Menudo lío. Hablar –perdón, escribir– del fin de año televisivo es, sobre todo –para qué nos vamos a engañar–, referirse a la transmisión de las campanadas en las diversas cadenas. Pero, otra vez –no nos vamos a engañar–, con todo el respeto al resto de televisiones que quisieron acompañar a su clientela en el tránsito de año, el duelo se centraba de nuevo entre TVE y Antena 3. O lo que viene a ser lo mismo, entre el atuendo de Cristina Pedroche, con Alberto Chicote al lado, y el salto al vacío de la cadena pública con el estreno de la pareja David Broncano-Lalachus.

La cadena privada encaminó su apuesta, por noveno año consecutivo, hacia ese minuto previo a la bajada del carillón en el que salta la sorpresa del atuendo de su estrella principal. Sí, esa es la única sorpresa. El resto, mensajes positivos de sus principales presentadores y de marcas comerciales que se apuntan a la cita.

Claro, si hablamos de sorpresas todo lo de TVE lo era. Desde el principio, con Broncano encaramado al tejado de su balcón, hasta el breve saludo al resto de televisiones, con una fijación especial en su principal –única– competidora. Un disparate, dirán unos; una genialidad, afirmarán otros. Lo cierto es que la pareja elegida no usó subterfugios: hicieron en las campanadas lo que hacen de lunes a jueves en La Revuelta: humor, improvisación –al menos aparente–, desparpajo y osadía. Un cóctel con el que el programa ha revolucionado las audiencias en sus casi cuatro meses de vida. ¿Lo habrán conseguido en la noche más importante del año televisivo? La respuesta la sabremos el jueves. Mientras, quede constancia de que la hasta hace poco convencional televisión pública se atreve a competir con imaginación y ausencia de complejos. 

Junto a Las campanadas, TVE sí se copió a sí misma al ser, un año más, el único grupo televisivo que despliega durante estas fiestas una auténtica programación especial. Verdad es que en las primeras horas del año reunió, como la mayoría, un carrusel de actuaciones musicales enlatadas, sin más distinción que los respectivos presentadores, pero, desde el sorteo de la tradicional lotería de Navidad, hasta la cabalgata de Reyes, salpica la programación con espacios realizados específicamente para estas fechas. Ejemplos en este mismo día 31 han vuelto a ser el programa de José Mota o ese Cachitos, alternativa por selección de contenidos y rótulos imaginativos al resto de espacios de madrugada.

En este punto, hay que destacar, una vez más, el Resumen del Año dirigido por Carlos del Amor con realización de Antonio Casado. El periodista no se ha conformado con las buenas críticas de las emisiones de años anteriores, protagonizadas por un actor incostestable en solitario, sino que ha vuelto a poner la imaginación en marcha para simular un casting presidido por Pedro Almódovar, como máximo responsable de elegir entre grandes intérpretes, y la deportista Carolina Marín. Cada uno de los intervinientes ha escogido un asunto relevante del panorama informativo de 2024 para desgranar su actuación y llevar a Almodóvar a concluir que todos eran imprescindibles. Concluir, no. Aún faltaba un cierre con el coro de la Unió Musical y la Banda Primitiva de Paiporta, que interpretó el éxito de Nino Bravo Un beso y una flor para elevar aún más la emoción que Carlos del Amor –todo creatividad y sensibilidad– había logrado transmitir a los espectadores.      

El espacio En Primicia, de La 2 de TVE, ha estado dedicado este jueves a Jesús Maraña, director editorial de infoLibre, en el que se ha descrito su trayectoria como periodista, tal y como ha ocurrido en los once capítulos anteriores del espacio. desde Raúl del Pozo, con el que se inició la serie, hasta Gervasio Sánchez, el último periodista glosado. Pero, quizás, haya un hecho diferencial en la preponderancia de la persona sobre el periodista, muy acusada en el espacio de anoche, y que preludia Joaquín Sabina en el propio arranque cuando declara sucesivamente: "Es, tal vez, el amigo más antiguo que tengo", y continúa "tal vez la persona más honrada que conozco".

Inmediatamente, tras breves testimonios de compañeros antiguos y actuales, se va al hecho trascendente del fin de ETA, dónde se relata el prólogo de la entrevista con ese entorno, más de un año antes, en la que el periodista conoce los pasos que la banda terrorista está dispuesta a dar para su final, y cómo el azar lleva a que Jesús Maraña se encuentre con Rubalcaba en el despacho del ministro cuando Zapatero confirma a Alfredo la noticia, que permite que el diario Público, bajo su dirección, titule "Agur ETA". Aún en ese relato aparece el factor humano, el personal, de la mano de su compañera, Geni, y la zozobra que sufre cuando Jesús se reúne con los representantes del mundo etarra, o la emoción, apenas contenida, del periodista ante el ejemplar en papel de su periódico en aquella jornada, que cerraba la contraportada con los nombres de todas las personas asesinadas por la banda.  

El programa hace un repaso por su trayectoria profesional, desde los inicios en el diario Informaciones, su paso por el televisivo Si yo fuera presidente, su desempeño en la revista Tiempo, El Mundo, la dirección de Interviú, la agridulce experiencia de Público, hasta encabezar el proyecto periodístico colectivo de infoLibre... Y siempre, siempre, teñido por su personalidad, por sus convicciones que le hacen rechazar algún cheque en blanco, o prohibir desnudos robados.

Pero, antes del nacimiento de infoLibre, "un periódico que solo depende de sus suscriptores", afirma, Maraña nos cuenta, a través de su compañera Geni, sus once días en coma por una infección hospitalaria, de los que despierta diciendo "que no ha pegado ojo", pero sí recuerda cómo la figura de sus dos hijas le hace luchar por volver a la vida.

Ya al término del programa, cuando la conductora, Lara Siscar, le pregunta si regresara cuarenta años atrás volvería a ser periodista, responde: "Seguramente... y no dejaría de contribuir a algunas causas que considero justas... y eso forma parte del periodismo comprometido. Me conformaría con que mi familia, mis amigos, mis compañeros, dijeran "Jesús ha cumplido con lo que dice que hace, no miente". Una máxima con la que culmina desde 2011 su perfil en redes sociales: "Me equivoco, pero no miento".  

¡Qué gran sorpresa para muchos! Resulta que en tiempos de culebrones, concursos y realities líderes de audiencia televisiva, va TVE y dedica la mayor parte de la jornada en La 1 y el Canal 24 horas a la investidura de Núñez Feijóo y logra un promedio de 1.290.000 espectadores y un 19,2% de cuota de pantalla en las sesiones de mañana y tarde, lo que supone una ventaja de seis puntos respecto a la siguiente opción, según informa el propio medio público. Un total de 7.199.000 personas (15,6%) siguieron en algún momento la primera sesión del debate, que asciende a 7.515.000 espectadores (16,3%) si se añade el tiempo de análisis. Además, logró el minuto más visto de La 1 a las 16:16 horas, con 1.587.000 telespectadores y un 16,2%. Y La 1 se impuso en las franjas de mañana, con un 13,8%, y de tarde, con un 15,7%, en una jornada en la que la cadena fue segunda opción con un 11,6%.

Lo cierto es que TVE ha logrado en los últimos tiempos imponerse a la competencia de las cadenas comerciales con la transmisión de este tipo de eventos que, recuerdo, parten de una absoluta igualdad al disponer de la señal captada y distribuida a todos los medios por la propia institución dónde se originan. La diferencia (las diferencias) residen en el antes, durante y después que elaboran cada uno de los medios. Y ahí precisamente es donde la cadena pública echó el resto con una apuesta tan arriesgada en audiencia, como obligada dado su carácter de servicio público, al levantar toda la programación de La 1 (incluidos aquellos espacios de especial éxito, como La promesa) y consagrar la emisión al asunto de actualidad. Desde La hora de La 1, al amplio –y brillante– previo a la sesión del Congreso, la transmisión íntegra –a la que se supeditaron horarios y duración de los telediarios–, y que tuvo continuación en el Canal 24 Horas con el espacio que presenta y dirige Xabier Fortes.

Hasta aquí, la cantidad, pero lo sustantivo no residió en el cuánto, sino en el cómo. TVE dispone en sus servicios informativos de un amplio grupo de periodistas con experiencia y especialización contrastada (en la gran mayoría de los casos) durante más de veinte años. Todos saben de lo que hablan en sus intervenciones, y hablan de lo que saben. No hay, por tanto, improvisaciones, ni salidas de tono, sino un relato coral y plural de lo que ocurre. Junto a ellos –-y qué poco, y qué injustamente se destaca– un formidable conjunto de profesionales de la televisión, sin cuyo buen hacer nada llegaría a nuestros receptores.

Así lo destacaba Carlos Franganillo en redes sociales, tras recibir unánimes aplausos por el plano secuencia, desde las puertas del Congreso de los Diputados hasta el interior del edificio, dirigiéndose a entrevistar a la presidenta del Congreso, Francina Armengol: "Gracias por los mensajes. Un trabajo fino del equipo de steadycam, realización, producción y edición. Y gracias al Congreso por facilitarnos el paseo".

Y un aspecto más a destacar en este cómo de tan dilatado tiempo de televisión: el pluralismo, que partió del personal propio, y que se extendió a los analistas y comentaristas externos que participaron; voces libres y plurales que expresaban opiniones tan diversas como las que se dan en la sociedad, con las que se puede coincidir, o no, pero enunciadas con serenidad y de manera perfectamente inteligible gracias al buen hacer de los presentadores y moderadores.  

Al cumplirse un año de la invasión rusa de Ucrania, las tres grandes cadenas han dedicado buena parte de sus informativos a la efeméride. Cada una lo ha hecho dentro de su tónica diaria. Así, tanto Telecinco como Antena 3 han abierto sus noticiarios con el asunto, al que han dedicado la mitad de su minutado, pero sin romper el esquema habitual, aunque en el caso de esta última ha evidenciado la importancia que conferían a la jornada situando en el país a Susana Griso, conductora del matinal Espejo Público.

Frente a estas cadenas, TVE ha vuelto a ser protagonista principal, tanto por el importante despliegue como por la variedad y profundidad de los contenidos, que han convertido sus telediarios en un casi monográfico al modo de los anteriormente realizados en el informativo de noche sobre Educación o Sanidad. En esta ocasión, la dedicación se ha extendido al de las tres de la tarde con la conducción de su presentadora habitual, Alejandra Herranz, ubicada en la estación ferroviaria polaca, clave para las entradas y salidas de millones de personas que huían de la guerra o regresaban a Ucrania. 

Tras visionar, en directo o diferido, los seis principales noticieros de las tres cadenas, he centrado el análisis en el de las nueve de la noche de TVE, sin demérito del presentado a las tres de la tarde por Alejandra Herranz (consolidada ya como sucesora de Ana Blanco), que estuvo lleno de ritmo televisivo para ofrecer los distintos ángulos de la actualidad del conflicto con el dinamismo exigido por su horario de emisión. Pero fue en el conducido por Carlos Franganillo donde se pudo apreciar de manera más nítida la evolución de los informativos de la cadena pública en los dos últimos años, y muy en concreto en esta segunda edición. Me refiero a cómo se salta, cada vez con mayor frecuencia e intensidad, el esquema tradicional de sucesión de noticias, jerarquizadas más por el lugar que ocupan que por el tratamiento y duración, para profundizar en el análisis de todos los extremos de un determinado acontecimiento informativo. 

Así, en el de este viernes, el presentador arrancó desde la calle de la población de Bucha, que fue testigo de una de las imágenes reveladoras del horror de la guerra, con cadáveres dispersos de civiles asesinados en una sola jornada. Franganillo, poco iluminado adrede, inició el relato, para dar paso a Herranz en la estación ferroviaria polaca y retroceder en el tiempo al interior del tren que le llevaba a Ucrania, junto a decenas de ucranianos que regresaban al país entre la zozobra y la esperanza de reencontrarse con sus seres queridos.

Tras un reportaje con miembros de una de las organizaciones humanitarias desplegadas, Raquel González, corresponsal en Alemania desplazada a Kiev, resumía la multitudinaria rueda de prensa de Zelenski y los actos oficiales en la capital, antes de que Sara Rancaño, desde Nueva York, glosara el plan chino que pretende dar una salida al conflicto bélico. Lara Prieto, corresponsal en Moscú desde hace pocas semanas, comentaba cómo se estaba desarrollando la jornada allí, de espaldas a la efemérides, mientras Cristina Olea, desde la capital de Estados Unidos, ofrecía la actual situación sobre envío de armas y repercusión de las sanciones al invasor. De vuelta a Ucrania, Guadalupe Mejias ofrecía desde Járkov testimonios sobre esperanzas y regresos limitados de la población recuperada tras la parcial derrota rusa y Víctor García Guerrero centraba la situación de la guerra con el concurso del general retirado Pedro Pitarch.

Franganillo centraba la mirada en la difícil reconstrucción de edificios y vida en la zona de Bucha, antes de retroceder en el tiempo hasta el tren de entrada al país para recoger inquietudes, esperanzas y deseo de paz de los que compartían el viaje. Mientras Anna Bosch recogía en Madrid las opiniones de desplazados, tanto del país invadido como del invasor, Alejandra Herranz buceaba en Polonia dentro de una base logística para el traslado de armamento, Lara Prieto relataba cómo resiste Rusia a las sanciones económicas de Occidente, al tiempo que Marta Carazo, corresponsal en Bruselas, desplazada a la capital de Estonia, analizaba la situación de la energía y defensa europea con una entrevista, realizada días antes al secretario general de la OTAN.

Patricia Rodriguez era testigo de la llegada a España de Hassan, el niño de doce años que cruzó solo toda Europa con los datos de contacto escritos en el dorso de su mano hasta reunirse con su familia. Tras volver a emitir parte de la entrevista concedida en Ucrania por Pedro Sánchez al periodista de RNE Iñigo Alfonso, se analizaron las diferentes posturas políticas españolas frente a la guerra, antes del relato desde Madrid de otras noticias del día y de que Franganillo ofreciera el reencuentro con su familia de una de las mujeres a las que había entrevistado en el tren.

Más allá de este recordatorio de contenidos, muestra del enorme despliegue realizado por RTVE y demostración de su músculo informativo, lo más relevante reside en el cómo se ha afrontado el reto periodístico. Se han ofrecido datos, imágenes, hechos constatados, pero todo el conjunto ha estado dominado por la constante busca del factor humano, de la convicción de que tras los datos, como en cualquier otra guerra, lo importante son las personas, su dolor, su esperanza, sus miedos y anhelos, su deseo de vida en paz.

Ese cómo estaba en buena parte resumido en un tuit de la citada Anna Bosch cuando escribía: "¿Cómo tener presencia en una crónica de manera profesional? Dando el protagonismo a los testimonios de valor, siendo un mero puente entre ese testimonio y la audiencia. Lo hace Carlos Franganillo en las crónicas del Telediario #RTVE1añoUcrania".

Sí,  Carlos Franganillo, antes corresponsal en Rusia y Estados Unidos de América, llamado para ser el conductor del Telediario 2, al que imprime su personalidad, que no su opinión. Secundado en la edición por Luis Poyo —uno de esos profesionales de TVE desconocidos para el gran público, pero fundamental en el trabajo diario—, Franganillo podría haber optado por realizar eso que denominan "informativo de autor", definición tramposa donde las haya, que esconde, casi siempre, la primacía de las opiniones personales y/o de sus jefes sobre la auténtica información. En este caso, no.

Carlos, liberado de la inmediatez y urgencia del informativo de las tres de la tarde, promueve el análisis reposado, el trabajo exhaustivo, la búsqueda de contextos que expliquen noticias que sin esos ingredientes llevan con frecuencia al espectador a opiniones sesgadas. Y lo hace con rigor, sin concesiones partidistas, con el pluralismo de los datos y testimonios, soslayando lo llamativo y persiguiendo lo sustancial. Y siempre, siempre, como este mismo viernes, con humildad, resaltando el trabajo de todos los integrantes del equipo que no aparecen ante las cámaras, pero que son absolutamente imprescindibles.  

Ha vuelto a ocurrir una vez más. Tiene lugar una noticia relevante en el mundo, en la ocasión de este domingo el asalto a sedes institucionales en la capital de Brasil, y se produce una gran demanda de información que supere a la sincopada de las redes sociales, ahí está TVE. La 1 adelanta la entrada del informativo de las nueve de la noche para llegar al gran público y completar los datos que ya está adelantando el canal 24 Horas. Son las horas postreras que ponen término al puente de Reyes y las redacciones de todos los medios tan solo cuentan con los reducidos equipos habituales en tales ocasiones, pero TVE dispone de la gran ventaja de contar con profesionales que conocen la realidad del país y pueden, por tanto, aportar conocimientos, marcos, y contextos a la información principal, ausentes en otros medios; así intervienen en plató antiguos corresponsales en el propio país y en otros cercanos, y se conecta con delegaciones tan importantes como las de Estados Unidos y México y con el delegado en Brasilia de agencia EFE. 

Durante más de una hora se cuenta minuto a minuto lo que pasa, con los escasos datos que se dispone y las imágenes que van suministrando servicios internacionales –otra vez, como tantas anteriores, con la cadena CNN a la cabeza–; es un telediario casi monográfico, salvo el relleno de informaciones preparadas antes de la gran noticia, y que sirven para recapitular los hechos que se conocen. Y las novedades, hasta la comparecencia del presidente Lula da Silva, al que traduce sobre la marcha Marcos López, el citado excorresponsal de TVE en Brasil. 

Cuando, pasadas las diez de la noche, la presentadora Lara Siscar despide el programa, el telediario ha dado una muestra más del gran músculo informativo que atesora en la sección de internacional, y de la cintura de sus mandos que no dudan en romper la programación establecida cuando la actualidad lo demanda y creo de justicia destacar esa realidad, puesta de manifiesto en muchas ocasiones, quizás con la guerra en Ucrania como ejemplo más evidente, pero desde luego no el único.

¿Quiere esto decir que los informativos de TVE son perfectos? No, desde luego que no. Desde las páginas de infoLibre se han señalado errores, ausencias y tratamientos poco proporcionados en muchas ocasiones durante los últimos años, pero no es menos cierto que en la misma etapa han sido escasas, casi inaudibles, las voces que los defienden. Poco se ha destacado que la información cultural, casi inexistente en los noticiarios de la competencia, goza de tiempo y empaque; que la económica respeta y cita las fuentes de los datos que ofrece, o que en el bloque deportivo se de una cobertura amplia y relevante al practicado por mujeres. 

Frente a estas virtudes silenciadas, en redes sociales y medios escritos y digitales se producen aluviones de críticas centradas en la información política que ofrece TVE. Desde dentro y desde fuera son continuos los reproches por la no continuidad del periodista Jesús Cintora ¡ocurrida hace año y medio! Desde dentro y desde fuera se tacha a TVE de estar al servicio del actual gobierno y ningunear al principal partido de la oposición, y lo hacen profesionales denunciados por manipulación durante el anterior gobierno y portavoces políticos del mismo signo político. Algo se debe no estar haciendo mal cuando los reproches proceden de fuerzas y profesionales tan dispares. En cualquier caso, para unos y otros los minutos dedicados a esta información específica sirven para descalificar globalmente los telediarios.   

Ya al margen de aplausos y censuras, y sin perder nunca una mirada crítica, si ocurre algo importante yo sintonizo TVE.  

Solo hace unas horas del inicio de 2023, aunque viendo los programas de las televisiones de la pasada noche y madrugada podría haber sido 2013, 2003, e incluso de los últimos años del pasado siglo. Galas musicales repetitivas, campanadas llenas de tópicos buenos deseos, trufados de publicidades varias y autopromociones, alegrías impostadas ensayadas una y otra vez, y, tras las uvas, programas calcados de pasadas Nocheviejas. Solo la ausencia de José Luis Moreno certificó que estábamos a punto de cumplir el primer cuarto del siglo XXI.

Y es que la actual televisión en España es así. Repetitiva, sin espacio para la imaginación, recluida en "lo que se ha hecho siempre", y consagrada a cubrir horas y horas de programación. Hace ya décadas en que los responsables de las grandes cadenas tienen asumido que son horas en que la pantalla solo es un fondo de imagen y sonido, que enmarca, pero no protagoniza, las reuniones familiares de los que se quedan en casa, y ahí aparece otro condicionante esencial: en esta noche no se programa para jóvenes, que huyen hacia celebraciones más acordes con sus circunstancias vitales en cuanto pueden. Como mucho, aguantan hasta las campanadas y las uvas, antes de dejar frente a la pantalla solos a mayores, muy mayores y niños. 

Con todo, hay unos minutos que sí concitan la atención. Se suelen producir poco después de las once y media de la noche, cuando se da paso al previo de las campanadas, y tiene dos puntos clave: el primero con el saludo de los presentadores, cuya presencia y atuendo da paso a conversaciones de aprobación o repulsa; el segundo —y este sí es seguido en silencio— al borde de las doce mientras nos explican por enésima vez lo del carillón, los cuartos y los tres segundos entre tañido y tañido; después felicitaciones para todo el mundo y paso a los programas especiales. 

Por antigüedad, empezamos con TVE, que este sábado, después de mucho tiempo, prescindió de Anne Igartiburu, sustituida por Los Morancos para acompañar a Ana Obregón. En teoría, ella se encargaba de poner la emoción con llamadas solidarias, deseos altruistas y referencias a los que ya no están. “Yo llevo una cosa muy bonita que me han cosido dentro, no lo puedo enseñar. Llevo a mi niño aquí en el corazón”, dijo en referencia a su hijo fallecido hace dos años y medio- Ellos debían poner el humor pero, tras tantos años de exposición televisiva, apenas consiguieron despertar alguna que otra sonrisa entre los espectadores. A favor de TVE, apenas hubo interrupciones, salvo un bloque de promociones de futuros programas. Reinó en los planos generales de una Puerta del Sol afeada por las obras en curso y limitando el aforo a 7.500 personas.

Lo de Antena 3 fue otra cosa, desde el principio hasta cada una de las campanadas señaladas por botellines de cerveza, demostró a las claras que se trata de una televisión comercial: anuncios desde el set, paso a spot publicitarios, saludos de los personajes más populares de la cadena en dos bloques... La cosa chirriaba mucho al entremezclarse entre los llamamientos altruistas de una Cristina Pedroche embutida en una tienda de campaña de las habitualmente utilizadas por ACNUR, llena de mensajes ilegibles de refugiados acogidos en España: “Abramos los brazos, tendamos puentes, seamos abrigos, desde la convivencia, el diálogo y la humanidad. Apostemos por la solidaridad, la empatía y el amor, os deseo a todas y a todos, muchísima paz y muchísimo amor en este 2023”, decía, mientras Alberto Chicote la ayudaba a desprenderse del envoltorio para mostrar su cuerpo cubierto por una larga falda de tul semitransparente y lo que dijo era una paloma blanca para cubrir el pecho. A tenor de las reacciones en redes sociales el efecto fue muy inferior al del año pasado, en el que durante esos minutos arrebató la primacía a TVE.

Mientras, en laSexta, Cristina Pardo y Dani Mateo gozaban de un tiempo más reducido para ofrecer el humor y la ironía ausentes en su cadena mayor. Cumplieron su papel, a pesar de los intentos fallidos de Dani —embutido en unos de los llamativos atuendos de Freddy Mercury— para que el público de la plaza coreara los gritos de su imitado líder musical.  

Por su parte, Mediaset, a través de Telecinco y Cuatro, optó un año más por abandonar la Puerta del Sol y trasladarse en esta ocasión al parque Mágicas Navidades en Torrejón de Ardoz. Mariló Montero y Risto Mejide, rodeados por unas decenas de curiosos, mostraron un plano general desangelado, que hubo de centrarse en su presencia, rodeados de figuras de hielo que pretendían simbolizar algunos de los males del 2022, y que fueron demolidas a martillazos, con el concurso de Antonio Castelo y Virginia Riezu. El experimento resultó tan frío como el original decorado, y los parlamentos, entremezclados con la publicidad, resultaron inanes. 

Habrá que ver los resultados de las audiencias este lunes, pero Ibai Llanos, al frente de su canal de Twitch, apostó por recuperar, fuera del marco televisivo, a dos figuras incontestables de las nocheviejas de muchos años. Ramón García, ahora líder con su programa en Castilla-La Mancha Televisión, y Anne Igartiburu, que se vio obligada en el espacio de mediodía Corazón de ese mismo día a promocionar las campanadas que, por primera vez en mucho tiempo, no iba a protagonizar. Ambos dieron la impresión de sentirse liberados de la solemnidad de la cadena estatal y mostraron una espontaneidad poco acostumbrada.  

El resto de la noche y madrugada merecen poca reseña con la excepción de TVE. Como ya hemos informado en infoLibre, la emisora pública realiza, a imitación del pasado 2021, una de sus apuestas principales en la programación navideña. Este sábado, y a modo de prólogo de los especiales posteriores, incluyó en los telediarios su particular resumen del año, encarnado en cada ocasión por una figura de la cultura. En 2022 fue Luis Tosar y de su mano y su voz pudimos rememorar los principales acontecimientos del año que terminaba. Con la dirección, por cuarto año consecutivo, de Carlos del Amor, y realización de Antonio Casado, se nos ofrecieron marcos, imágenes y palabras que, lejos del resumen al uso, conformaron un relato original y veraz de los hechos, capaz de mostrar la realidad en toda su crudeza, pero con una mirada preñada de emoción, que se traslada al espectador, consciente de que nada de lo que se muestra es ajeno a él mismo. No hay asepsia, tampoco interpretación sesgada, pero logra involucrarnos de una manera personal. 

Tras el excelente preludio, a eso de las diez y media, apareció, una vez más, José Mota, un José Mota en estado puro, esto es, evidenciando un trabajo de meses de preparación para recrear cada personaje, cada uno de los episodios que representa, cada una de las situaciones en que se enmarcan. Humor, sí, pero inspirado en un quehacer profesional, que mima cada detalle, sin concesiones a prisas o improvisaciones. 

Queda para el final La 2, esa cadena tan poco valorada por las audiencias masivas, pero plena de espacios interesantes. En esta Nochevieja volvió, una vez más y ya son once, Cachitos, un programa donde la música enlatada es tan solo una excusa para disfrutar de unos rótulos llenos de ironía, saber y humor iconoclasta. En definitiva un programa inteligente en el mar de mediocridad que forman el resto de cadenas. Por fortuna , cada vez son más los espectadores que huyen a este oasis dentro de la programación televisiva, tal y como demuestran los miles de comentarios en redes sociales. 

La pasada Navidad conseguí encontrar, en formato actualizado, los veintiséis capítulos de David el Gnomo para regalárselos a mi hija (32 años entonces). No podía olvidar sus lágrimas infantiles cuando siguió la serie en una de las reposiciones de TVE y llegó al capítulo final con la muerte de David tras cuatrocientos años de vida. Su madre intentó consolarla destacando que no era una muerte, sino una transformación en árbol, pero la niña, sin dejar el llanto, opuso: "Es que me da mucha pena". Eran las lágrimas de millones de niños españoles que habían seguido la serie desde que se estrenó en TVE en el año 1985 o en las sucesivas reposiciones. Se trataba —se trata— de una serie "blanca" sin alardes, sin violencia, sin efectos especiales, pero que lleva a los niños al mundo de los pequeños gnomos, amantes de la naturaleza y que viven divertidas aventuras. Un viaje por el mundo para aprender cómo respetar los secretos de la naturaleza siguiendo los sabios consejos de David y conocer la bondad personificada por su esposa, Lisa.

Este lunes sabíamos de la muerte de Claudio Biern Boyd, creador de la serie televisiva, director, productor y guionista dentro y fuera de la que, antes, llamábamos pequeña pantalla. Este mallorquín, inquieto y prolífico en el mundo de la imagen, ha sido sobre todo el gran autor de series de dibujos animados para TVE. Ya en los inicios de los años ochenta había debutado en TVE con Ruy, el pequeño Cid, y continuado con D'Artacan y los tres mosqueperros, o La vuelta al mundo de Willy Fog, entre una docena más de títulos. Todas conformaron una edad de oro de la programación infantil de los años ochenta y noventa, mucho antes de que se confinaran en el actual canal temático Clan. 

Claudio Biern Boyd recibió múltiples premios casi desde el principio de su carrera, pero quizás ha recibido el mayor reconocimiento décadas después, cuando se ha reconocido una originalidad y una extraordinaria sensibilidad en la adaptación de historias clásicas a la mentalidad infantil. Con el paso de los años realizó musicales, concursos, películas para televisión, ha presidido compañías audiovisuales como BRB Internacional o Apolo Films, pero en la memoría de millones de los nacidos a partir de los sesenta siempre estará como el gran despertador de emociones, cuyo mayor ejemplo quizás sea ese héroe, bonachón, ecologista, "siete veces más fuerte que tú, y veloz" que será siempre David el Gnomo.    

Desde que en la madrugada del jueves el ejército ruso invadiera Ucrania, los informativos de RTVE se dedicaron a mantener un relato continuado de todos los aspectos del asunto. Por decisión de la dirección, TVE y RNE rompieron con las programaciones habituales y se consagraron, prácticamente en exclusiva, al relato de las noticias sobre la zona y a las incesantes novedades que se iban conociendo. Obviamente, en esa tarea estuvieron acompañadas por el resto de los medios de comunicación en España y en todo el mundo.

No obstante, conviene singularizar el esfuerzo realizado durante esa jornada y las siguientes por La Sexta, una cadena privada y comercial que, a pesar de ese carácter, apuesta desde hace una década por volcarse con la información cada vez que la actualidad lo demanda. Una vocación que la convierte en referente para una parte sustantiva del público. 

Dicho esto, hay aspectos del trabajo realizado por la radio y televisión pública estatal que conviene individualizar: 

La invasión no se puede considerar, en términos estrictos, como una sorpresa, salvo por el momento concreto en que se produjo. Informes de Inteligencia de Estados Unidos venían advirtiendo como inminente ese hecho desde al menos una semana antes, y RTVE tomó buena nota, realizando un previo despliegue profesional de medios y personas para atender a la eventualidad, con el envío de equipos especiales a la zona y la puesta en alerta de las corresponsalías que más directamente pudieran ofrecer contexto y reacciones de interés.

Si no desde su nacimiento, pero sí desde su desarrollo, RTVE ha prestado una atención prioritaria a la información internacional. Si es mundialmente aceptado que la información es cara, la internacional es muy, muy cara. Disponer de una extensa red de corresponsalías supone un desembolso incomparablemente mayor al de cubrir la información cercana, no digamos ya si se trata de ofrecer opiniones de un conjunto de tertulianos sentados en un estudio.

En este capítulo hay que destacar que los medios son imprescindibles. No, no es lo mismo enviados especiales curtidos que freelancers contratados a muy poco la pieza sobre el terreno. Como no es lo mismo profesionales de cámara y sonido, que "hombres orquesta" transmitiendo desde un teléfono móvil.  

Informar de grandes acontecimientos requiere personal bien cualificado, contrastado en el tiempo y dotado de un bagaje cultural que le permita inscribir cada noticia en su contexto. Es, por tanto, imprescindible un cierto grado de experiencia, capacidad de comunicar, credibilidad, cintura para acomodarse a realidades cambiantes y, en el caso de conflictos armados como el que comentamos, una alta dosis de arrojo personal diferenciado de cualquier exceso temerario. Se trata de cualidades que, en su mayor parte, no afectan solo al periodista que aparece en pantalla, sino al resto del equipo profesional que maneja cámaras y sonido, o facilita conexiones, coberturas, testimonios, y que, sobre todo, ha de comportarse como un auténtico equipo. No obstante, el despliegue sobre el terreno no basta para garantizar un información completa. Ya hemos destacado la importancia del conjunto de la red de corresponsales en los distintos centros de poder, para ofrecer precedentes, reacciones y contexto.

No menos importante es la tarea de los integrantes de la redacción central, ya que en la actualidad no es suficiente con todo lo anterior: los testimonios vivos, las peripecias personales o de grupo recogidas sobre el terreno, tiene el gran valor de personalizar, humanizar, el conflicto, y son con frecuencia las que nos dejan pegados a la pantalla o a la radio. Pero para entender cabalmente una realidad mucho más amplia es imprescindible el aporte de las piezas que se redactan desde la redacción, que integran las miles de imágenes y sonidos suministrados por las grandes agencias internacionales, y en el caso de RTVE, con las que sirven los intercambios de la Unión de Radiodifusión y Televisión Europea. Con todo ello se puede, de una manera relativamente reposada, ofrecer análisis necesarios, pero impensables en una conexión dedicada al mismo momento en que se producen los hechos. De la calidad del conjunto del área de internacional han dado fe estos días las intervenciones en directo de antiguos corresponsales desde el estudio que, sin dejar de ser periodistas, han demostrado ser auténticos especialistas.  

Frente a lo expuesto, la realidad de las audiencias cosechadas podría considerarse como mediocre en el mejor de los casos: alguna subida en horarios concretos es un bagaje escaso, sobre todo si se compara con La Sexta, por encima de TVE en la mayor parte de los tramos. Cierto que, según declaraciones constantes de sus rectores, el número de espectadores no puede ser el primer afán de los medios públicos, pero no lo es menos esa cierta perogrullada asociada a la televisión de que "la pública necesita público".

Al margen de estos asertos, es un hecho contrastado que oyentes y espectadores abandonan un determinado medio en pocos días; recuperarlos es tarea de años. Y años hace que TVE y RNE perdieron antiguos liderazgos para situarse como "tercerones", bien alejados de sus competidores.

En el caso de los Informativos de La 1, es punto menos que imposible lograr una mejor situación de los telediarios si el conjunto de la cadena obtiene cifras de entre el ocho y el nueve por ciento. En lo cualitativo, estos espacios, que hace tiempo fueron el principal anclaje del canal, han sido las principales víctimas de una trayectoria errática durante los últimos diez años. Primero, y durante la larga etapa de gobiernos de Mariano Rajoy, fueron perdiendo credibilidad, ante las continuas denuncias de manipulación al servicio del PP; perdida la confianza se produce un paulatino descenso de audiencia, que se recrudece muy especialmente bajo los gobiernos de Pedro Sánchez, con frecuentes cambios en los directores de Informativos, confrontación con la alta dirección, e incluso etapas de interinaje en un contexto de confusión y polémicas políticas.

Así, y bajo la actual dirección, se producen intentos de gran mérito profesional al salirse de esquemas clásicos y apostar por relatos extendidos sobre asuntos de plena actualidad. Pero, a pesar de algunos excelentes ejercicios de buen periodismo, la falta de continuidad de la apuesta la hace aparecer como un fenómeno guadianesco, incapaz de añadir un público fiel.   

Dejando aparcados los resultados de audiencias, quiero asegurar que la tarea realizada por RTVE durante los primeros días de la invasión es un inequívoco ejercicio de radiotelevisión pública, al atender a su esencia definitoria: poner todos los medios al servicio de la ciudadanía. Y lo ha hecho con un despliegue periodístico superior, en mi opinión, a sus competidores. Sostengo que, al menos en esta ocasión, no habrán sido los más vistos, pero sí los mejores, y es de justicia reconocerlo.

No quiero terminar sin destacar un aspecto nada desdeñable: durante los últimas días y horas han aparecido en redes sociales múltiples comentarios laudatorios a este desempeño, escritos por miembros de la redacción de RTVE, en su mayoría no implicados en el despliegue; si ha servido para elevar la autoestima del colectivo, ya es un fruto valioso.

Y un último apunte. No he destacado por su nombre a ninguno de los más directamente implicados en el operativo; ni presentadores, ni enviados especiales, ni corresponsales, ni redactores o comentaristas que han puesto su voz o su imagen. Pero haré una excepción con Carlos Franganillo, no por su trabajo (tan meritorio como el de muchos compañeros), sino por las últimas palabras de despedida en la noche del jueves, en la que, al referirse a los enviados a la zona de guerra, nombró uno a uno a los miembros de los diversos equipos que no aparecen en pantalla. También es de justicia recordar a quienes son imprescindibles en el proceso informativo, aunque nunca veamos sus rostros.  

El Benidorm Fest ha sido un gran triunfo para RTVE. En la final de este sábado ha obtenido un 21% de cuota de pantalla, y al borde de los tres millones de espectadores, que se suman al liderazgo en las semifinales de miércoles y jueves con el 12 y el 14% respectivamente. Al margen de porcentajes y cifras, la realidad muestra que los tres programas especiales lograron una enorme repercusión en múltiples ámbitos. Y falta le hacía a la televisión pública que, más allá de las pobres cifras que cuantifican cada día los medidores, carece desde hace tiempo de impacto en la sociedad, ese que obtienen de continuo sus dos grandes competidoras comerciales y que se traduce en ser tema de conversaciones en la calle y en trabajos y ocio. Pero esta semana, no. Desde el miércoles hasta este mismo domingo, TVE ha salido de esa atonía que la hacía ser irrelevante para el gran público y estar omnipresente a nivel popular. 

Y lo ha conseguido por una suma de factores que intentaré analizar. El primero es que, en esta ocasión, la dirección de RTVE se ha tomado en serio el festival de Eurovisión desde la preselección de participantes, con un alto nivel de calidad, y con una variedad de estilos y contenidos musicales casi nunca vista. A partir de ahí, RTVE se ha volcado en la promoción del festival, con anuncios que han llegado hasta la saturación pero, y esto es lo más sustantivo, incluyendo en la mayor parte de la programación noticias, avances, curiosidades y actividades de los equipos desplazados a Benidorm, hasta lograr que cada una de las fases se convirtieran en asunto de actualidad, al punto de ser glosado incluso en espacios de la competencia.

Yendo a las galas en sí, hay que resaltar que se ha producido un salto cualitativo. No se ha transmitido un concurso, sino que se han sustanciado tres programas de televisión actual, con la utilización de recursos tecnológicos de última generación al servicio de una dirección y realización espectacular. Así, se han reducido las duraciones dilatadas de antaño, se han eliminado tiempos muertos entre actuaciones, a pesar de los grandes cambios que se producían en el escenario para acoger coreografías adaptadas a cada uno de los intérpretes. Un único escenario para todos ellos, pero que aparecía distinto merced a un impecable trabajo de iluminación. Y de ese ritmo trepidante mientras sonaban las músicas, se transitaba al pausado, hasta enfático, para dar a conocer las votaciones y reacciones de los participantes. Han sido, en definitiva, tres grandes exponentes de una muy buena televisión, actual, divertida y extraordinariamente hecha.

Con todo, la final de este sábado se vio lastrada por un inicio de casi quince minutos dedicados al resumen de los días anteriores, en clara disonancia con el arranque brioso que ha de tener cualquier espectáculo.

Durante los tres días de concurso, las redes sociales han estado muy pendientes de lo que salía en pantalla. Concretamente Twitter ha estado durante muchas horas encabezado por el epígrafe Benidorm Fest, acompañado en los siguientes puestos por los nombres de concursantes, canciones y presentadores, al punto de ocupar en algunos momentos los cinco primeros puestos y sumar miles y miles de mensajes.

Todo un éxito... que se transformó en fracaso, expuesto de manera airada, al dar como ganadora a Chanel, frente a las opciones de Rigoberta Bandini y Tanxugueiras, que fueron las que obtuvieron mayor apoyo popular, pero no del jurado, y a las que las redes sociales habían dado como favoritas de manera abrumadora. A partir de ese momento se producían fuertes críticas al jurado, con descalificaciones que clamaban contra su veredicto e incluso pedían que solo se atendiera en próximas ocasiones a los votos populares. Nadie recordaba que por votación estrictamente popular se eligió a un Chikilicuatre que causaba vergüenza ajena, o que las triunfadoras Massiel y Salomé fueron designadas por la dirección de TVE sin oír opinión alguna. 

En cualquier caso, parece evidente que el gran triunfo profesional de RTVE ha quedado empañado por la polémica en la elección de la representante en Turín el próximo mayo.

La 1 de TVE ha estrenado Las claves del siglo XXI en horario de máxima audiencia. Se trata de un programa arriesgado en un panorama televisivo dominado por la competencia entre reality shows y pseudo concursos musicales que buscan lograr el favor de los espectadores. Situar en la noche del viernes un programa alejado de cruces de acusaciones a gritos, o contiendas entre intérpretes de canciones populares, es, a primera vista, un "suicidio", condenado a ser, en el mejor de los casos, un tercero en discordia frente a las apuestas de las grandes cadenas comerciales. 

Precisamente por ello es meritorio que la televisión pública estatal apueste por un largo espacio (más de dos horas y medias consumió) basado en temas sustantivos abordados por especialistas en los temas tratados –"personas que saben de lo que hablan, y hablan de lo que saben", se insistía machaconamente en las promociones previas al estreno–, sin griterío, sin interrupciones, con la sola fuerza de razones, datos, y testimonios vitales, con un omnipresente Javier Ruiz, verdadero hilo conductor del programa. Un Javier Ruiz fiel a su conocida trayectoria: didáctico sin dar lecciones, dominador de los tiempos e ingredientes sin elevar la voz, con legítima obsesión por los datos antes de escuchar opiniones, ágil para interpelar a los especialistas sobre los aspectos que se iban desarrollando, o utilizando todos los recursos propios de TVE para enriquecer y complementar lo que se producía dentro del estudio como la conexión con corresponsales "de la casa", los reportajes que buscaban el testimonio de personas involucradas en el asunto, los grafismos entendibles con solo un vistazo... Y es que, al margen de polémicas anteriores, se trata de un programa de producción propia dentro de los Informativos de TVE, sin más elementos externos que el propio director y presentador. 

En esta primera emisión el tema estrella, tanto por tiempo dedicado, como por la variedad de ingredientes, fue la vacunación contra el covid 19 y la posible obligatoriedad para la población. Se podría argüir que se trataba de un tema manido, cien veces abordado por los medios de comunicación, pero no es menos cierto que todos los aspectos relativos a la pandemia están presentes de manera prioritaria en cualquier conversación, no solo entre familiares, sino con cualquier persona de nuestras reducidas relaciones durante los últimos tiempos. En cualquier caso, santo y seña de Las claves del siglo XXI, se abordaba con una profundidad y rigor desacostumbrado, con datos muy visibles, testimonios de conocidos juristas y expertos como María Neira, representante cualificada de la Organización Mundial de la Salud, o el virólogo Luis Enjuanes, del Centro Superior de Investigaciones Científicas, y las aportaciones de los directores de El País y La Vanguardia, los corresponsales de TVE en Berlín y Nueva York, reportajes sobre los movimientos antivacunas, respuestas de arrepentidos negacionistas, o las opiniones cualificadas de un par de representantes del público presente en el estudio. No se soslayaron las consecuencias y repercusiones de la pandemia entre el sector más desfavorecido de la población, con la intervención del presidente de Cáritas y personas afectadas directamente en su día a día.

El segundo tema tratado, sobre la desinformación presente en redes y los intereses económicos que las impulsan, careció del tiempo y desarrollo del anterior, ya que se limitó a un planteamiento global del fenómeno, sin entrar en aspectos cotidianos y muy dañinos como las mentiras emitidas por representantes políticos y diversos medios de comunicación, y la imperiosa necesidad de que sean puestas de manifiesto de inmediato. Por cierto, que el paso de un asunto quedó poco definido, falto de una transición más explícita.

Mención especial requiere el marco en el que se desenvuelve el programa. La sensación es que el estudio es demasiado grande, y un tanto desangelado, ya que las distancias obligan al presentador a desplazarse de un punto a otro del set, ya sea para explicar los grafismos, interpelar a los especialistas, o recoger las opiniones de los representantes de la prensa, o del público. El público, ya que lo hemos citado, es escaso, muy separado –obviamente por precaución ante la pandemia–, y sin definir si se encuentran allí como atrezzo o para ofrecer sus testimonios. Dos intervenciones (interesantes, sí) en más de dos horas y media de programa contribuyen a la sensación de que se trata de "invitados de piedra". Tampoco fue muy feliz la iluminación del amplio marco, con zonas y momentos en semipenumbra, y la sombra de algunos intervinientes presente en el plano. Son aspectos que quizás puedan corregirse en las próximas semanas. También se echó de menos un arranque más humano, más personalizado, como el que se ofreció bastantes minutos después con el calor proveniente de las declaraciones de gente de la calle, ciudadanos anónimos en los que vernos representados, antes de focalizar datos y presentaciones de especialistas. 

Con todo, Las claves del siglo XXI es un espacio valiente, que conecta con la esencia de la televisión pública, al dedicar dos horas y media, en el momento de mayor número de espectadores ante el televisor, a contenidos relevantes, tratados con rigor, extensión, profundidad y honestidad. En las antípodas del adoctrinamiento, ofrece el panorama suficiente para que los ciudadanos saquemos opiniones propias, individualizadas y no condicionadas. Es un ejercicio práctico para demostrar que en los medios de comunicación públicos la prioridad ha de estar en el servicio a la sociedad. Que importa mucho más el "qué" se ofrece, que el "cuántos" lo ven. Salir de la "dictadura de las audiencias", para primar a los ciudadanos. ¿Habrá paciencia en la dirección para sostener la apuesta en el tiempo, y permitir que el programa se asiente? Ese es el reto.  

Hace años, demasiados años, me acerqué a Fernando Fernán Gómez en la sala de invitados del programa Directísimo, que presentaba José María Iñigo, e invadí el espacio del artista con cierta osadía: "Señor Fernán Gómez quisiera hacerle una pequeña entrevista". "¡No, por Dios, no!", me contestó con esa voz que naturaleza y vida le había otorgado. Me quedé paralizado. En aquellos momentos, colaboraba, a tanto la pieza, en el diario Ya, mientras cursaba los últimos cursos de la licenciatura de Periodismo, y desconocía la mayoría de los rudimentos de la profesión; vamos, que tenía más arrojo que oficio. No sé qué cara puse, supongo que entre miedo y vergüenza, ya que la voz tronante de don Fernando acalló el resto de las conversaciones de los presentes. El actor debió apiadarse de mi zozobra y, en un tono afable, me tranquilizó: "No, entiendame, odio ese tormento que supone contar a un perfecto desconocido mi vida y circunstancias, sin que él aporte otra cosa que una catarata de preguntas, pero venga, siéntese a mi lado, charlemos de lo que quiera, y después usted escriba lo que le parezca". Así lo hice, recuperé el ánimo, y hablamos. No tengo ni idea, pasadas tantas décadas, de cómo fue la conversación, ni qué contenidos trasladé al periódico, pero aún siento el impacto de su primera reacción.

Muy pronto la propia TVE me mostró la antítesis de lo que Fernán Gómez denunciaba; en la Segunda Cadena, que entonces denominábamos "el UHF", y a la que los trabajadores llamaban "el canalillo", se iniciaba el programa A Fondo, con Joaquín Soler Serrano como conductor. Entre 1976 y 1981 se emitieron más de ochenta capítulos en los que el ya veterano profesional hablaba con lo más granado del mundo de la cultura, desde Serrat al propio Fernando Fernán Gomez, pasando por Borges, Cortazar o Delibes. Un decorado austero enmarcaba una charla que poco tenía que ver con las entrevistas habituales entonces y ahora; lo que llegaba a los espectadores era más bien una conversación, cortés, sin estridencias ni inquisiciones, entre conductor e invitado, que nos permitía saber mucho más del personaje, y también de la persona, merced al clima que Soler Serrano imponía de manera magistral.

Desde aquellos años hasta ahora hemos visto en la pantalla miles de entrevistas; muchos de los periodistas se han hecho populares por la agresividad de sus preguntas y repreguntas, por sus aspavientos y poses más cerca del protagonismo personal que del interés por las respuestas; también hemos contemplado entrevistas masaje, llenas de halagos al protagonista hasta provocar vergüenza ajena. Que recuerde, ha habido en el transcurso del tiempo un par de excepciones, que se han acercado al ejemplo de A Fondo: El De Cerca de Jesús Hermida, con Luis Tomás Melgar a los mandos, y el Autorretrato de Pablo Lizacano. Cierto que ninguno de ellos son recordados por estos trabajos, sino por su participación en eventos más glamurosos, pero ambos coincidieron en crear ambientes de proximidad con luces tenues, decorados casi desnudos y conversación cercana para envolver lo que se decía.

Desde hace tres semanas, otro periodista de TVE me recuerda a los que acabo de destacar. Se trata de Carlos del Amor, brillante miembro de la sección de Cultura en los Informativos y que, desde que entró en RTVE como becario ha sabido ofrecer ángulos singulares sobre ese mundo y sus protagonistas. En los últimos tiempos, causaron impacto los cierres de los telediarios durante buena parte de la pandemia, al fijar la mirada más allá de la cultura para centrarse en glosar la vida, esa vida de todos y cada uno, que continuaba a pesar de confinamientos, restricciones y mascarillas. Al tiempo publicaba su cuarto libro: Emocionarte. La doble vida de los cuadros, en las que se enfrenta a 35 obras pictóricas que, de su puño y letra, se convierten en seres animados, historias de vida extraídas de los lienzos. Durante cuatro meses sustituyó a Cayetana Guillén Cuervo al frente del programa Atención Obras, espacio en el que precisamente ha acudido este jueves como entrevistado para hablar de su programa La matemática del espejo, que en esa misma noche ofrecía su tercera entrega con la presencia de Dani Martín, al que habían precedido Candela Peña y Teresa Perales.

No pretendo aquí resumir estos tres encuentros (que por otra parte pueden encontrar en el canal Playz de TVE), sí saludar el reencuentro de la conversación en un espacio de una televisión llena de ruido, vocerío, interrupciones constantes, y asaltos a la intimidad de las personas. En la mejor tradición de los programas antes resaltados, del Amor no eleva la voz, no se afana en obtener titulares llamativos, no exalta hasta el paroxismo trayectorias exitosas... Simplemente, establece comunicación con el invitado, conversa con él sin olvidar al personaje, pero buscando sobre todo a la persona; coincide con Soler Serrano, Hermida o Lizcano en aligerar de decorados y luces la charla, aunque huye del marco uniforme para situarla en lugares cambiantes cercanos al invitado. Algún grafismo incrustado en paredes desnudas, un teléfono móvil para recoger testimonios externos, son los únicos artificios para no quitar protagonismo a gestos y palabras. Tras cada episodio, pendientes de la conversación, descubrimos que sabemos más del personaje, pero también que hemos descubierto a la persona.

(Aunque, quizás, lo que mejor defina al programa serían las palabras con las que terminaba la charla Dani Martín este jueves: "Sabes, es que cuando estás a gusto terminas hablando de cosas que nunca ibas a decir, por pudor".)

P.S. Escribo de televisión cuando, apenas hace unas horas, TVE conmemoraba el 65 aniversario de su nacimiento. A pesar de emitir en solitario durante más de tres décadas, la efemérides marca un hecho aún más relevante: la llegada de la televisión a España. No puedo sustraerme a recordar cómo burócratas sin alma facilitaron el deterioro, y posterior derrumbe, de la casa cuna, ese chalet del madrileño Paseo de La Habana, donde debía residir el museo de la televisión en nuestro país. A muchos nos han hurtado el recuerdo; a la mayoría, que aún no había nacido, les han privado de la memoria física de un componente omnipresente en sus vidas.

Uno está en su casa, tan tranquilo. Es un miércoles más, aunque se produce el hecho singular del décimo aniversario del final de ETA. Se trata de algo más de una efeméride para buena parte de la población española, que ha vivido décadas marcadas por el terrorismo, con cientos de asesinatos y secuelas que, en muy diversa medida, resultan difíciles de olvidar para la mayoría. Todos los medios de información dedican durante el día amplio espacio al recuerdo de aquella jornada, junto a las últimas noticias y reacciones, encabezadas por las declaraciones de Arnaldo Otegi.

En ese contexto, debo anticipar que lo de TVE fue otra cosa que, a mi modo de ver, reclama un análisis individualizado. En primer lugar por la dedicación de La 1, la cadena principal de la radio y televisión pública, al asunto. Ya desde minutos antes del inicio de la jornada con la emisión, cerca del horario de máxima audiencia, del espacio Crónicas que, de manera excepcional, escapa del ostracismo de La 2 para ofrecer Bidea, el camino. 10 años sin ETA, un reportaje que muestra la convivencia en el País Vasco desde que ETA abandona su actividad armada, lleno de testimonios de víctimas que sufrieron en su propia familia los asesinatos. La dedicación continúa en los habituales espacios de La hora de La 1, o el Telediario de las tres de la tarde, en el que ya se anuncia que el de las nueve de la noche se hará desde la propia capital del País Vasco.

Y así fue. Carlos Franganillo condujo un relato casi monográfico que se prolongó varios minutos después de las diez de la noche. Y, como es habitual en estos telediarios especiales, Carlos no se limita a conducir: entrevista en directo, da paso a reportajes propios, previamente grabados, muestra y dialoga, introduce y une las aportaciones de compañeros como Gabriel López —que ofrece testimonios tan valiosos de los agentes de Policía y Guardia Civil que combatieron en primera línea contra el terrorismo— o la imprescindible Anna Bosch, situando el espejo ante un conflicto distinto, pero cercano, como el de Irlanda. "Las secuelas del terrorismo, una guerra civil que terminó sobre el papel hace 23 años. La reconciliación está aún lejos, a pesar de pasos por la paz impensables hace 25 años". Y con palabras luminosas como las de Irene Villa: "Nuestro atentado prescribió a los 20 años sin culpables, justo cuando ETA anunciaba que dejaba de matar. Para mí esa fue la mejor sentencia". Y las viudas, las que han llegado al perdón, y las que no. Y no se hurtan las otras víctimas, las de la guerra sucia contra ETA. Y calle, mucha calle del País Vasco para mostrar cómo aún convalece de casi cincuenta años de odio y sangre.

Pero la apuesta de la televisión pública fue más allá de ese admirable informativo. A continuación, Ana Blanco ofreció una amplia conversación con el aquel día presidente del Gobierno, José Luis Rodríguez Zapatero, en la que el mandatario no ocultó la emoción, a pesar de los años transcurridos, al recordar lo ocurrido, y las certezas de lo que suponía para el futuro. También —quizás por aquello de las cuotas y los equilibrios políticos—, y a continuación, Blanco entrevistó al entonces líder de la oposición, Mariano Rajoy.

Ya al filo de las once, y siempre en La 1, se dio paso al documental Impuros, que recoge las reflexiones de Eduardo Madina y Borja Sémper, dirigido por Alberto Utrera y conducido por Lourdes Pérez. Testimonios llenos de humanidad de dos figuras significativas del PSOE y PP, en muchos momentos acompañados de sus parejas, que dejaban traslucir el impacto de aquellos tiempos anteriores y posteriores al anuncio de ETA. Madina, herido de gravedad por un atentado, Sémper con las secuelas anímicas de quien ha tenido la muerte ante sus ojos, pero ambos abrazados a la democracia, al entendimiento, a sanar los recuerdos sin espacio para el odio.

Para redondear esta noche de servicio público, ya en la medianoche, sobrevino un acierto más al repetir el espacio de debate La noche en 24 horas, que acababa de ser emitido, con Xabier Fortes a la cabeza, en el canal dedicado a la información.

El presidente de RTVE, José Manuel Pérez Tornero, y el máximo responsable de Informativos, Esteve Crespo, criticados casi unánimemente por prohibir el viaje de periodistas de la Corporación al encuentro con el Frente Polisario, merecen en este ocasión un aplauso entusiasta no solo —ni en primer término— por los contenidos emitidos, sino por la valentía de llevar a la principal cadena de la corporación una apuesta decidida por la información de servicio público. No es de extrañar que muchos de los periodistas de dentro y fuera de la RTVE que habían mostrado su repudio a la decisión sobre el Polisario alabaran en redes sociales, y desde el primer momento, la emisión nocturna de este miércoles.

El estreno de Mejor Contigo en La 1 de TVE se produce en una franja de emisión muy complicada, e incluso polémica. Ahí es nada cubrir la mañana, entre las ocho y media y las tres de la tarde, tras la caída de Mónica López y el despido de Jesús Cintora. La nueva dirección ha optado por cubrir la primera parte con Marc Sala, que encabeza la actualidad política, y Silvia Intxaurrondo para el magazine que llega hasta las doce y media, y sin cambiar la denominación de La hora de La 1. En esta primera semana los datos hablan de audiencias cercanas, aunque ligeramente superiores, a las de la temporada pasada, y habrá que esperar a más datos para comprobar si remonta o se estanca. La auténtica novedad se ha iniciado este lunes con Mejor Contigo, un espacio que pretende dejar atrás la controversia tras el fin de Las Cosas Claras, después de las críticas internas por tratarse de un espacio con fuerte contenido de información política, realizado con personal ajeno a la empresa, en contradicción con el mandato legal de que ese materia debe ser exclusivo de la plantilla de Informativos de TVE.

Al margen de polémicas, y con todas las cautelas imprescindibles ante el estreno de un programa previsto para toda la temporada, Mejor Contigo ha mostrado ya su principal fortaleza: Ion Aramendi. El conductor del programa, omnipresente durante más dos horas, no dio muestras de inseguridades propias de un debut, ni de los excesos de colegas en programas similares. Con soltura y cercanía, daba la impresión de encontrarse en su elemento y originar más empatía que rechazo de los espectadores. Este primer programa, la actualidad del terrible incendio en Malaga le permitió iniciar, junto a Jacob Petrus, un excelente y asentado comunicador, unos primeros minutos brillantes por lo que se contaba y por cómo se contaba. Petrus, que casi una hora después tendría una nueva intervención, será un colaborador estable del programa, como Cristina Fernández, que da paso a la parte más ligera de los personajes famosos o la moda, y que ya estaba en Las Mañanas de TVE en la temporada pasada, junto a varios reporteros dentro y fuera del estudio.

Este lunes, Mejor Contigo se ha ocupado de salud, con un especialista del sueño, la precaria medicina en el mundo rural, o una paciente recuperada de cancer. Ha habido un tiempo para señalar bulos, con la ayuda de Verifica TVE, y para noticias curiosas de la mano de un Fede Arias menos estridente que en la anterior etapa, o el reportaje con un peluquero guitarrista. Por lo visto en el estreno, el programa va a dedicar una parte sustantiva a promocionar otros espacios de la casa. Así ocurrió con la conversación con Ana Duato e Imanol Arias, por el veinte aniversario de Cuéntame; con la entrevista a Guadalupe Fiñana, ganadora de MasterChef Abuelos, y a Raquel Meroño, triunfadora en el último MasterChef Celebrities, que comienza en la noche de este lunes una nueva edición.

Tras el corte para la emisión de los informativos territoriales, la protagonista fue la actriz Natalia Berbeke, con la que se conversó de todo, sin olvidar un buen rato a destacar su papel, y el de varios compañeros en Ana Tramel. El juego, que La 1 estrenará de inmediato. La charla con Berbeke se prolongó hasta las tres de la tarde, con ella como protagonista, pero con la inclusión de Agustín Jiménez, Paula Pua, o el entrenador personal de la actriz.

Aramendi supo conducir el conjunto como un todo, sin saltos bruscos en el paso de un tema a otro, o entre los distintos invitado. El desarrollo se producía con fluidez, como las conversaciones con respuestas de interés, que evidenciaban una amplia documentación por parte del presentador, que sabía crear un clima de confianza con cada uno de los participantes. Es pronto, muy pronto, para aventurar el futuro del programa, pero, por lo visto en el debut, TVE parece haber dado con un producto televisivo con empaque suficiente para prever su continuidad, a pesar del pie forzado que supone la interrupción de veinte minutos para emitir los informativos territoriales en las distintas comunidades autónomas.

Las transmisiones de la Vuelta a España se han convertido en protagonistas de TVE durante los últimos quince días. En la jornada de este miércoles, con el final de la etapa en la cumbre de los lagos de Covadonga, La 1 marcó un 16,6 de audiencia duplicando la media de la cadena (8,6) y convirtiéndose en el espacio más visto del día, un lugar que ha ocupado buena parte de la segunda quincena de agosto, aún sin llegar a este llamativo dato. Antes de esa hora, el desarrollo de la etapa ha llevado a Teledeporte a ser varios días el espacio líder de la TDT, con cifras solo alcanzadas en determinadas jornadas de los Juegos Olímpicos de Tokio 2020.

Para los aficionados al deporte, a cualquier deporte, nada supera la emoción de contemplar presencialmente competiciones y carreras. Otra cosa es que en el caso de algunas especialidades, la emoción se consuma en poco espacio de tiempo y no se pueda tener idea del resultado hasta tiempo después de producirse. Es el caso del ciclismo de alta competición. Tanto en el Tour de Francia, como en la Vuelta a España. En los márgenes de las carreteras se agolpan miles de aficionados que jalean, aplauden, gritan, se entusiasman o decepcionan al paso de los corredores por su lado. Son momentos excepcionales, sobre todo para los que no se conforman con salir a las calles de su población al paso del pelotón, sino que son capaces de caminar kilómetros para situarse cerca de la cumbre a la espera de que su favorito ascienda destacado.

Yo mismo he sido uno de los que me asomé a las calles de mi población natal, hace ya demasiados años, en una Vuelta a España... y no puedo ocultar la decepción que sentí: sirenas ensordecedoras de la Guardia Civil preceden a un coche de la organización; de pronto, tres ciclistas que pasan a toda velocidad, aunque se capta el ruido de su pedaleo –"¿quiénes eran?", pregunto y obtengo versiones múltiples y diferentes–; de súbito llegan y pasan el resto de corredores; pasan, efectivamente, pero no hay manera de distinguir unas caras de otras, si acaso los espectadores especulamos por el color de los uniformes que visten; más coches de la organización, más sirenas y motos, y una larga, vistosa, y ensordecedora caravana publicitaria; a su término, vuelta a casa con la sensación de haber sido testigo de un evento extraordinario, del que no me he enterado de nada.

El esloveno Primoz Roglic (Jumbo Visma) celebras tras imponerse en solitario en la 17ª etapa de la Vuelta este miércoles. EFE

Pero en 1959 ganó el Tour de Francia mi paisano Bahamontes, Federico Martín Bahamontes, un antiguo repartidor de fruta con su bicicleta por las empinadas cuestas del casco histórico de Toledo, que le prepararon para ser el primero en puertos míticos. Por si fuera poco el triunfo en sí, ocurrió el 18 de julio en pleno franquismo, así que los responsables de la incipiente Televisión Española se aprestaron a conseguir imágenes de las siguientes ediciones de la carrera; al principio para ofrecer crónica resumen en los telediarios; después para transmitir en directo los finales de etapa. Como pasaría después con Santana en el tenis, Ángel Nieto con las motos, Emiliano en el baloncesto, y tantos otros ejemplos, el hecho de tener un campeón español disparó la afición y la bicicleta pasó de medio de transporte a petición infantil en Reyes y cumpleaños. El fútbol, siempre en cabeza, dejó de ser el único espectáculo deportivo de masas.

Y la televisión avanzó, primero en Francia, claro, pero también en España; unidades móviles y enlaces permitían ofrecer en directo las principales carreras y las siestas de verano empezaron a estar dominadas por los finales de etapa. ¡Ahí es nada! Recostarse en el sofá y seguir al minuto cada escapada, cada ascensión, con rótulos que aclaran quién es quién entre los ciclistas, a qué equipo pertenecen, distancia a meta y tiempo de ventaja sobre los perseguidores, las reacciones en el pelotón... En fin, el espectáculo total servido a domicilio.

Y en TVE, tradicional poseedor de los derechos televisivos, se sucedieron informadores perfectamente entrenados para este tipo de eventos, así hemos visto encanecer al actual responsable, Ángel de Andrés, y a su lado a Perico Delgado, el ciclista lleno de chispa que emocionó a la afición, tras años y años en que los españoles pintaban poco, al ganar el Tour de Francia, anticipo de los cinco que lograría Miguel Induraín, y de los posteriores de Sastre o Contador. Perico, que a sus sesenta y un años sigue subido a la bicicleta, haciendo rutas amateur durante todo el año, fue un auténtico descubrimiento como comentarista desde que se inició en la tarea; parece que ha trasladado al medio televisivo la chispa que le hacía abandonar al pelotón en sus tiempos de profesional; ahora describe cada kilómetro de la carrera con el conocimiento de quién ha recorrido cada tramo, indica lo que viene tras cada curva, tras cada paso por esta o aquella población; y glosa, desde la experiencia propia el esfuerzo, las alegrías y desanimos de los corredores. Todo con amenidad, complementando las intervenciones del equipo de informadores profesionales, e interpelando a los invitados, entre los que se encuentran los mejores ciclistas de los pasados treinta años.

Con todo ello se conforma no una mera transmisión, sino un completo espectáculo televisivo, que atrae a más de un millón de espectadores, saciados de telenovelas, culebrones y películas mil veces vistas, y que confirman que las bicicletas son para el verano televisivo.

Una y media de la tarde de este viernes. El presidente del Gobierno comparece para explicar la operación desarrollada en Kabul para salvar vidas de los españoles destacados en Afganistán y de los naturales del país que han colaborado con ellos. No se trata de un hecho inesperado, sino anunciado una hora antes por los servicios de comunicación de la Moncloa, y en la que Pedro Sánchez, tras una intervención inicial, se someterá a las preguntas de los periodistas sobre un asunto que está siendo la noticia más destacada en todos los medios de comunicación durante esta segunda quincena de agosto.

En lógica consecuencia, Mediaset, a través de Telecinco, y Atresmedia, por medio de laSexta, ofrecen en directo el evento que tiene lugar en la sede del Gobierno. Zapeo y observo con asombro que TVE no interrumpe en La 1 el programa Días de verano para ofrecer la comparecencia como avance informativo y relega así la noticia del día al minoritario canal 24 Horas. Tras la sorpresa inicial, intento buscar explicación al desatino. Por importancia de la noticia, no lo aparenta, ya que el asunto es portada del resto de los medios y, en el propio Telediario de La 1 de las tres de la tarde, acapara los cinco primeros titulares y ocupa con el desarrollo de los distintos aspectos hasta doce minutos.

La decisión de no dar en la principal cadena pública la comparecencia resulta, a mi modo de ver, contradictoria con lo anterior, por lo que, a falta de explicaciones, acrecienta las sopechas de que se trata de una determinación política y no profesional. Así lo acreditan los precedente desde que cesó como directora de Informativos de TVE Begoña Alegría. Desde aquel momento, los telediarios de La 1 se han venido caracterizando por acercarse a la actividad política con relatos llenos de declaraciones de los portavoces, acumulados unos tras otros, y sin ofrecer un mínimo contexto, explicación, análisis, o interpretación periodística. De ese modo, es obvio que la información resultaba con frecuencia difícil de comprender para buena parte de los espectadores, pero conseguía evitar críticas de la oposición al Gobierno. La tendencia ha tenido continuidad en los últimos tiempos con la elección por consenso político del Consejo de Administración, que para lograr un pluralismo perfecto se ha despeñado en una suerte de asepsia que evite críticas o confrontaciones entre los designados por este o aquel partido político.

¿ Y los profesionales del periodismo? !Ay los periodistas! Tras años y años denunciando censuras y manipulaciones al servicio del gobierno de turno, busqueda de pluralismo y neutralidad, observan cómo el consenso no se ha logrado para primar, respetar, obedecer los criterios profesionales, sino para buscar equilibrios, siempre inestables, entre los grupos políticos. Lo más frustrante para la mayoría de ellos es constatar cómo, cuando se trata de demostrar profesionalidad, capacidad de análisis, ofrecer contextos, mostrar, en definitiva, la realidad con todos sus perfiles, lo saben hacer como el mejor. Telediarios como el dedicado a la España vacía son el mejor ejemplo. Ninguno de los profesionales que participaron en iniciativas como esa (y tantas otras anteriores) hubieran desplazado al canal 24 Horas la comparecencia sobre Afganistán del presidente del Gobierno.

Tras la ceremonia de clausura de los Juegos Olímpicos Tokio 2020, no quiero referirme a los resultados deportivos, ni siquiera a los de la representación española, sobre los que cada cual tendrá su opinión. Quiero referirme al espectáculo televisivo que, desde el 23 de julio hasta el 8 de agosto, ha dominado la programación de Televisión Española, ha aparcado programas y trastocado duración y ubicación de los informativos.

Hay que comenzar diciendo que, conforme a datos globales y del día a día, las transmisiones han frenado la constante bajada de La 1, cuando estaba a punto de descender del ya negativo 8%. Solo con las ocho jornadas de julio han permitido acabar el mes en el 8,9, que se eleva al 11,5 en la primera semana de agosto. En conjunto, La 1 ha sido líder de audiencia varios días, mientras que el canal Teledeporte —con medias inferiores al 1% el resto del año— pasaba en julio al 1,5 y en lo que va de agosto se sitúa en un rutilante 3,4. Junto a estos canales tradicionales, los Juegos Olímpicos han servido como base de despegue fundamental para la plataforma RTVE Play, estrenada hace pocas fechas, desconocida para el público mayoritario y que, aún sin datos, ya se puede decir que ha multiplicado exponencialmente las visitas y difusión.

Dicho esto, habrá que subrayar que los JJOO suponen para la ciudad sede una gran inversión económica, que obtiene resultados positivos en aspectos intangibles, que no en los monetarios. Los Juegos son, sí, un gran negocio para el Comité Olímpico Internacional que, a pesar del posterior reparto entre los comités nacionales, obtiene con los derechos televisivos un enorme superávit. Hay que destacar que Discovery pagó 1.300 millones de euros por la exclusiva mundial de las cuatro mil horas de transmisiones. TVE seleccionó un 10%, esto es, 400 horas de contenidos de gran atracción general, como el fútbol o las carreras principales de 100 metros o 1.500, ceremonias de apertura y clausura, y todas las competiciones con participación española. Esas 400 horas, más la cobertura técnica y humana propia de TVE, ha supuesto un gasto de 60 millones de euros, coste impensable para las televisiones comerciales, sobre todo si se considera que la diferencia horaria con Japón volcaba las transmisiones en directo en las madrugadas y las mañanas, muy lejos de las franjas que concentran la inversión publicitaria.

El factor humano

Titulaba este texto con el nombre de Paloma del Río, una mención de justicia para la comentarista que nos ha acompañado en 15 Juegos Olímpicos y que ha anunciado su retirada (¡ojalá no se confirme!). Con todo, Paloma es tan solo la parte visible de un iceberg de profesionales dedicados a la información deportiva en la televisión pública: desde veteranos como Julia Luna, Ángel de andrés o Paco Grande, a reporteros en sus primeros juegos como Álex Argelés; con presentadores como Lourdes García Campos y Marcos López desde Tokio o Arsenio Cañada Rosana Romero, David Figueira, o Marc Martín desde España. Junto a ellos, y un largo etcétera, TVE ha tenido el acierto de sumar a comentaristas que en su día fueron grandes deportistas y han aportado una visión complementaria y distinta a la meramente periodística: Gemma Mengual, David Cal, Gervasio Deferr, Ángela Pumariega, Joel González, Eli Pinedo, María Vasco, Juan Carlos Higuero, Carles Castillejo, Almudena Cid, Alberto Urdiales, Berni Rodríguez, Dani Ballart, Mati Ortiz, Pedro Delgado, Maialen García, Santi Freixa, Chapi Ferrer y Marta Fernández.

Otro acierto importante ha sido mostrar en pantalla a periodistas y exdeportistas dentro de sus cabinas de transmisión. Exponer rostros y reacciones de unos y otros ante victorias y derrotas ha humanizado, puesto alma y cara, a quienes oíamos sin ver mientras tenían lugar las competiciones.

Antes he relacionado una docena de nombres del largo centenar de profesionales que TVE ha dispuesto para el evento deportivo, sin nombrar a equipos técnicos y de producción. ¿Se imaginan alguna televisión comercial española que mantuviera en su plantilla a especialistas en cada deporte que, fuera de eventos cada cuatro años, se consideran, en su gran mayoría, minoritarios, como escasas son sus audiencias? No. Solo la televisión pública es capaz de prestar este servicio al conjunto de la ciudadanía, y algo tan costoso como imprescindible necesita presupuesto del Estado.

Recordando a Fernando García Tola y su programa de éxito en los ochenta, si yo fuera presidente (de RTVE) me dirigiría al Consejo Superior de Deportes, al Ministerio del ramo y al propio Gobierno de la nación para demandar que, si la televisión pública es la única que difunde la participación de las selecciones de España en todo tipo de competiciones, con un alto coste económico, ocurra otro tanto cuando se trate de nuestros combinados nacionales de fútbol. Pujen las cadenas privadas por los encuentros nacionales e internacionales de los equipos particulares, ya sea en LaLiga o la Champions League. Pero cuando se trate de partidos de la Selección Española de Fútbol frente a otros combinados nacionales, la televisión pública estatal debe tener la prioridad. Se trataría de una justa reciprocidad.

No se trata del nombramiento de una persona afín, de un gestor contrastado o de un periodista de prestigio. Que José Antonio Sánchez vuelva a la cúpula de Telemadrid se puede calificar como una enmienda a la totalidad, una venganza o una provocación. Quizás sea las tres cosas a la vez.

Es una enmienda a la totalidad sobre la gestión del director general, José Pablo López, destituido en pleno mandato mediante una ¿ley? con carácter retroactivo y que durante cuatro años "ha resucitado" este medio de comunicación a base de pluralismo en lo político y de reflejar la realidad madrileña llevando las cámaras a sus poblaciones sin discriminación alguna. Cuatro años sin conflictos internos, con trabajadores y dirección luchando unidos por devolver la credibilidad y la audiencia perdidas, a pesar de los escasos medios de que han dispuesto (habrá que recordar, de nuevo, que Telemadrid cuesta un euro al mes a cada ciudadano, 77 millones al año, por más que Isabel Díaz Ayuso mienta al decir que cuesta lo que dos Zendales, esto es, 300 millones).

Pero la actual presidenta no se ha conformado con eliminar a López. En su constante reivindicación de la que fue su jefa, y al parecer su guía de conducta, Esperanza Aguirre, entrega la empresa al director general que, bajo el mandato de su maestra, perpetró el despido de tres de cada cuatro trabajadores, mediante un ERE declarado por la justicia "no ajustado a derecho". Esta es ahora su venganza contra un colectivo que durante años denunciaba el desastre económico y la manipulación informativa llevada a cabo entre 2003 y 2013. Para Aguirre entonces no fue bastante llevar a más de 800 familias al paro antes de delegar la Presidencia en Ignacio González. La auténtica venganza contra los que se atrevieron a manifestar en público sus tropelías se produce ahora con la vuelta a la empresa del responsable de sus despidos.

Y es, al tiempo, una provocación. Durante los últimos cuatro años, José Pablo López ha ido recuperando a un buen número de los expulsados en 2013, menos de los deseados por mor del escaso presupuesto, pero incluso ha conseguido que empresas externas de servicios contrataran a algunos más y se paliara así la injusticia del ERE. Unos y otros, retornados a sus puestos de trabajo, ven con este nombramiento resucitar el momento más negro de su vida laboral: vuelve el jefe que les quitó trabajo y salario.

Antes y después de su llegada a Telemadrid, José Antonio Sánchez fue el máximo responsable de RTVE, siempre por designación del PP. En su primera etapa, entre 2002 y 2004, por decisión de José María Aznar, recibió las críticas de toda la oposición que le acusó de imponer la censura en los Informativos. El PSOE fue más lejos al presentar en el Congreso una Proposición No de Ley para que fuera destituido por "no garantizar el derecho a la información". Tras idas y vueltas como directivo en Telefónica, en 2014 regresa a RTVE como presidente envuelto en la polémica de figurar en los papeles de Bárcenas como receptor de distintas cantidades "por asesoría", a pesar de desempeñar el puesto de cronista parlamentario en el diario ABC. Pero Sánchez sabe a quién debe el puesto y no tiene empacho en declarar en sede parlamentaria "voto al PP y seguiré votando al PP".

Pronto llegan las denuncias de los trabajadores y los Consejos de Informativos por manipulación y censura, cientos y cientos de casos documentados, que son elevados a las Cortes y al Parlamento Europeo, y que se visualizan ante la opinión pública con los "viernes negros" en los que la mayoría de los trabajadores visten de luto, incluidos presentadores, reporteros de calle y corresponsales en el extranjero. Sánchez niega las evidencias ante la comisión de control parlamentario y minimiza los actos de protesta. "Menos mal que estoy bien pagado", afirma ante los reproches de diputados y senadores mientras se acerca el 22 de junio de 2018, fecha prevista para el fin de su mandato. Genio y figura, afirma poco antes en la comisión de control: "Hasta el 22 de junio ustedes pueden echarme, y yo también podría irme a por tabaco".

El Telediario de las nueve de la noche de este viernes se salió del carril. Ese pernicioso carril que hace dos veces al día que los principales noticiarios televisivos ofrezcan las mismas informaciones y, con demasiada frecuencia, las mismas imágenes de apoyo. Sí, es cierto que en esta cadena se interpreta más –hasta el límite de confundir opinión e información–; sí, también es verdad que aquel otro canal destaca más los sucesos, y que otro se fundamenta en declaraciones sucesivas que solo asientan que hay desacuerdo sin contar el por qué, no sea que se molesten los protagonistas. Sí, claro, hay estilos distintos, enfoques diferentes, pero al término sobre las mismas noticias que, hasta algún que otro presentador se atreve a calificar como "noticias del día". Da la impresión de que la competencia entre cadenas se centra en la cantidad y desprecia la calidad, en los adjetivos detonantes más que en lo sustantivo de los temas. La uniformidad se revela aún más irritante por su carácter globalizador de una España muy diversa, como si despertara el mismo interés en Castelldefels que en Zahara de los Atunes, entre los que vacacionan y los que no se las pueden permitir, entre zonas industriales o rurales.

En la temporada televisiva que termina, el Telediario 2 de TVE ha dado muestras esporádicas de inconformismo contra los contenidos trillados. Lo hizo, por ejemplo, con las ediciones en el Hospital del Mar, en Barcelona, o en un el colegio de Toledo. Pero en estos, como en otros casos, se trataba de volcarse en asuntos de evidente interés general: Sanidad en plena pandemia, Educación... Sin embargo, este viernes ha protagonizado un salto cualitativo al poner los pies y el foco en la España despoblada, vaciada, o como cada cual la quiera denominar. Esa españa de la que hace tan solo dos generaciones procedíamos la mayoría de nosotros, y que hoy acoge solo antepasados, recuerdos, y un pequeño, minúsculo, número de residentes.

Con la localidad de Villafranca de la Sierra como escenario principal, y con Carlos Franganillo como conductor principal, las cámaras recorrieron otras seis u ocho localidades para hacernos llegar aspectos singulares de una realidad que solo aparece de manera anecdótica y puntual en los noticiarios televisivos. Este viernes, sí: un pueblo con un solo habitante, la mujer ganadera que se declara feliz en su tarea casi aislada, las dificultades sanitarias, educativas, de suministros básicos, de envejecimiento, de comunicaciones terrestres y sobre todas las que viajan por el aire, y marcan, en este 2021 la diferencia más abismal entre los que pueden o no navegar por las redes (los planos de una familia trasladando mesas y sillas hasta el único lugar del pueblo donde llega la señal de internet, o los jóvenes encaramados al cerro para lograr señal en sus dispositivos móviles, parecían una recreación de aquel momento mágico del sol entrando en un pequeño rincón en la película Milagro en Milán de hace setenta años).

El Telediario 2 del viernes fue, sobre todo, un informativo honesto. Honesto por su sobriedad, por dirigirse a nuestra inteligencia, sin buscar emociones fáciles, dramatismos extremos, moralejas, ni moralinas. No buscó culpables sino retratar por una vez en un telediario una realidad que está ahí, que ocupa tres cuartas partes de España, pero a la que no vemos porque solo miramos de manera superficial y conmiserativa en el mejor de los casos.

Fue, para mí, un excelente ejemplo de por qué la televisión pública es imprescindible. Por qué sin ella, espacios como este, y tantos otros, muchos magníficos, que emite La 2 en horarios marginales, la televisión en España solo sería, a base de concursos y realities, un remedo de las distopías que se anticipaban en Un Mundo Feliz, o Fahrenheit 451, entretenimento camino del embrutecimiento. Hace unos años, La 2 se ofrecía "para una inmensa minoría". No, la realidad es que se dirige a una pequeña minoría. Este sábado, las audiencias mostrarán cómo el Telediario 2 del viernes no figura, ni con mucho, entre los espacios más vistos, pero, en mi opinión, ha sido de los más importantes.

Mi compañero Álvaro Sánchez Castrillo cuenta en infoLibre que Díaz Ayuso va a cambiar de inmediato la ley que rige Telemadrid. Yo aquí quiero explicar lo que, en mi opinión significa: pasar de un obligado consenso político a depender, en exclusiva, de la mayoría que gobierna esta Comunidad Autónoma. Primera consecuencia: Díaz Ayuso podrá hacer mangas y capirotes con un medio de comunicación público, que pertenece (o debo decir que pertenecía) a todos los madrileños. Cumple así con ese precepto, ejercido en toda España durante décadas, de que, si ganas las elecciones, ganas una televisión y una radio a tú servicio. De cómo ejerzas esa propiedad está en función de tus propias convicciones democráticas y, muy específicamente, de si crees que una información profesional libre al servicio de los ciudadanos es la esencia del servicio público, o si decides utilizar los informativos como arma de propaganda de tus convicciones y actos partidistas.

En la década de los noventa tuve la suerte de desempeñar en Telemadrid el cargo de editor y redactor jefe en los Telenoticias. Aproximadamente la mitad de esos casi nueve años gobernaba Madrid Joaquín Leguina; un Leguina, por cierto, bien distinto del de los últimos años. Nunca durante ese tiempo me llegó instrucción política alguna. En 1995 accedió a la presidencia de la Comunidad Alberto Ruiz Gallardón, y aún recuerdo las palabras que nos dirigió a la cúpula de Informativos: "Yo no os voy a llamar nunca y, si alguien os llama en mi nombre, no hagáis caso y decidle que lo está usando en vano". Esa es la realidad que yo viví durante aquellos años en que Telemadrid se asentó como la televisión y radio que contaba todo lo que pasaba en la ciudad y provincia.

En 2003, cuatro después de mi salida de la empresa, Madrid pasó a ser regida por Esperanza Aguirre y todo cambió... para mal. Durante su gobierno, continuado por la presidencia de Ignacio González, Telemadrid pasó a ser ejemplo de despilfarro económico, con inversiones y contratos disparatados, muchos de ellos nunca justificados. En infoLibre, desde su misma fundación en 2013, se han venido publicando múltiples denuncias recogidas en un amplio dosier que puede ser consultado por los lectores. En paralelo Aguirre convertía aquellos informativos, que contaban todo lo que ocurría en Madrid, en un aparato de propaganda, no solo de su gobierno, sino de sus propias aspiraciones políticas, lo que redundó en que los Telenoticias se alejaran de la información más próxima y se dedicaran a ejercer como brazo mediático de oposición al gobierno de Rodríguez Zapatero: abrazaron con entusiasmo la "teoría de la conspiración" sobre la autoría de los atentados del 11M, y consagraron a Esperanza Aguirre como punta de lanza contra las políticas progresistas de Zapatero, en un intento de sustituir a Mariano Rajoy en el liderazgo del Partido Popular, que fracasó en el congreso de Valencia en 2008.

En el orden interno, los periodistas veteranos van siendo derivados a tareas menores, mientras los mandos operativos impuestos por el PP se rodean de una redacción paralela que sigue con entusiasmo la censura y manipulación informativa que se les ordena. Comienzan las denuncias contra las malas prácticas periodísticas, sin gran eco en el resto de medios y, junto a la representación sindical, nace el colectivo transversal Salvemos Telemadrid, que se implica en llevar a instituciones y público las actuaciones de la dirección. Mientras, los espectadores abandonan Telemadrid, las audiencias se desploman hasta la irrelevancia, y se pierde presencia y credibilidad en la sociedad madrileña. Por fin, y tras un largo episodio de protestas y huelgas del personal, Ignacio González decide que se aplique un ERE que expulsa a casi tres cuartas partes de la plantilla, 861 trabajadores que pasan del trabajo fijo al paro, por más que la Justicia declare que se trataba de una medida "no ajustada a derecho".

Telemadrid languidece. "Nadie la ve; nadie la cree", titula tintaLibre. Cuando llega a la presidencia Cristina Cifuentes más de un tercio de los espectadores de la región ni siquiera tienen sintonizado el canal en el mando a distancia y Cifuentes se implica en una nueva ley para la empresa, que se aprueba en 2015 con los peores augurios: Telemadrid pierde su vinculación del parlamento regional y pasa a ser propiedad del gobierno de la Comunidad. No obstante, se legisla que su máximo ejecutivo tenga un mandato de seis años para que no coincida con la legislatura y que su nombramiento tenga que ser refrendado por dos tercios de la Asamblea.

El elegido con el apoyo de todos los grupos políticos, a excepción de Podemos, es José Pablo López, un ejecutivo en medios de comunicación, que ha pasado por laSexta y 13TV, y que es recibido con escepticismo. Con su llegada descubrimos gran cantidad de material técnico arrumbado y dominado por el polvo en estancias cerradas y casi olvidadas. Hay escasez de personal tras el ERE, y prácticamente todas las tareas se encargan a empresas externas. Hay jornadas y horarios en que la televisión se hunde hasta el cero técnico, momento en que el número de espectadores es tan exiguo que imposibilita su medida...

Pero José Pablo López no ha llegado de paso. A pesar de los escasos medios materiales, está convencido que no hay otra salida que tener presencia entre los madrileños. Para ello manda las cámaras a la calle e inicia una novedad olvidada durante el aguirrismo: si algo pasa en la región, Telemadrid lo ofrece en directo, sea la celebración del Orgullo, o la misa en la Almudena; un acto institucional, o una movilización callejera; al tiempo, los Telenoticias reducen la información política, no solo de España, sino incluso la de la propia región, y fomenta el pluralismo y el equilibrio entre las distintas fuerzas políticas. En contacto con los representantes de los trabajadores, cubre cada baja con despedidos por el ERE, incluso pide a las productoras externas de servicios que den prioridad en sus contrataciones a ese mismo colectivo. López no es un iluso; sabe que la recuperación de espectadores no puede ser rápida, que atraer de nuevo a muchos de los antiguos fieles es una tarea de años, pero se entrega a ese cometido. Telemadrid se vuelca con la pandemia, a pesar de los medios que maneja la competencia; lucha en inferioridad, pero persiste... y llega Filomena y consigue horas –y hasta días– de liderazgo frente a los rivales, como después con la explosión de la calle Toledo. Ha costado pero las audiencias suben, la credibilidad vuelve, y todo gracias a los Informativos, a las transmisiones, a las horas y horas en directo contando lo que pasa en la calle, y sin apoyo de una programación comparable a la de los rivales por imposición presupuestaria: la televisión y radio públicas de Madrid es la más barata de España, un euro al mes por madrileño.

Pero la actual dirección tiene un enemigo casi imposible de batir, ya que detenta la propiedad de hecho de unos medios que pertenecen legalmente a los ciudadanos. Isabel Díaz Ayuso se siente fuerte tras el refrendo de las urnas. Ya no le basta con los tuits críticos que lanzaba su entonces asesor externo, Miguel Ángel Rodríguez, y que la presidenta verbalizó con frases como la que lanzó a su entrevistadora en Telemadrid: "Eso no le pregunta a una presidenta". O materializó privando a Telemadrid de la señal institucional en la fiesta del 2 de Mayo, o en su toma de posesión como presidenta. Ayuso no pudo privar al medio público del debate electoral, a pesar de sus intentos, frenados por el resto de partidos, pero ahora, con el cheque aparentemente en blanco de Vox, no ha dudado en proponer el cambio de la ley para adueñarse de la empresa. Ni la Sanidad, aún inmersa en la lucha contra la pandemia, ni la Educación, ni las colas del hambre, para Ayuso la prioridad es el control de Telemadrid, que pueda apoyar su futuro político más allá de la Comunidad de Madrid.

Quizás, en aquella lejana época en que tutelaba la cuenta en Twitter del perro de Esperanza Aguirre, la hoy presidenta pudo tomar el ejemplo de cómo poner al servicio de su propaganda personal un medio público, ese que debería estar al servicio de los madrileños. Ojalá me equivoque y no devuelva Telemadrid a los tiempos de Aguirre.

Eva es una periodista de RTVE. No es famosa, no aparece en tertulias, ni figura como líder de opinión. Es, simplemente, una periodista más que acude a su trabajo, y pretende realizar la tarea de ofrecer información a los ciudadanos. No la conozco personalmente. Supongo que es una más de los periodistas con p minúscula que, como cientos de compañeros, pretende cumplir día a día con su cometido de una manera casi anónima para el público que demanda información. Hace unas horas estaba en Ceuta, donde el líder del PP ofrecía una presunta rueda de prensa, rodeado de público mayoritariamente afín. Eva preguntó sobre un asunto de plena actualidad, la implicación de la ex secretaria general de su partido, María Dolores Cospedal, en las maniobras policiales para sustraer información a Luis Bárcenas sobre ese asunto. Termina su pregunta entre silbidos y reproches del público, entre los que destacó el insulto a la periodista: "¡Guarra!". Casado, que seguramente no se apercibe de ese grito, recoge la petición de los presentes, que clama que allí se está para hablar de Ceuta y no de Cospedal, y responde que "está bastante de acuerdo con esos caballeros".

El Consejo de Informativos de TVE ha condenado este viernes "enérgicamente los insultos, pitos y abucheos contra varios periodistas", condena a la que se han sumado otras organizaciones profesionales, mientras en la mayor parte de los medios se ha destacado que ya hubo un precedente similar, protagonizado por el líder de Vox, Santiago Abascal, en Sevilla, y se ha coincidido en que ese tipo de actos no son ruedas de prensa, sino actos políticos partidistas. Mi compañero Fernando Varela recuerda en redes sociales un pensamiento de Albert Camus: "La nobleza de nuestro oficio siempre tendrá sus raíces en dos compromisos difíciles de mantener: el rechazo a mentir sobre lo que sabemos y la resistencia a la opresión".

Pero en esencia el dislate de Ceuta o Sevilla no es nuevo, por lo que, parafraseando a Vargas Llosa, podemos preguntarnos ¿Cuándo se jodió el Perú?. Tras décadas de dedicación a esta profesión (una profesión que exige tener mucho oficio) me atrevo a situar el momento en que la serpiente salió del huevo cuando desaparecieron las caravanas de periodistas que seguían a los distintos líderes políticos en las campañas electorales; de población a población, de mitin en mitin, recogían discursos, describían ambiente, y cantidad de seguidores, se fijaban en los detalles, en las respuestas a quiénes se acercaban al personaje en los "paseos improvisados", o en los posibles incidentes... con todo ello montaban sus crónicas basadas en criterios profesionales... Hasta que, unas antes, otras después, las formaciones políticas se rebelaron contra tanta independencia periodística, que muchas veces iba en contra de cuidadosas planificaciones; para ellos las campañas debían ser una eficiente propaganda de líder y partido, en la que las interpretaciones de los periodistas no solo sobraban, sino que podían ser dañinas.

Para ello crearon "la señal realizada"; fuera periodistas, fuera planos que mostraran claros y hasta vacíos en los auditorios, fuera destacar mensajes que no convinieran en esa población o momento. Vídeos y textos apoteósicos, públicos entusiasmados, frases jaleadas con fervor...; inconvenientes o directamente rechazo a la presencia de periodistas, y distribución ágil, rápida, "completa" de los resúmenes elaborados por el equipo de "Comunicación". Las empresas se ahorran costes sustanciosos; los partidos difunden sus mensajes ¿Qué puede salir mal? Adiós al periodismo; bienvenida propaganda.

Abierto el melón, se sucede el desprecio al periodismo: ruedas de prensa a través de un plasma; huidas aceleradas, respuestas evasivas sin posibilidad de repreguntar; salas para los informadores alejadas de donde se producen los actos importantes; vetos a medios o profesionales poco afines. Por último se desemboca en la derivación a redes sociales con inserción en ellas de mensajes sincopados, difundidos por miles, o cientos de miles, sin posible respuesta profesional; breves vídeos colgados en internet, para sustituir el cara a cara.

Algunos bienintencionados ingenuos claman: ¿Por qué no se rebelan los periodistas? ¿Por qué no abandonan las ruedas de prensa que no lo son? Los periodistas, ¡ay los periodistas!, con una situación y retribución tan inestable como precaria, hacen lo que manda el "dueño de la imprenta" y ese dueño, antes empresario de la comunicación, representa, en realidad, a los mismos poderes financieros que defiende esta u otra formación política. Pocos son los medios que tienen como "dueño de la imprenta" a los lectores y se permiten emitir una voz periodística libre.

Ojalá hechos tan zafios como el denunciado en Ceuta faciliten una cierta catarsis, una rehabilitación del valor del periodismo. Mientras, los que podamos, seguiremos el magisterio de Camus: no mentimos, ni aceptamos presiones.