El exvicepresidente segundo del Gobierno, Pablo Iglesias, redujo su patrimonio en 51.000 euros durante 2021, según la declaración de bienes publicada este miércoles en el BOE, junto con la de otros altos cargos que tomaron posesión el pasado ejercicio o que cesaron de sus obligaciones en el Ejecutivo. Pero una de las personas que más ha reducido su patrimonio ha sido la exministra de Exteriores, Arancha González Laya, que lo reduce en 697.815 euros.

Entre los que dejaron el Gobierno se encuentra Pablo Iglesias, quien en la declaración publicada en 2020 presentaba unos activos de 539.880 euros y un pasivo de 231.156 euros, lo que arrojaba un patrimonio neto de 308.724 euros. Sin embargo, la declaración correspondiente a 2021 refleja una reducción del patrimonio de 51.285 euros, tras declarar 478.939 euros de activos y 221.500 euros de pasivo, lo que arroja un saldo neto de 257.439 euros.

Las diferencias fundamentales están en la declaración de bienes inmuebles, que hace dos años estaban valorados en 233.282 euros y ahora lo están por 218.689; además, sus depósitos han caído de los 111.098 euros que declaraba en 2020 a 64.250 el pasado ejercicio. Los seguros de vida y planes de pensiones se mantienen en 187.500 euros y los demás bienes suben de 8.000 a 8.500. Durante el año pasado, Pablo Iglesias también amortizó parte de su deuda, bajándola de 231.156 euros a 221.500.

También la exministra de Asuntos Exteriores, Arancha González Laya declara una caída considerable de su patrimonio neto, que pasa de ser de 870.815 euros a 173.000. Según su declaración de bienes, en 2020 la entonces titular de Exteriores declaraba bienes inmuebles por valor de 79.957 euros y 790.858 euros en depósitos y sin ningún pasivo.

Sin embargo, un año después, aumenta el valor de sus bienes inmuebles, hasta los 388.300, se reducen sus depósitos a 15.000 euros y aparece una deuda de 230.000. Lo que arroja un patrimonio neto de 173.000 euros. Comparado con el año anterior, González Laya ha sufrido una pérdida de 697.815 euros en su patrimonio.

El exministro de Universidades, Manuel Castells, mantiene una situación económica muy saneada con un patrimonio declarado en 2021 de más de dos millones de euros (2.802.189 euros), aunque éste se ha visto reducido en unos 26.000 euros desde 2020, cuando declaró 2.828.218 euros. Según los datos aportados por el exministro, sus bienes inmuebles en se han devaluado al pasar de 2,19 millones de euros a 2,12 millones.

Los depósitos en cuentas corrientes pasaron de 324.280,95 a 162.765 euros; también redujo los seguros de vida y planes de pensiones de 1.405.604 euros a 1.354.581, mientras que otros bienes y derechos pasaron de 21.878,66 euros a 16.400. Pero estas reducciones de los activos han ido acompañadas también de una importante reducción del pasivo, que era de 1.115.000 euros y en 2021 se situó en 857.984,5.

Otro que ha experimentado una reducción patrimonial ha sido el entonces todo poderoso jefe de gabinete de Pedro Sánchez, Iván Redondo, quien contaba en 2020 con 126.325 euros en depósitos y 19.102 euros en seguros de vida y planes de pensiones y ha pasado a 92.581 euros en sus cuentas y 24.070 euros en planes de pensiones. Estos datos arrojan una reducción patrimonial de 39.000 euros en 2021, el año de su salida del Gobierno.

Por el contrario, la exvicepresidenta primera, Carmen Calvo, ha visto incrementarse su patrimonio en 116.236 euros el pasado año. En el último ejercicio, Calvo amortizó el pasivo que tenía en 2020 de 123.038 euros. Redujo el valor de sus bienes inmuebles de 264.803 euros a 175.716 euros; aumentó los depósitos al pasar de 66.883 euros hasta los 175.444 y bajó la cifra de seguros y planes de pensiones de 132.404 euros a 106.128. Estos datos reflejan un patrimonio neto en 2021 de 457.288 euros.

El exministro de Transportes, José Luis Ábalos está entre los que mejoran su patrimonio, aunque el neto de éste es mucho menor que el de su compañera de partido, ya que se sitúa en 63.966 euros después de descontar a los 264.542 euros de activos, los 200.576 euros del pasivo.

También su entonces compañero de Gobierno, el exministro de Justicia Juan Carlos Campo, incrementó su patrimonio neto en 2021 en 40.840 euros, al pasar de 362.964 euros a 403.804. Campo no tenía deudas en 2020 y siguió sin tenerlas en el pasado ejercicio.

Otro de los ministros que cesaron en el Gobierno, la de Educación, Isabel Celaá, también cuenta con unas cuentas saneadas y un patrimonio neto que supera el millón de euros y que ha aumentado en 2021 en 26.717 euros hasta llegar a 1.168.741 euros. La exministra mantuvo el valor de sus inmuebles, redujo sus depósitos en cuentas al pasar de 132.350 euros a 80.401; pero aumentó el valor de sus acciones, de 565.825 euros a 620.226 y redujo los seguros y planes de pensiones en casi 1.000 euros, para situarse en 108.791 y también otros bienes pasaron de 62.000 a 60.000 euros. Celaá destinó 26.622 a amortizar deudas, que ahora son de 96.328 euros.

El incremento patrimonial de Salvador Illa, exministro de Sanidad, es similar al de su excompañera de Educación, siendo de 22.236 euros en 2021, al pasar de 148.573 euros a 170.809 el pasado ejercicio, habiendo reducido además su pasivo, de 18.053 a 7.387 euros.

Finalmente, el exministro de Cultura, José Miguel Rodríguez Uribes, también aumentó su patrimonio en 19.558 euros, hasta los 166.558. No tiene deudas y la única variación importante son los depósitos de sus cuentas, que pasaron de 30.000 euros a 48.000.

El portavoz del PP en el Senado, Javier Maroto, ha adelantado este martes que el Grupo Popular llevará la próxima semana al Pleno de la Cámara Alta una pregunta dirigida al ministro de Cultura y Deporte, José Manuel Rodríguez Uribes, acerca de su opinión sobre la Superliga europea.

"Vamos a hacer un enorme favor a Uribes, vamos a hacer que sea alguien conocido en España", ha proclamado el dirigente conservador en una rueda de prensa desde el Senado, donde ha señalado que la propuesta de varios equipos de fútbol europeos, entre ellos tres españoles, está en "todos los corillos de la sociedad", según informa Europa Press.

En este contexto, Maroto ha anunciado que en la próxima sesión de control al Gobierno en esta Cámara, el Partido Popular le interpelará acerca de su opinión sobre la Superliga europea. No obstante, el Ejecutivo se pronunció este mismo lunes rechazando esta competición y pidiendo diálogo a los clubs implicados.

"Le vamos a hacer un ministro reconocido, todos los españoles podrán ver su cara", ha insistido Maroto ironizando con que gran parte de la sociedad española desconoce quién es el ministro de Cultura y Deporte del Gobierno.

Por último, el dirigente conservador ha asegurado que espera a escuchar la versión del ministro para ofrecer su opinión acerca de esta Superliga europea que ha causado un revuelo en el mundo del fútbol europeo.

La Plataforma per la Llengua ha reclamado este miércoles en un comunicado la dimisión del ministro de Cultura, José Manuel Rodríguez Uribes, por unos apuntes en la red social Twitter en los que "defiende abiertamente que el catalán y el valenciano son lenguas diferentes".

La pedía en referencia a dos tuits en los que el ministro aseguraba que Europa "habla alemán, francés, italiano, español, portugués... España, nación soberana, habla castellano, nuestra hermosa lengua común, y habla catalán, euskera, gallego, valenciano..." y en otro en que señalaba que, en virtud del derecho democrático, se puede decidir que la lengua que hablan los valencianos se llama valenciano.

La plataforma ha considerado estos apuntes una "provocación gratuita" del ministro y ha enviado una carta a los portavoces del Congreso y el Senado de ERC, Junts, PDeCat, CUP, En Comú Podem, Compromís y Més per Mallorca para instarlos a pedir la revocación inmediata de Rodríguez Uribes.

El ministro de Cultura y Deporte, José Manuel Rodríguez Uribes, se ha mostrado "esperanzado" con el futuro del sector tras las consecuencias económicas y sanitarias por la pandemia de coronavirus, resaltando que esta postura "no es una declaración de fe o un deseo, sino que responde a datos".

"Estoy comprobando que en los espacios de cultura hay público y la gente va con garantías y seguridad. Es importante ir despacio y no parar para poder salir de la situación tan difícil que se ha pasado", ha señalado en una entrevista con Europa Press el ministro, quien también incluye en este caso a los espectáculos deportivos.

"Han sido los seis primeros meses... me cuesta imaginar una dificultad mayor con una pandemia sobrevenida e inesperada con miles de muertos y eso nos ha condicionado la acción en mucho tiempo, pero haciendo balance hemos hecho un gran esfuerzo por ayudar a sectores culturales y deportivos", ha asegurado, poniendo como ejemplo que para artes escénicas y circo se han triplicado las ayudas en relación a 2019.

En el caso de los aforos, Uribes ha resaltado que ya se puede acudir a numerosos espectáculos culturales "con normalidad, dentro de los límites y exigencias de distancia social, uso de mascarillas...". Sin embargo, todavía está pendiente la presencia de aficionados en estadios de fútbol, que son "mucho más grandes" y, por lo tanto, se trata de "una cuestión también cuantitativa".

El pasado fin de semana se publicaron varias imágenes de una corrida de toros en Huelva en que aparentemente no se cumplía con el protocolo sanitario para estos espectáculos. Uribes ha apuntado que el decreto de nueva normalidad lo que dice es "que no debe haber aglomeraciones" y luego son las comunidades autónomas y los ayuntamientos, junto con los organizadores, los que "tienen que tener mucho cuidado para que eso no ocurra".

"Da igual la naturaleza del espectáculo, lo importante es que esas garantías se den y, si sucedió en esos términos, animo a que la próxima vez se tenga mucho más cuidado: tenemos que avanzar sin miedo pero con la precaución que exige la presencia del virus", ha defendido, descartando la posibilidad de una sanción a los organizadores del evento porque "no le corresponde" a Cultura.

"Mal encaje" para los macroconciertos

En cuanto a los macroconciertos, ha reconocido que por ahora "tiene mal encaje" para su celebración, como también ocurre "con las fiestas de los pueblos o el ocio nocturno". "Hay situaciones en donde se da la imposibilidad material de ofrecer ciertas garantías y de control, lo que dificulta estas actividades", ha reconocido.

Para los grandes conciertos, que afirma que son "incompatibles con la contención" del virus, se ha tratado de "encontrar una fórmula" relativa a la flexibilidad con las entradas ya adquiridas. "Hemos tratado que estas empresas tengan facilidades con los clientes para ofrecer entradas de un evento posterior, o que si se pospone en el tiempo haya márgenes de devolución", ha añadido.

El ministro de Cultura ha descartado ayudas directas para este sector porque "sería una suerte de compensación universal que el Estado no podría asumir". "El Estado trata de paliar daños en sectores más vulnerables o facilitar el acceso a crédito para transitar este tiempo hasta tener una vacuna o tratamiento", ha destacado.

Derribo de estatuas

Por otra parte, Uribes también ha abordado el derribo reciente de algunas estatuas de figuras históricas españolas, reconociendo que esas imágenes le han "dado un cierto escalofrío" y le causan "perplejidad".

"No sé si se trata de revisionismo histórico o simplemente de actos vandálicos", ha añadido, recordando que al final el control de estas actuaciones corresponde a los delegados del Gobierno. "Lo que hay que hacer es proteger a estas estatuas, porque forman parte de nuestro patrimonio", ha añadido.

El cantante de ópera y director de orquesta Plácido Domingo ha defendido este jueves 6 de agosto que no ha abusado sexualmente "de nadie" y ha rechazado las comparaciones con el productor cinematográfico Harvey Weinstein, calificándolas de "dolorosas".

"Después de enfermar de covid-19, me prometí a mí mismo que lucharía con todas mis fuerzas por la rehabilitación de mi nombre si me recuperaba. No he abusado de nadie. Lo repetiré mientras viva", ha explicado el tenor español en una entrevista recogida por Europa Press en el diario italiano La Repubblica.

Domingo recibirá el Premio Austriaco de Teatro Musical 2020 este jueves 6 de agosto en el aeropuerto WA Amadeus de Salzburgo como reconocimiento a su trayectoria profesional. Tras las acusaciones de conducta sexual inapropiada, el cantante español reconoce que hoy es "una persona diferente" y que ya no tiene "miedo".

"Estoy enojado y deprimido, especialmente porque toda mi familia ha sido involucrada. El sufrimiento es enorme para todos. Es una situación terrible", ha apuntado, para luego lamentar la comparación con el productor cinematógrafico estadounidense bajo la etiqueta del Weinstein del mundo de la ópera.

"Me duele que me describan así. Quienes escriben esto subestiman el sufrimiento que pueden causar", ha explicado. Además, Domingo ha indicado que, cuando echa la vista atrás, no ve "ningún delito" de su parte que pueda "haber dejado heridas abiertas".

"Si hubiera notado que había insultado a alguien, especialmente a una mujer, habría tratado de enmendarlo inmediatamente", ha señalado, tras aclarar que cualquier que le conozca "sabe que la palabra 'abuso' no es parte" de su idioma.

Ministerio de Cultura y Plácido Domingo

Precisamente, el ministro de Cultura y Deporte, José Manuel Rodríguez Uribes, ha señalado en relación a una futura actuación del tenor español Plácido Domingo en algún espacio o espectáculo del INAEM que, "cuando se cometen actos graves y se asumen, eso tiene consecuencias en la vida publica y en la vida social".

A raíz de este reconocimiento internacional, preguntado en una entrevista con Europa Press sobre una posible vuelta del tenor a espectáculos organizados por el INAEM, Uribes ha recordado que "se tomó una decisión en su momento".

"Tomamos una decisión en su momento vinculada a una declaración del propio Plácido Domingo. De hecho, hasta ese momento no había habido ningún problema en cuanto a su presencia, porque además en este país y en cualquier Estado de derecho rige la presunción de inocencia siempre", ha señalado.

En este sentido, el ministro ha recordado cómo Domingo "dice en un momento que hizo daño a una serie de mujeres, que les pide perdón y que asume responsabilidades". "En ese contexto, entendimos con la directora del INAEM que no era razonable en ese momento su presencia y formaba parte de esa asunción de responsabilidad que él mismo había aceptado", ha añadido.

"Ojalá le vaya bien a todo el mundo"

"Nada más, sobre el futuro ojalá a todo el mundo le vaya bien y, por supuesto, él tiene una historia desde el punto de vista musical que es indudable. Pero es verdad que cuando se cometen actos graves y se asumen, eso tiene consecuencias en la vida pública y en la vida social", ha indicado.

De esta manera, Uribes ha reiterado que desde Cultura "lo único que se hizo fue tomarle la palabra". "Hasta ese momento no se había producido, pero cuando lo reconoció, actuamos en consecuencia", ha concluido.

Los ministros de Cultura cambian, pero el conflicto con la baronesa Thyssen permanece. La decisión de Carmen Cervera de retirar del Museo Thyssen-Bornemisza el cuadro Mata Mua, de Paul Gauguin, y otros tres lienzos de Degas, Hopper y Monet, son el enésimo capítulo —y quizás el más violento— de un enfrentamiento que dura ya cerca de dos décadas. El asunto es aparentemente sencillo: la baronesa cedió en 2004 más de 400 obras de su colección personal al Estado de manera gratuita —aunque este se encarga desde entonces de su mantenimiento y de sus seguros—, y al menos desde 2011 la noble presiona al Gobierno para modificar los términos de este acuerdo y recibir un pago anual, además de otros beneficios. La salida de Mata Mua, verdadera joya de la colección de la baronesa, es hasta ahora la maniobra más audaz de Tita Cervera, otra marca en la extraña historia de un museo estatal que no logra apartarse de la sombra de la familia Thyssen. 

Hubo un claro movimiento comunicativo para desligar la pinacoteca de los coleccionistas: en 2017, por su 25º aniversario, el ministro Íñigo Méndez de Vigo, bajo el Gobierno de Mariano Rajoy, añadió el apellido NacionalNacional al nombre del centro. Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. Esto le hermanaba con el Prado y el Reina Sofía, los otros dos grandes centros de arte dependientes de Cultura, y servía también para insistir en una idea: el museo y la colección privada de la baronesa no son sinónimos. De hecho, el Thyssen fue creado en 1993 con las 775 obras que el Gobierno socialista compró entonces al barón. Estas componen el grueso de la colección, con lienzos como Retrato de Giovanna degli Albizzi Tornabuoni, de Ghirlandaio, Habitación de hotel, de Edward Hopper, o Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes del despertar, de Salvador Dalí. Pertenecen al Estado y sobre ellas no hay ningún tipo de disputa. 

La discusión está en las 425 obras prestadas por la baronesa —sin contar las cuatro que acaban de ser retiradas—, que llegaron al museo una década después de su apertura y que ocupan desde entonces un espacio separado. Aunque la cesión realizada por la baronesa en 1999 es gratuita, el museo compró y rehabilitó dos anexos al Palacio de Villahermosa solo para esta nueva colección, se encarga puntualmente de su conservación y de los seguros necesarios, y el Estado protege las obras con una garantía. En otras palabras: con este acuerdo, Cultura no paga alquiler alguno a Carmen Cervera, pero esta tampoco se hace cargo de los costes que conllevaría mantener por su cuenta una colección de este tipo, mientras esta se revaloriza. En una carta sobre la salida de Mata Mua publicada en El País, José Guirao, exministro de Cultura, aseguraba que los costes de mantenimiento de las obras de Cervera estaban cifrados en "más de un millón de euros anuales", y recordaba que la baronesa tiene la ventaja de que "sus obras en vez de estar guardadas se exhibían en un museo que las prestigiaba".

A lo largo de los años, las condiciones de préstamo han variado. Las 655 obras cedidas en un primer momento —de las que se exponen unas 250— han menguado sustancialmente, ya que la sección española de la colección ha ido, en su mayor parte, al Museo Carmen Thyssen Málaga y al Espai Carmen Thyssen de Sant Feliu de Guíxols. Además, los préstamos a instituciones internacionales, por los que la baronesa ingresa un tanto, se han multiplicado. La amenaza de sacar grandes lienzos de la colección, argumentando problemas de efectivo, ha marcado las negociaciones de los últimos años: la baronesa puede vender libremente sus obras sin permiso del Gobierno, aunque el acuerdo establece que mientras este dure solo puede deshacerse de obras por valor de un 10% del total de la colección. Primero fue la subasta de La esclusa, de Constable, por 28 millones de euros en 2012. Luego, los movimientos en 2017 para vender Caballos de carreras en un paisaje, un pastel de Degas que finalmente no abandonó el museo. Lo ha hecho ahora: desde el 1 de febrero, el Gobierno no otorga ya su garantía para esta pintura, ni para El puente de Charing Cross, de Monet, ni para El 'Martha Mckeen' de Wellfleet, de Hopper. El motivo: los había entregado a cambio de que Mata Mua se quedara. 

Así lo detallaba Guirao en su carta hecha pública el lunes. Según su relato, bajo su batuta el Ministerio había logrado cerrar un acuerdo con Carmen Cervera el pasado diciembre: durante 15 años, el Gobierno pagaría un alquiler anual de unos 7 millones de euros a la baronesa; transcurrido ese tiempo, el Estado tendría derecho de tanteo para la compra definitiva de la colección, a cuyo precio final habría que restarle el total del alquiler pagado, más de 100 millones de euros. Es el tipo de trato que llevaba años persiguiendo Cervera y que, de hecho, estuvo a punto de alcanzar con Ángeles González-Sinde, ministra de Cultura con José Luis Rodríguez Zapatero. Pero, con la salida de Guirao de Cultura y su sustitución por José Manuel Rodríguez Uribes, los planes se torcieron: "Una semana después de mi salida del ministerio los abogados de la señora Cervera piden el permiso de exportación definitiva para Mata Mua rompiendo de facto el acuerdo al que habíamos llegado", cuenta el exministro. Rodríguez Uribes declaró, en su comparecencia ante el Senado del pasado jueves, que desconocía los acuerdos a los que su predecesor había llegado con Tita Cervera y sus abogados —entre los que se encuentran los exministros del PP Ángel Acebes y José María Michavila—.

Este hubiera sido, de hecho, un acuerdo similar al que firmó su marido con Jorge Semprún primero (el alquiler) y Jordi Solé Tura después (la compra). En 1993, el Congreso aprobó la adquisición de las 775 obras por 44.100 millones de pesetas (unos 265 millones de euros). Entonces, la oposición denunció la opacidad de las negociaciones, la dureza de algunas cláusulas —que Tita Cervera sea vicepresidenta vitalicia de la fundación y que la familia pueda nombrar a cuatro de los doce miembros del patronato, entre otras— o que el Estado desembolsara cientos de millones que iban a ir a parar a paraísos fiscales. Hay ciertos paralelismos: las sociedades que gestionan hoy la colección de la baronesa, Coraldale, Omicron Collections y Nautilus Trustees, están en Panamá y las Islas Caimán. Ni el acuerdo suscrito con el barón ni el suscrito con la baronesa se han hecho públicos en ningún momento, y el museo se sigue negándose a facilitarlos por tratarse de contratos privados. De igual modo, el acuerdo al que llegó Guirao con la baronesa, y que finalmente se rompió, no se hizo público en ningún momento. 

Aquel permiso de exportación del que hablaba Guirao no siguió adelante, según él, ya que para sacar de manera definitiva la obra de España la baronesa habría tenido que pagar una tasa que Guirao cifra en 74 millones de euros, y que en cualquier caso debería ser del 30% de su valor declarado. Asegura Guirao que la propietaria del cuadro volvió a solicitar un permiso de exportación el 25 de marzo. El Ministerio de Cultura no ha aclarado por ahora si este nuevo permiso es definitivo, temporal con posibilidad de venta o solo temporal, pero hay que inferir que se trata de alguna de estas dos últimas modalidades: la baronesa asegura que está negociando con un museo europeo para exponer en él Mata Mua durante medio año. En caso de subastarlo, la tasa a pagar al Estado sería del 30% del precio real de venta, una cantidad seguramente más asequible y que Tita Cervera no tendría problemas de cash para pagar. Cediendo los cuatro lienzos a otros museos, la propietaria se ahorraría, además, los gastos de conservación y los seguros que normalmente abonaba el museo estatal. El Thyssen asegura que ni los gastos de desplazamiento de los lienzos retirados ni los seguros para su salida han corrido por cuenta del centro.

"Que vuelvan a España, aunque alguno se venderá, depende de la negociación con el Ministerio de Cultura", ha asegurado la baronesa. En su carta, José Guirao ya advierte de que "este movimiento de su salida lo ha hecho para conseguir mejores condiciones que las acordadas a finales de diciembre". Sin embargo, Rodríguez Uribes declaró el lunes que pretende alcanzar con la baronesa un acuerdo "razonable en tiempos de crisis" —es decir, a la baja—, que incluya Mata Mua: "No estamos en la situación previa del año pasado, sino en una situación económica más difícil y compleja". Esta mano quizás vaya ganándola Carmen Cervera. Habrá que ver la siguiente.  

El ministro de Cultura y Deporte, José Manuel Rodríguez Uribes, ha expresado en su nombre y en el del Gobierno su "más sentido pésame" por la muerte del pintor Juan Genovés, a quien ha definido como un "artista valenciano, universal", según ha informado el Ministerio.

El artista, que ha fallecido de muerte natural esta madrugada en Madrid, fue el autor de El Abrazo, que sirvió de imagen en un cartel para Amnistía Internacional, muy popular durante la Transición española.

Rodríguez Uribes, que ha trasladado su cariño hacia la familia de Genovés, ha destacado los "numerosos" reconocimientos nacionales e internacionales que recibió el pintor, como el Premio Nacional de Artes Plásticas en 1984 y la Medalla de Oro de las Bellas Artes en 2005.

Para el ministro de Cultura, Genovés ha sido un artista "comprometido contra la dictadura, en defensa de la democracia por las libertades", así como "un icono de la reconciliación" de los españoles, con su obra El Abrazo.

"En definitiva, un ciudadano y un artista único que vamos a echar mucho de menos, que vamos a recordar siempre", ha concluido Rodríguez Uribes.

El Gobierno aprobó este martes en Consejo de Ministros su propuesta de prórroga del estado de alarma en los mismos términos que planteó este fin de semana mientras negocia con los grupos políticos su apoyo a la medida en el Pleno del Congreso que se celebrará este miércoles. Si la oposición no facilita la nueva prórroga, hasta las 00.00 horas del 24 de mayo, Pedro Sánchez perderá el control de la pandemia, cuya gestión volverá a manos de las Comunidades Autónomas.

La ministra portavoz, María Jesús Montero, y el titular de Sanidad, Salvador Illa, no dieron detalles sobre las negociaciones —Montero se limitó a decir que los contactos se mantendrán hasta el momento de la votación— pero sí insistieron en que la prolongación del estado de alarma es imprescindible para gobernar la desescalada y vencer al virus. Como también, insistió la ministra portavoz, para dar respaldo legal a las medidas económicas y sociales, desde la aprobación de ERTE a la concesión de ayudas por cese de actividad. Si el estado de alarma no se autoriza en el Congreso, las medidas decaerán.

En la msma rueda de prensa, el ministro Salvador Illa evitó un día más explicar por qué el Gobierno sigue sin explicar, casi dos meses después de dictar una orden al respecto, cuántas personas han fallecido en las residencias de mayores en lo que va de pandemia.

A su vez, el presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, insistió en la sesión de control celebrada en el Senado horas después del Consejo de Ministros en que el PP debe apoyar la prórroga del estado de alarma porque no hay alternativa legal para limitar la movilidad de los ciudadanos y mantener las medidas económicas aprobadas y aseguró que lo que la sociedad espera es “un acuerdo al menos de los dos grandes partidos”.

En la misma sesión, el portavoz del PP, Javier Maroto, aseguró que el decreto de estado de alarma “debe dejar de existir” porque el presidente lo está utilizando para para protegerse a sí mismo en vez de a los ciudadanos y porque otras leyes, que no concretó y que según los expertos constitucionalistas consultados por infoLibre no existen, le permitirían mantener las medidas aprobadas y decidir limitaciones de movilidad.

El jefe del Ejecutivo lo negó y preguntó a Maroto cómo se evitará por ejemplo, como pidieron algunas comunidades del PP al inicio de la pandemia, ha apuntado que desde Madrid se acuda a otras regiones. “No se puede”, se respondió a sí mismo. La prórroga, insistió, “es el único instrumento que permite al Gobierno luchar contra el coronavirus, salvar vidas y defender la salud pública”.