precuela: La familia Corleone, escrita por Ed Falco a partir de un esbozo que dejó escrito el propio Puzo (cuyo nombre aparecía en la portada).

Completar la tarea

Como leen, en ocasiones, las precuelas y las secuelas no salen íntegras del magín de los continuadores, que a veces se sirven del material que los escritores dejaron o desecharon para lograr su propósito.

Lo hizo Falco. Lo hizo, hace algo más de un lustro, Claude Schopp para escribir El Caballero Hector de Sainte Hermine de Dumas a partir de unos textos publicados por el gran Alexandre entre enero y octubre de 1869 en el diario francés Le Moniteur Universel (por cierto, que la edición española levantó una considerable polémica).

Y lo hicieron Dacre Stoker (cuyo parentesco con Bram Stoker no es precisamente cercano, sobrino bisnieto o así) e Ian Holt para dar a imprenta Drácula. El No-Muerto(Roca Editorial) a partir de unos manuscritos del creador del vampiro eterno (valga la redundancia).

El caso Bond

La protagonizada por el héroe de Ian Fleming es quizá la peripecia más singular, puesto que los herederos del autor tuvieron la habilidad de convertir al agente 007 en una suerte de franquicia comercial de la que se han beneficiado varios continuadores: Kingsley Amis (del que se dice que es quien puso el punto y final a El hombre de la pistola de oro, la entrega que Fleming estaba escribiendo cuando falleció), John Pearson, John Gardner y Raymond Benson.

Por si ese póker fuera poco, Sebastian Faulks recibió en 2006 el encargo de escribir la obra con la que se celebraría el centenario de Flemming, La esencia del mal. Y en 2010 supimos que Jeffery Deaver preparaba una nueva entrega, Carta Blanca,

Pero es que, además, Charlie Higson ha firmado una serie titulada Young Bond, en la que encontramos a un James adolescente; y Samantha Weinberg alias Kate WestbrookKate Westbrook una trilogía llamada The Monepenny Diaries.

La historia interminable

Sí, porque a poco que nos esforcemos, encontraremos otras muchas continuaciones que buscan exprimir un legado aún rentable, incluso si su afán pone en riesgo a la gallina de los huevos de oro.

Al menos, las precuelas y secuelas que hemos traído hasta aquí suelen (suelen, digo) ajustarse a las líneas maestras establecidas por el creador original.

Porque luego están las versiones gore de clásicos universales, tipo Lazarillo Z, de un tal Lázaro González Pérez de Tormes (matar muertos vivientes nunca fue pan comido) u Orgullo y prejuicio y zombiesde Jane Austen y Seth Grahame-Smith. Pero ésa sí que es otra historia.

La novelista británica autora de superventas policiacos Sophie Hannah revivirá a Hércules Poirot, el detective de ficción creado por la mítica Agatha Christie, en una nueva novela que se publicará el próximo año.

Cuando el agente de Hannah le dijo que había sugerido a la editorial HarperCollins que le pidieran escribir una novela de continuación, una idea que había estado intentando convertir en novela durante años de repente tomó forma, dijo la autora a Reuters, en declaraciones que recoge Europa Press.

"Tan pronto como él dijo "novela de Agatha Christie" pensé efectivamente que esa idea funcionaría perfectamente como una historia situada en los años 20", dijo Hannah, una devota de Agatha Christie durante toda su vida.

Cuando conoció a la familia Christie, la decisión sobre si sería Poirot o su otro personaje famoso, Miss Marple, todavía estaba en el aire.

"Las novelas de Poirot fueron las primeras que leí. Las he leído todas, las he visto todas en televisión", dijo. "Desde mi punto de vista, la idea de trama particular que había tenido, podía verla como Poirot, totalmente".

La familia Christie aceptó rápidamente. "Su idea de trama era tan convincente y su pasión por el trabajo de mi abuela tan fuerte, que sentimos que el momento era adecuado para escribir una nueva Christie", dijo el presidente de Agatha Christie Limited y nieto de la famosa novelista, Mathew Prichard, en un comunicado de la editorial HarperCollins.

La historia de Hannah transcurrirá en la "edad de oro" del periodo de entreguerras, pero el apuesto detective belga que Christie presentó en El misterioso caso de Styles en 1920 tendrá que trabajar sin sus habituales socios Hastings y el inspector Japp en el libro hasta ahora sin título de la escritora de libros de ficción policíaca psicológica.

"Creo que todos sentimos que si Hastings y Japp estaban, sería como intentar escribir más de la cuenta una novela de Agatha Christie", dijo.

El anuncio del regreso de Poirot sigue al éxito de otras novelas que han revivido personajes iconos de la ficción del siglo XX.

El autor William Boyd se convertirá en el tercer autor de los últimos años invitado por los herederos del creador de James Bond, Ian Fleming, a escribir una novela de Bond.

Hannah, de 41 años, dijo que aunque las series de Poirot y Miss Marple se convirtieron en películas y series de televisión populares, no estaba considerando el tratamiento para la pequeña o la gran pantalla.

"Estoy segura de que Agatha Christie podría considerar esto en algún momento, especialmente desde que todos los otros Poirot han terminado siendo filmados. Pero no es algo en lo que estaría implicada en absoluto", dijo.

Christie, apodada la "Reina del crimen" ha vendido más de 1.000 millones de copias en inglés y otros 1.000 millones en otros idiomas, y sólo es superada en ventas por la Biblia y Shakespeare.