Lejos de apaciguarse, el conflicto en Oriente Medio se incendia cada día más. Después de la ofensiva lanzada por Trump y Netanyahu el pasado sábado, Irán ha comenzado la semana atacando a Israel, donde ha causado al menos quince heridos en Beerseba. Entre sus objetivos también Chipre, donde ha bombardeado con drones la base británica de RAF Akrotiri. Atacando a este país, que es un estado miembro de la Unión Europea, Irán ha cruzado una línea que hasta entonces no había traspasado.

Hezbolá también se ha sumado a la guerra, atacando a Israel por primera vez desde 2024 en represalia por haber matado al ayatolá Ali Jamenei, cuya muerte se confirmó en la madrugada del 28 de febrero. En total, la milicia lanzó este domingo tres misiles al norte de Israel, aunque ninguno ha causado heridos. Netanyahu respondía con misiles enviados a distintos puntos del Líbano, incluida su capital, Beirut, donde se contabilizaron más de 50 muertos y más de 150 heridos.

La ofensiva se ha saldado, por el momento, con diez muertos en total en Israel, nueve de ellos en Bet Shemesh, localidad al oeste de Jerusalén y la muerte de una mujer de 40 años filipina fallecida la primera noche en Tel Aviv y por lo menos 15 heridos víctimas de los ataques de la mañana de este lunes en Beersheba. 

El estado hebreo, por su parte, se atribuye la muerte no solo de Jamenei, sino de, por lo menos, 40 altos cargos del régimen. Estados Unidos, junto con Catar, Jordania, Arabia Saudí y EAU (países que han sufrido ataques, exceptuando EEUU) han condenado los ataques de Irán.

Por el momento, los muertos contabilizados en suelo iraní ascienden a 555 y los heridos a 747, según la Media Luna Roja. 148 de las muertes en Irán se han producido en una escuela en Minab, una región del sur del país. Además, Francia, Alemania y Reino Unido afirmaron estar dispuestos a atacar a Irán en colaboración con EEUU e Israel para defender sus intereses en la región en una declaración conjunta. Tres soldados estadounidenses han muerto y cinco resultaron heridos.

Por otro lado, el primer ministro Benjamin Netanyahu afirmó en la televisión nacional que la ofensiva militar contra Irán entrará en una “fase de mayor intensidad” durante los próximos días y expresó su solidaridad con las víctimas de los ataques iraníes.

La postura de la Unión Europea en este conflicto es la de pedir contención y moderación.“Irán debe abstenerse de realizar ataques militares indiscriminados”, declaró Kaja Kallas aunque eso sí, sin hacer ningún comentario sobre las actuaciones militares de Estados Unidos e Israel. 

La pregunta parece obligada: ¿Por qué Irán ha fijado entre sus objetivos a un país de la Unión Europea? Dolores Rubio, profesora de la Universidad Complutense de Madrid, asegura que en este caso no hay que entender Chipre como un país miembro, sino como un país que tiene bases militares británicas en su territorio: “Lo que hace Teherán es atacar los intereses británicos, no los chipriotas”, explica. "Que el objetivo iraní fueran bases británicas era sólo cuestión de tiempo, al igual que se ha atacado bases francesas en el Golfo Pérsico”, concluye.

Abu Elid, analista político chileno-palestino, coincide con la postura de la experta, recordando que Irán, en esta ocasión, no solamente ha puesto en el blanco de sus objetivos bases militares, sino que también ha atacado lugares en otros países que son utilizados por intereses norteamericanos e israelíes.

“Irán tiene, claramente, una estrategia de tratar de poner la mayor presión sobre todos los países de la zona”, explica el analista. En los tres días que llevamos de guerra, Irán ha atacado a Jordania, Omán, Bahréin, Qatar, Emiratos Árabes Unidos, Irak, Kuwait, Arabia Saudí y, por supuesto, Israel. Abu Elid explica que el ataque de Teherán a Omán, en cuya embajada se estaban realizando las negociaciones la semana pasada en Ginebra, es un claro indicador de esta estrategia. Sin embargo, querer castigar a toda la región, “está generando una situación donde Irán se puede quedar solo, sin ningún amigo en la región”.

Los dos bandos de este conflicto están claros: por un lado, Estados Unidos e Israel, que comenzaron la ofensiva en la mañana del sábado. Del otro lado, Irán, con el apoyo de la milicia armada Hezbolá en Líbano y los hutíes en Yemen. 

Rubio afirma que “es evidente que Rusia y China están apoyando a Irán, pero de una forma distante y tranquila” ya que “están esperando a ver cuales son los próximos pasos de Israel, Estados Unidos y sus aliados”. “Desde la década de los 70, siempre que ha ocurrido un conflicto bélico importante y que ha traspasado la línea de lo regional para convertirse en global, se teme que haya una tercera guerra mundial” explica a infoLibre. Sin embargo, tanto Rubio como el analista Xavier Abu Elid afirman que es pronto para considerar esta opción.

Elid opina que, si bien es muy precipitado hablar de esa posibilidad, “la esperanza que teníamos de que esto durase una semana se extinguió cuando nos despertamos y vimos que ya se había involucrado Hezbolá en el Líbano”. La movilización de 110.000 reservistas del ejército israelí es otro de los indicios de que el conflicto será duradero. Para él, esto es un claro indicador de que Israel piensa intensificar la presión en Líbano, Gaza y Cisjordania. Este lunes, dos palestinos han sido asesinados a tiros en Qaryut, en la gobernación de Nablus, según ha afirmado el Ministerio de Sanidad vinculado a la Autoridad Palestina.

Tras el fracaso de las negociaciones en la embajada de Omán en Ginebra, Donald Trump cumplió su ultimatum de diez días anunciado el 19 de febrero con los ataques del sábado de la mano de Israel. Trump ha reiterado que el objetivo de estos ataques es "aniquilar" al régimen de los ayatolás, acabar con su capacidad de enriquecer uranio y de producir misiles balísticos, razón que le ha impulsado a lanzar el ataque bautizado como Rugido del León por Israel y Furia Épica por EE.UU.

Las consecuencias han sido inmediatas. Momentos después del ataque, se registró un cese en el servicio de internet en Irán, y la Media Luna Roja ha confirmado la muerte de más 200 personas y 700 heridos, siendo al menos un centenar de ellas en una escuela en el sur del país, en la región de Minab.

También habrían caído en los ataques el ministro de Defensa iraní, Amir Nasirzadeh, y el comandante de la Guardia Revolucionaria, Mohammed Pakpour, según han informado dos fuentes israelíes y Reuters.

El ayatolá Alireza Arafi, junto al presidente de Irán, Masud Pezeshkian, y el jefe del Poder Judicial iraní, Golamhosein Mohseni Eyei, son los miembros del consejo interino que liderará el país tras la muerte del líder supremo de Irán, Ali Jameneí, según informó la Asamblea de Discernimiento de Conveniencia del Sistema.

La región es ahora mismo un polvorín, y este domingo nos hemos despertado en Jerusalén con la noticia de que 27 bases norteamericanas han sido atacadas por Irán, según ha informado Al-Jazeera. Explosiones y drones iraníes han impactado a lo largo del sábado y en la madrugada del domingo en Qatar, Bahréin, Kuwait, Emiratos Árabes Unidos, Arabia Saudita, Jordania e Irak, además de, por supuesto, Israel. 

En Israel, Tel Aviv ha sido la ciudad más castigada, donde misiles balísticos han causado daños en seis edificios del centro de la ciudad, la muerte de una mujer y 37 heridos, 20 de ellos en estado grave según las últimas actualizaciones de los servicios de emergencias israelíes. Más de  100 misiles balísticos y drones han sido interceptados por el "Muro de hierro" o sistema Patriot en el espacio aéreo israelí, según informó el diario Hareetz. Los misiles han llegado incluso a impactar en Jerusalén, donde esta madrugada cayó un misil en Beit Shemesh al oeste de la ciudad, sagrada tanto para judíos como para cristianos y musulmanes.

En la tarde del domingo, Irán anunció el cierre, por primera vez desde 1973, del Estrecho de Ormuz, por donde pasa el 20% del petróleo a nivel mundial. Los Guardianes de la Revolución de Irán afirman que el estrecho es inseguro debido a los ataques de Israel y de Estados Unidos, que se espera que continúen en los próximos días.

Las consecuencias inmediatas del cierre "afectarán a toda la economía mundial, a través de un aumento de la inflación en una guerra del petróleo y una reestructuración de las economías, pudiendo llevar a una especie de crack petrolero como en el 73", explica a infoLibre Dolores Rubio, profesora de Relaciones Internacionales en la Universidad Complutense de Madrid. Sin embargo, ninguna economía se verá más afectada que la suya propia, afirma.

En caso de que el régimen de los ayatolás cayera –lo que aún está por ver, dado que, por el momento, a pesar de la muerte de Jamenei, el régimen sigue en pie con el consejo interino en la presidencia– evidentemente la potencia hegemónica indirecta en la región en este caso sería Estados Unidos, junto con Israel, puesto que "son ellos los que habrían quitado de en medio el régimen" explica Rubio. Sin embargo, ese es un cambio de estatus que, por cierto, los países occidentales e Israel nunca han logrado dominar del todo, concluye.

Es verdad que ambos actores "están en la frontera para dominar a Irán a través de países árabes, pero poco más, pues no está claro que vayan a ser capaces de llevar a cabo una transición democrática", pues sabemos lo que pasó en Venezuela, cuando a principios de este año Estados Unidos secuestró a Nicolás Maduro, cabeza del chavismo, pero el régimen que rige Venezuela no ha cambiado.

Toda esta intervención militar "puede provocar incluso una guerra civil en Irán y eso es peligrosísimo. Irán es la auténtica potencia regional, y es completamente diferente a Irak: es otro tipo de país, tiene otro tipo de conformación política, de demografía, etc. Los recursos que tiene Irán al controlar el Estrecho de Ormuz no tienen punto de comparación con los recursos de Irak", continúa la profesora de Relaciones Internacionales. De hecho, el cierre del estrecho de Ormuz anunciado podría afectar a toda la economía mundial, a través de un aumento de la inflación en una guerra del petróleo y una reestructuración de las economías y una especie de crack petrolero como en el 73, afirma la experta.

Volviendo a la posibilidad de la caída del régimen de los ayatolás, uno de los escenarios más probables es una guerra civil en Irán en la que se reproduciría una bipolaridad, con las potencias occidentales por un lado y Rusia y China por otro, concuerdan los expertos consultados. Los occidentales ya tienen un líder que es el hijo de la antiguo Shá de Persia, Reza Pahlavi, que no ha tardado en afirmar a los medios que "la victoria final se acerca", pero tampoco es seguro que el hijo del antiguo Shá de Persia goce de unanimidad dentro de la oposición al régimen, afirma Xavier Abu Elid, analista político palestino-chileno.

Y el otro bloque quedaría conformado por Hezbolá, con apoyo del Líbano, los hutíes en Yemen, Rusia y China, puesto que ya no se puede contar con el apoyo del régimen sirio tras la caída a finales del año pasado de Baschar Al-Assad.

"Lo que está quedando claro es que Trump quiere una solución rápida a su favor", explica Abu Elid. EEUU no movilizó a su gran armada ni ha realizado el mayor despliegue de su ejército en Oriente Medio desde la Guerra de Irak para nada, concuerda Dolores Rubio.

Además, aquí se juntaron dos intereses, continúa Abu Elid. Por un lado, el interés de Benjamín Netanyahu de "generar conflicto constantemente y el de EEUU de lograr una victoria rápida a su favor. Hay que recordar que el genocidio en Gaza se ha extendido lo más posible por razones domésticas, principalmente en Israel, ya que Netanyahu ha sido procesado por escándalos de corrupción y no le interesa la paz, sino que haya conflicto constante para perpetuar así la ocupación de Palestina", explica. 

"La diplomacia en el caso de Irán estaba funcionando, e Israel la ha saboteado" añade. Cabe destacar que se habían logrado avances significativos en las conversaciones de Ginebra llevadas a cabo esta semana, según había declarado el viernes Badr al-Bussaidi, ministro de Asuntos Exteriores de Omán, mediador entre EEUU e Irán, que aseguró durante las negociaciones con Washington que Irán no buscaba contar con material nuclear para fabricar una bomba atómica. De hecho, "Irán estaba dispuesto a asegurar en las negociaciones que ellos nunca iban a tener una bomba nuclear. Y que el uranio enriquecido se iba a convertir en gasolina", explica el analista. "El ministro de Exteriores de Omán fue muy claro al señalar que él podría haber logrado un acuerdo en 24 horas, pero la implementación del acuerdo se habría llevado tres meses", que sería lo que hubiese disgustado a Trump, que ha demostrado querer una solución más rápida, continúa.

Otro escenario también posible sería la desescalada del conflicto regional a través de la diplomacia, y la permanencia del régimen a través de los funcionarios afines que siguen en pie. Además, hasta el momento Irán se ha mantenido firme, ha respondido a los ataques, y dentro del país se mantiene la situación relativamente bajo control. Por ende, el problema más urgente que queda por resolver ahora es cómo lidiar con bajar la escalada de esta tensión provocada por el ataque de Estados Unidos e Irán, apunta el analista.

Rubio añade, por su parte, que "lo que ha hecho Estados Unidos es dar la posibilidad de negociar y después ir a la guerra". Sin embargo, toda la región en su conjunto, incluida Irán, se ha pronunciado en contra del ataque, excepto Israel, que es "el único que quiere que haya ataques de Irán en todos los países del Golfo. Recordemos que el país persa ha atacado bases estadounidenses en Qatar, Emiratos Árabes Unidos, Bahréin, Kuwait, Irak, Arabia Saudí y Jordania, un gran aliado de Estados Unidos y su mano derecha en la región.

De modo que hoy nos vemos en un escenario de máxima tensión en Oriente próximo, tras la respuesta iraní en todos los países del Golfo, exceptuando por el momento, Omán (país en cuya embajada tuvo lugar la última ronda de negociaciones esta semana) y con una gran incertidumbre sobre el futuro de Irán. "Como siempre, la población iraní será la más castigada y contra la que se cometen los crímenes de guerra y toda una serie de delitos de corte universal", concluye Rubio.

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Más de 565.000 personas están empleadas en el sector de los cuidados. El 87% son mujeres y el 32 % trabaja sin contrato laboral. En España existen 565.718 personas trabajadoras de hogar y cuidados, mayoritariamente mujeres (87,21%). Un 69% son personas con nacionalidad extranjera o con doble nacionalidad, de las cuales un 87,4% son de origen extracomunitario, según recoge el informe de Oxfam Intermón Trabajo invisible y cuerpos rotos. Radiografía del empleo de hogar y cuidados en España, que se publica este domingo en el marco del Día Internacional de las Trabajadoras del Hogar.

El informe destaca que España es el país de la Unión Europea con el mayor número de empleadas de hogar y cuidados, concentrando el 34,5% del total. En 2024, 565.718 personas trabajaban en este sector en España, de las cuales el 87,21% son mujeres y un 69% tienen nacionalidad extranjera o doble nacionalidad.

Ante un sistema público de atención a la dependencia que presenta importantes deficiencias en cuanto a su cobertura y elevadas listas de espera, las trabajadoras de hogar y cuidadoras se han convertido en una pieza clave para resolver las necesidades de cuidados de personas ancianas y enfermas. Su contribución es central para el bienestar de toda la sociedad, sin embargo, ellas sufren informalidad, bajos salarios, falta de derechos laborales y situaciones de discriminación. 

“Muchas de esas mujeres se ven obligadas a trabajar en régimen de “interna” haciendo jornadas infinitas y sin tener apenas horas de descanso o días libres, se encuentran solas y sin red familiar que las apoye”, dice Nerea Boneta, autora del informe e investigadora y experta en empleo de hogar y cuidados de Oxfam Intermón. “No son reconocidas ni atendidas por la administración pública. Se les niegan derechos tan básicos como el derecho a paro con carácter retroactivo”. 

En 2023, el 40,5% de los permisos de trabajo concedidos a mujeres extranjeras fueron para trabajo del hogar, aun así 1 de cada 4 trabajadoras extranjeras está en situación administrativa irregular, alrededor de 70.000 trabajadoras, lo que supone, al menos, un 32 % de trabajadoras sin alta en la Seguridad Social. Lo que nos indica que este es un sector con gran informalidad, donde los sueldos se pagan "en negro", dejando a las empleadas en una situación de inmensa vulnerabilidad: sin posibilidad de cobrar el subsidio por desempleo, indemnización por despido o de percibir una baja médica en caso de enfermedad.

Además, las enfermedades profesionales no están reconocidas, no son posibles las inspecciones laborales en el lugar de trabajo y no siempre se cumplen las horas de jornada y los descansos pactados.

El empleo de hogar y cuidados es un sector esencial, pero profundamente precarizado en España. Según el informe, el salario medio de las trabajadoras de hogar y cuidados apenas alcanza 1.000 euros al mes. Tres de cada diez trabajadoras no logran ingresos suficientes con su trabajo para salir de la pobreza y un 37,7% declara tener problemas severos para llegar a fin de mes. Además, el 23,9% de los contratos en el sector son temporales y un 58,84% de las trabajadoras tienen jornadas parciales, factores que contribuyen a la inestabilidad y la pobreza laboral.

En 2022, había un 13,7 % de personas trabajadoras en España cuyos ingresos se situaban por debajo del umbral de la pobreza. Hablamos de pobreza laboral, o lo que es lo mismo, cuando tener un empleo no garantiza alcanzar los ingresos suficientes para satisfacer las necesidades básicas que requiere una vida digna.

El propio sector del empleo de hogar presenta una tasa de pobreza laboral en torno al 30%. Una cifra que está por encima de otros sectores precarizados como la hostelería (21,1 %) o la construcción (19,6 %). Esto quiere decir que, en España, 3 de cada 10 trabajadoras del hogar no logran ingresos suficientes con su trabajo para salir de la pobreza.

“Es inaceptable que ser mujer empleada de hogar y cuidados te condene a la pobreza, con bajos salarios y menos derechos laborales reconocidos que para el resto de  personas trabajadoras” señala Nerea Boneta.

El empleo de hogar y cuidados no tiene reconocido ningún tipo de enfermedad profesional, a pesar de que las dolencias y enfermedades más frecuentes de las trabajadoras del sector sí que son reconocidas como enfermedades profesionales en otros sectores laborales.

Esto sucede porque el cuadro de enfermedades profesionales se tipifica por profesiones y no por tipo de dolencias. En el listado no aparece la categoría profesional de empleo de hogar y/o de los cuidados, por lo tanto, las dolencias causadas por su trabajo se consideran enfermedades comunes. Como consecuencia de esta falta de reconocimiento, tanto la cotización ante una baja, como la probabilidad de ver reconocida una incapacidad laboral es menor que en otras profesiones, ya que las dolencias no se reflejan como enfermedades o lesiones laborales.

Por si esto fuera poco, las condiciones precarias tienen un impacto directo en la salud de las trabajadoras. Según la encuesta realizada por Oxfam Intermón, el 90,6% de las trabajadoras del sector han sufrido dolores musculoesqueléticos en el último año, el 65,5% han experimentado estrés y el 59,2% ansiedad. En un 74% de los casos necesitan consumir habitualmente analgésicos para enfrentar sus jornadas laborales.

Además, casi un 50% declara haber sufrido faltas de respeto, insultos y trato discriminatorio, un 29,7% impagos de salario y un 17% proposiciones de carácter sexual. Un problema agravado por la falta de regulación y el carácter privado del espacio donde se desarrolla su labor.

Hay que destacar que, de las personas que manifestaron haber tenido alguna de las afecciones anteriores durante el último año, un 72,8 % lo sufrían desde hacía 3 meses o más. Se trata de síntomas que son crónicos o podrían cronificarse. A medida que aumenta la edad, aumenta la proporción de trabajadoras con malestares crónicos (74,50 % en el caso de la franja entre 51 y 67 años y 73,10 % en el caso de la franja entre 36 y 50 años). Aun así, un 62,3% de las trabajadoras menores de 35 años también manifestaron sufrir problemas de salud desde hace 3 meses o más.

Dentro del empleo de hogar y cuidados podemos distinguir dos modalidades de empleo principales: la modalidad de externa y el régimen interno. El régimen de interna se caracteriza porque la empleada no solo trabaja, sino que también pernocta en el mismo domicilio. Según lo establecido en la legislación, la jornada máxima es de 40 horas semanales, pero se puede extender con horas de presencia pactadas y remuneradas, que en ningún caso pueden superar las 20 horas semanales.

Si bien la propia normativa ya permite jornadas extremadamente largas de 60 horas semanales, la realidad es mucho peor. La mayor parte de las veces esta figura laboral enmascara el abuso y la explotación, caracterizada por la flexibilidad horaria y la ausencia de descansos y vacaciones. Un 20 % de las trabajadoras internas afirman no tener ningún tipo de descanso.

Frente a las duras condiciones laborales y de vida de las trabajadoras del sector las organizaciones y asociaciones de trabajadoras de hogar y cuidados han logrado tejer una densa red de apoyo mutuo. Aunque son una valiosa herramienta de empoderamiento colectivo, con eso no basta. La situación de precariedad laboral y vulneración de derechos que sufren las trabajadoras del hogar exige la puesta en marcha de una batería de medidas orientadas a mejorar sus condiciones laborales y de vida. Sostener un sistema de cuidados infradotado e insuficiente no puede hacerse a costa del esfuerzo de todo un colectivo que sistemáticamente ve incumplidos sus derechos más básicos.

Oxfam Intermón subraya la urgencia de establecer un sistema público y universal de cuidados que garantice plenos derechos a las trabajadoras del sector.  Entre las medidas planteadas, en colaboración con organizaciones de trabajadoras del hogar y cuidados, destacan la equiparación en la indemnización por despido, el control estricto de los límites de la jornada laboral, el reconocimiento de las horas extraordinarias y el derecho a desempleo con carácter retroactivo.

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Con el auge de las redes sociales, los gurús online han encontrado un lugar perfecto para conseguir seguidores. En internet puedes encontrar guías de todo lo que puedas imaginar: desde invertir en cripto a cocinar empanadas, cualquiera que sepa buscar un vídeo en YouTube puede encontrar contenido casi ilimitado sobre cualquier tema.

Así, proliferan youtubers especializados en explicar cómo eludir el pago de impuestos mostrando los beneficios de establecerse en el extranjero —países como Emiratos Árabes Unidos, Chipre, Suiza, Andorra o Panamá—para evitar rendir cuentas a Hacienda como todos los contribuyentes españoles. Pero no sólo difunden este mensaje. También ofrecen en sus perfiles con todo lujo de detalles su vida de lujo, coches caros, exclusivas suites y, cómo no, rodeados de mujeres, a las que utilizan para reforzar su estatus.

En el siguiente artículo vamos a hablar de algunos de ellos.

A finales del pasado año, el polémico creador de la cadena de gofres con forma de pene que causó furor desde su inauguración en 2019, La Pollería, y del exitoso videopodcast WORLDCA$T anunció en sus redes que abandonaba España para irse a República Dominicana, asegurando que nuestro país "ya no es un país amable" para emprendedores como él. “Este país [Dominicana] ofrece oportunidades reales y, sobre todo, no está sometido al discurso comunista y envidioso que domina España”.

Buerbaum, que cuenta con más de 1,2 millones de suscriptores en su videopodcast en Youtube y 880.000 seguidores en su cuenta personal de Instagram, ha llegado a calificar a Hacienda como un “socio parásito”, lamentando que los autónomos y emprendedores sean los más perjudicados por sus impuestos y cargas fiscales.

Víctor Domínguez se encuentra detrás de esta cuenta en la que se realizan entrevistas a personajes de todo tipo, aunque la temática principal es económica: en su canal es habitual ver economistas, notarios y asesores fiscales. Cuenta con una amplia comunidad de más de un millón de seguidores en Instagram y 860.000 suscriptores en YouTube. Ha llegado a lamentar que "España no te permite crecer todo lo que puedes" en entrevistas a distintos medios.

Adrián Sáez es un youtuber cuyo contenido se centra en enseñar a crear fuentes de ingresos pasivos, aunque también cuenta con varios vídeos donde explica diversas formas de ahorrarse impuestos y habla de los beneficios de mudarse a Andorra y demás paraísos fiscales. Sáenz es lo que puede considerarse un microinfluencer en Instagram, donde cuenta con 280.000 seguidores. Sin embargo, su canal de Youtube tiene 3.380.000 suscriptores.

El polémico Llados ha sido noticia en varias ocasiones por su manifiesta gordofobia y sus controversiales meet-ups, donde los asistentes pagan 1000 euros para que los ponga a hacer burpees en masa. También es muy controvertida la imagen que proyecta en redes, donde muestra su vida rodeado de lujos y mujeres polioperadas (lo de mostrar las cirugías estéticas como símbolo de estatus es tan extenso que da para un tema aparte), haciendo alarde de su estatus de millonario. Hace unos meses fue duramente criticado al afirmar en una entrevista que "si mi mujer se pone gorda, se va a la fucking calle".

Se gana la vida, entre otras fuentes de ingresos, impartiendo charlas sobre cómo ser un triunfador que se ofertan desde los 100 euros en su web Llados University y gracias a las ganancias que le reportan las visualizaciones de sus videos en Youtube, donde tiene 54,4 millones de suscriptores. En Instagram cuenta con 72.500 seguidores o "hermanos y hermanas", como él los llama, a los que da lecciones de vida desde sus autos de alta gama.

Más allá de sus diferencias, todos estos personajes de internet tienen algo en común: lanzan el mensaje de que el Estado les roba todo lo que ganan y de que hay que intentar no pagar impuestos a toda costa. No falta tampoco aquel que promueve la masculinidad más tóxica.

Sobre esto, la psicóloga Lucía Vara explica a infoLibre que la clave del éxito de estos influencers es una mezcla de varios factores: por un lado, tenemos el llamado sesgo de autoridad, lo que significa que, aunque no sean expertos en finanzas o no proporcionen información veraz, "su identidad y su seguridad al hablar les confiere una apariencia de conocimiento superior." También tenemos el efecto halo, "que hace que la percepción positiva de una cualidad —como el lujo, el poder o la riqueza— se extienda a otras áreas, como la validez de sus opiniones sobre inversiones. En el caso de los criptobros, por ejemplo, su riqueza y su carisma hacen que sus seguidores asuman que tienen razón en otros temas, como política o género, aunque no tengan fundamentos sólidos."

Según Oliver Serrano León, director del Máster Universitario en Psicología General Sanitaria de la Universidad Europea de Canarias, "el auge de falsos influencer que promueven riqueza rápida, estatus y discursos misóginos responde a una combinación de factores psicológicos y socioculturales que impactan profundamente en los jóvenes". En un contexto de incertidumbre económica y crisis de expectativas, donde muchos sienten que su esfuerzo no garantiza estabilidad ni éxito, "estos personajes ofrecen una narrativa seductora: la idea de que la clave del triunfo está exclusivamente en la actitud y la mentalidad, sin importar las condiciones externas". Esto convierte a personajes como Llados en "modelos aspiracionales para quienes buscan respuestas rápidas a su frustración y una vía de escape a la sensación de impotencia".

Vara explica que estos influencer "muestran una vida llena de lujo y riqueza, y la audiencia joven, que busca referentes de éxito, los ve como ejemplos a seguir." Así, los jóvenes, que crecen en un mundo marcado por crisis económicas y desconfianza en las instituciones, "creen que al consumir este contenido están aprendiendo sobre economía, cuando en realidad están recibiendo información sesgada."

Además, según indica Serrano, las redes sociales amplifican estos mensajes de manera exponencial: "Los algoritmos priorizan contenido que genera reacciones intensas, y el discurso polarizador de estos influencer provoca indignación, debate y viralización". Además, continúa el experto, "el consumo constante de este tipo de contenido refuerza ciertos patrones de pensamiento a través de lo que en psicología se conoce como refuerzo intermitente variable, un mecanismo que genera dependencia y hace que los seguidores busquen cada vez más estímulos similares. A esto se suma el efecto de cámara de eco, que limita la exposición a opiniones contrarias y refuerza la idea de que su visión del mundo es la única válida."

Emilio Pérez, profesor de Sociología de la Universidad Complutense de Madrid, declara que "estos influencer han surgido porque hay una especie de demanda social que los requiere. Vivimos en una sociedad narcisista, con mucho culto al ego". En el caso de los jóvenes, "los influencer hacen el papel de guía, de faro, de anclaje que dentro de su entorno (padres, escuela, amigos...) no consiguen satisfacer. Esto se ve sobre todo más en los jóvenes porque están más perdidos".

A nivel psicológico, continúa Serrano, estos falsos gurús generan un "fuerte sentido de pertenencia a través de una identidad grupal bien definida: aplican un mecanismo de diferenciación entre los “despiertos”, que siguen sus enseñanzas, y los “débiles” o “sumisos al sistema”, lo que fortalece el vínculo entre sus seguidores". Esta dinámica, hace que quienes se identifican con el grupo "adopten sus creencias de manera acrítica y sean más resistentes a cuestionarlas, incluso cuando hay evidencia en contra".

Pérez ratifica las palabras de Serrano, explicando que "muchos influencer se han convertido en una especie de gurús digitales, llegando a una audiencia muy amplia y muy poco exigente", ya que hay muchos que crean contenido basura.

La comunidad que crean estos influencer es, según Vara, fundamental para su éxito. Ellos crean una tribu digital en la que "los seguidores sienten que pertenecen a un grupo exclusivo que tiene acceso a un conocimiento oculto sobre finanzas o el sistema. Los criptobros utilizan un lenguaje específico y un discurso de oposición (“el Estado quiere quitarte tu dinero, evade impuestos” o “los hombres deben recuperar su poder”), lo que, desde un punto de vista psicológico, refuerza una necesidad humana básica: el sentimiento de pertenencia, de formar parte de una comunidad." 

Es decir, los criptobros crean la mencionada tribu digital en torno a su imagen, continúa Vara. Sus seguidores se sienten parte de un grupo exclusivo que “sabe la verdad” sobre el dinero y el sistema. Ellos sí saben, no como los otros. "Ese lenguaje y esa narrativa del “nosotros contra ellos” refuerzan la cohesión del grupo y alimentan la sensación de estar luchando en una batalla contra un enemigo común" que en este caso sería Hacienda o el Estado. Además, este enfoque no sólo crea un potente vínculo emocional con sus seguidores, sino que también "fomenta la agresividad ante las críticas." "Han venido para quedarse; son los nuevos lobos de Wall Street", declara la psicóloga.

El componente misógino de estos discursos no es casual, sino que "responde a un fenómeno de reactancia psicológica: cuando algunos hombres sienten que su estatus o sus privilegios tradicionales están en riesgo, reaccionan de manera defensiva adoptando posturas extremas para reafirmar su identidad masculina", continúa Serrano.

Muchos jóvenes, confundidos ante los cambios en las dinámicas de género y la pérdida de modelos tradicionales de masculinidad, "encuentran en estos discursos una explicación simplista a sus dificultades, atribuyendo sus fracasos personales no a factores individuales o estructurales, sino a una sociedad que supuestamente “los desvaloriza”. Así, la misoginia, en este sentido, "funciona como un mecanismo de compensación psicológica para lidiar con la inseguridad y la falta de control percibido sobre sus propias vidas", concluye Serrano.

En definitiva, estos falsos gurús "triunfan porque ofrecen certezas en un mundo incierto, una comunidad en un contexto de aislamiento y una identidad fuerte en un momento de crisis de referentes masculinos". Para contrarrestar su impacto, señalan los expertos, es crucial fomentar la alfabetización mediática, enseñar pensamiento crítico y abordar los factores estructurales que generan esta sensación de desesperanza y falta de control en la juventud.

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Todos tenemos un recuerdo de alguna escena de una película que nos marcó, así como de alguna actriz de la gran pantalla. Si pensamos en mujeres que hayan permanecido en nuestras retinas, nos vendrán a la mente femmes fatales como Rita Hayworth en Gilda o rubísimas como Marilyn Monroe en Con faldas y a lo loco o Reese Witherspoon en Una rubia muy legal. O tal vez nos acordemos del papel de eterna dama en apuros de Bella Swan en la saga Crepúsculo interpretada por Kristen Stewart, de sex symbols como Megan Fox en Transformers o Angelina Jolie como Lara Croft en Tom Raider o, si nos centramos en el cine patrio, de Penélope Cruz en Volver o Jamón, Jamón. A lo largo de la historia, el cine ha estereotipado a las mujeres en papeles muy concretos, incluso reduciéndolas a su físico.

Esta situación lleva a explicar en profundidad cómo el cine y las series de televisión han moldeado la imagen que tenemos de lo que es ser una mujer, y a plantear varias preguntas. ¿De qué forma influye el cine en el desarrollo de la identidad sexual? ¿Cómo ha fomentado la presión estética que sufre la mitad de la población ? ¿Cómo afecta la hipersexualización de las mujeres en el cine al desarrollo de la sexualidad femenina?

En parte, las respuestas a estos interrogantes tienen que ver con que el cine ha estado dirigido mayoritariamente por hombres durante décadas. Pero esta situación está cambiando, y cada vez hay más mujeres en puestos clave en la producción. Según los datos recogidos en el informe de CIMA (Asociación de Mujeres Cineastas y de Medios Audiovisuales) de 2024 la presencia de una mujer como directora (o codirectora) está directamente vinculada con un aumento de mujeres en los equipos de filmación. Además, el número de películas dirigidas totalmente por ellas aumentó en un 23% desde 2019, lo que influye directamente en la narrativa.

La sexualización de las menores de edad, no solo en el cine, sino en la literatura y las series, es habitual. Recordemos con qué ligereza Fernando Sanchez Dragó afirmó haber tenido sexo con dos niñas de 13 años en Japón. Es común ver el estereotipo de "lolita" —menor de edad que vive un despertar sexual y comienza a seducir hombres— en muchas películas donde los personajes son mujeres adolescentes. Como afirma a infoLibre Sandra Miret, analista fílmica y divulgadora cultural, "muy a nuestro pesar, hemos sido todas "lolitas" porque el sistema nos hipersexualiza desde muy jóvenes". La autora de 'Damas, villanas y Lolitas, una mirada feminista al cine con el que crecimos' remarca también que "esto se debe también a que la industria del cine, creada en un sistema patriarcal, siempre le han interesado las mujeres explotables, en edades de tener hijos."

La divulgadora afirma que esto pone en manifiesto el fuerte rechazo que existe hacia la vejez femenina.

Basta echar una ojeada a la filmografía de Almodóvar para ver como ha mostrado de forma explícita agresiones sexuales: La piel que habito, Kika...Pero esto no sólo lo vemos en su cine. En Irreversible, el personaje de Monica Bellucci es violado en un callejón, agresión que se muestra en el metraje de forma explícita durante nueve minutos. En El último tango en París, la violación que se muestra en la película fue real, como reconoció el director Bernardo Bertolucci, en una entrevista.

Partiendo de estos hechos, surge la siguiente pregunta: ¿Debemos dejar de mostrar agresiones sexuales en las películas? Existen opiniones encontradas sobre este tema. Por un lado, mostrar una violación en pantalla puede ser beneficioso, dado que sirve para concienciar al espectador, como opina Miret, que aclara que "es positivo tratar o mostrar la violencia sexual en tanto que cree un impacto en el espectador" . Pero, por otro lado, ¿no hemos visto ya demasiadas violaciones en pantalla? ¿nos causa algún efecto después de haber visto tanta violencia? "La violencia sexual está tan normalizada que ya no nos crea impacto" opina la autora, quien además afirma estar segura de que "hay muchísimas violencias sexuales que están ahí por el morbo".

Sonia Herrera Sánchez, que es profesora de los Estudios de Ciencias de la Información y de la Comunicación de la Universitat Oberta de Catalunya y de la Pompeu Fabra, coincide con Miret en que mostrar agresiones de forma tan explícita nos impermeabiliza. La docente dice a infoLibre estar segura de que "el lenguaje audiovisual es excepcionalmente rico, y no es necesario mostrar algo de forma explícita para que el espectador entienda lo que está pasando". Pone de ejemplo a la cineasta Jasmila Žbanić, que en su filme 'Quo Vadis, Aida?' logra transmitir la inmensa presión y terror a la que se ve sometida Aida, la protagonista, en la antesala de la Masacre de Srebrenica sin que se vea ni una gota de sangre en pantalla.

"Además —añade— quienes realmente sufrimos al ver violencia sexual en pantalla somos nosotras, las mujeres, ya sea por empatía o porque nos haya podido pasar".

El documental Buscando a Debra Winger  trata en profundidad el tema del edadismo en el cine, entrevistando a actrices de más de 40 años como Daryll Hannah o Patricia Arquette. El documental muestra como a las actrices a partir de esa edad se las encasilla siempre en el rol de “madre de” o “mujer de”, personajes que solo existen o son vistas cuando interactúan con los hombres que las rodean. En el filme La sustancia, el personaje de Demi Moore se ve obligado a tomar un medicamento experimental para rejuvenecer ante la negativa de los directivos a darle trabajo debido a que es "demasiado mayor".

A esto se le añade la forma tan negativa en que el cine ha retratado a las mujeres solteras. Da igual la cantidad de solteras sin hijos satisfechas con su elección que podamos conocer. Se las ha presentado como solteronas y fracasadas por no estar casadas, no tener pareja o no haber tenido hijos. Esto se debe a que "estos personajes de mujeres solteras han sido escritas, en su mayoría, por hombres que no tienen ni idea de lo que hace una mujer cuando está soltera, y lo que piensan que le pasa a una mujer cuando está soltera es que está triste, amargada y desesperada, como se puede ver en "El diario de Bridget Jones", aclara Miret.

Según Herrera Sánchez, esto es así porque "estar soltera y tomar la decisión de no tener hijos es algo que socialmente está muy penalizado". También porque los hombres que hacen cine "no han querido preguntarse realmente qué es una mujer, y no tienen ni idea de lo que es" continúa Miret. "Se ha explotado mucho la imagen de la mujer joven como la mujer activa, productiva, sensual y explotable, pero parece que cuando llegas a cierta edad, simplemente te marchitas y mueres".

Como anécdota, Herrera Sánchez pone de ejemplo una charla que tuvo con la actriz Montserrat Alcoverro, en la que le comentó que le ofrecían papeles de abuela cuando apenas tenía 50 años, "algo que está totalmente alejado de la realidad que vivimos en España".

Sin embargo, a los hombres siempre les han ofrecido personajes interesantes, independientemente de su edad. Los actores masculinos no temen por su carrera, ni son presionados a parecer más jóvenes conforme van cumpliendo años. Las actrices, sí.

En el verano de 2023, el estreno de Barbie abrió un debate general: para bien o para mal, todos hablaban de la película dirigida por Greta Gerwig. No faltó, cómo no, quien la tachó de ser una película "antihombres" por hacer una crítica a todo el sistema patriarcal. ¿Llegará un momento en que las películas creadas, dirigidas y protagonizadas por mujeres tengan la misma aceptación que las dirigidas y producidas por hombres? las expertas coinciden en que sí.

Además, "en la industria se está dando un cambio, en el que cada vez menos películas protagonizadas por mujeres tienen el amor romántico como hilo argumental, como, por ejemplo, Frozen" señala Miret, opinión que comparte Sánchez Herrera, aunque esta añade que "no dejarán de existir películas que tengan el amor romántico como trama principal".

Parece que la inclusión de las mujeres en la industria, establecidas en puestos de dirección detrás de las cámaras, está haciendo que poco a poco haya un cambio a mejor.

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Representantes de la Asociación 7291 Verdad y Justicia han acudido este jueves a la sede del Gobierno de la Comunidad de Madrid en la Puerta del Sol para hacer entrega a la presidenta Isabel Díaz Ayuso de 29 cartas escritas por un grupo de familiares de víctimas en residencias de mayores durante la primera ola de la pandemia. Según desveló infoLibre, fueron 7291 los muertos entre los meses de marzo y abril de 2020 sin oportunidad de ser trasladados a los hospitales.

Los familiares acudieron a primera hora de la mañana a la Asamblea de Madrid para hacer coincidir la entrega de sus misivas con la celebración del Pleno semanal. Pero no pudieron, aunque sí fueron recibidos por diputados de la oposición del PSOE y de Más Madrid. Fueron remitidos desde allí a la sede del Ejecutivo regional, donde sí pudieron hacer entrega de los documentos.

Desde la organización reivindicaron que buscan que la presidenta regional pida perdón por los agravios, mentiras e insultos que "tanto ella como sus colaboradores han estado vertiendo". Además, quisieron dejar claro que "el derecho a callar" o a hablar de su dolor sólo les pertenece a ellos. Sólo esperan, añadieron, que "la presidenta tenga a bien leer alguna de las cartas en la sede parlamentaria", lo mismo que hizo, recuerdan, con la de "un familiar favorable a su gestión" —cuya identidad y misiva se negó a entregar. Instaron a la líder conservadora, además, a que "conteste en un plazo de 15 días", aunque aseguran "tener serias dudas", de que vaya a hacerlo.

La entrega ha tenido lugar el mismo día en que la ya ex directora de Salud de Castilla y León, Sonia Tamames, presentó su dimisión tras afirmar que "la pandemia por covid-19 no fue una pandemia de gran gravedad" porque afectó, sobre todo, a los más mayores.

La organización 7291 Verdad y Justicia ha enviado a infoLibre tres de esas cartas, en las que denuncian la gestión de Ayuso en la primera ola de la pandemia y la falta de información que sufrieron en las peores semanas de la pandemia. En la carta Pude ser la 7292, Carmen, hija de una de las víctimas, lamenta que "ningún compañero" de su madre, Elena García, pudo ser derivado al Hospital Severo Ochoa de Leganés, un hecho que enmarca dentro de la aprobación de los Protocolos de la Vergüenza desvelados por infoLibre y que impidieron la derivación de los mayores a los centros sanitarios.

En este sentido, Carmen recuerda en su misiva a la conservadora que "la estela de las 7291 víctimas la va a perseguir mientras viva" y que Ayuso "pasará a la historia como la presidenta que excluyó y discriminó a las personas dependientes que vivían en residencias. "Usted pudo darles unos cuidados como seres humanos medicalizando las residencias, trasladándoles a hospitales privados si los públicos estaban llenos, utilizando los hospitales de campaña y no cerrándolos, trasladarlos a los hoteles medicalizados. Pero no, los dejo morir asfixiados, deshidratados y desnutridos", lamentó.

En otra de las cartas, titulada Por un puñado de votos, María Jesús, cuyo padre murió en otra residencia, lamenta que las víctimas murieron "de una forma muy cruel e indigna". "Murieron solos, sin cariño, y lo que es más grave para un estado de bienestar, sin asistencia sanitaria".

En la tercera y última de las cartas a las que ha tenido acceso infoLibre, La muerte de la tía Chelo, su sobrina lamenta el total desconocimiento que padecieron los familiares de los residentes, calificando además los Protocolos de la Vergüenza como "sentencias de muerte". A su juicio, su tía no fue atendida, "porque alguien decidió que no tenía derecho a curarse", porque "no tenía seguro privado".

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Las tiendas de toda la vida van desapareciendo sin que nos demos cuenta en las grandes ciudades como Madrid y Barcelona. En su lugar, dándote un paseo por sus calles, te puedes encontrar con un nuevo tipo de establecimiento con una peculiaridad: el producto que está a la venta no se ve. Se trata de tiendas físicas de criptomonedas, como la que se encuentra en pleno Paseo de las Delicias, poco antes de llegar a la estación de Atocha de Madrid. Un local de GBTC Finance diáfano, pequeño y con un letrero luminoso con el signo del Bitcoin, donde un chico te atiende diligentemente tras el mostrador. Los jóvenes ya son clientes asiduos de este tipo de establecimientos.

Estados Unidos se encuentra en plena fiebre de las criptos. La lanzada por el presidente de Estados Unidos, Donald Trump, horas antes de tomar posesión, conocida como $TRUMP, superaba a los pocos días los 10.000 millones de dólares de valor de mercado, aunque actualmente su valor es mucho más bajo. Esté sábado, el presidente de Argentina, Javier Milei, publicó un mensaje en la red social X en donde publicitaba una supuesta criptomoneda, pero al poco tiempo lo borró y ofreció excusas, después de informarse sobre el posible vínculo de este producto con unos estafadores. Se trataba también de una memecoin, como se le conoce en el mundo digital a aquellas criptomonedas que no cuentan con respaldo económico real y se basan en capitalizar el entusiasmo que gira alrededor de un fenómeno o una persona en las redes sociales.

España no es ajena a esa fiebre mundial. Según el Informe sobre adicciones comportamentales y otros trastornos adictivos 2024 de la Delegación del Gobierno para el Plan Nacional sobre Drogas (DGPNSD), un 26,8% de los adolescentes de 14 a 18 años de este país admite haber invertido en el negocio de las criptomonedas o en trading, comprar activos y venderlos cuando alcanzan un precio más alto, o venderlos a un precio alto y comprarlos nuevamente cuando sea más baratos. 

La incipiente criptoclientela en España podría dividirse en tres perfiles: personas que carecen totalmente de información, los inversores habituales, que ya tienen nociones de cripto, y, por último, los extranjeros. "Extranjeros que vienen a España o que están viviendo aquí, y necesitan efectivo. Alemanes que van a Mallorca o a Ibiza a quemar el dinero. Como sólo pueden entrar cierta cantidad de efectivo en el vuelo, si tienen criptos, se acercan a nuestras tiendas y las cambian por efectivo", comenta Miguel Ángel Lorenzo, de GBTC Finance, empresa que tiene locales físicos de compra venta de criptomonedas en varios puntos del país.

Ángela Casas, de 26 años, es un claro ejemplo de inversora que carece de información. Explica a infoLibre que invirtió 35 euros en Cardano, porque "era lo mínimo que se podía meter hace cinco años, cuando me animé a ver que tal". Sobre la evolución de su precio en el mercado, aclara que "bajó muchísimo su valor, hasta los cinco euros, pero luego volvió a subir. Actualmente estoy en -11 euros, pero ha llegado a estar en 35. Todo depende de cómo fluctúe su valor". También invirtió 20 euros en Bitcoin "por probar" y subraya que un familiar próximo invirtió en Solana, "que sí que ha crecido bastante más". "Como podéis ver, no he ganado dinero con esto", continúa, para acabar diciendo que no cree que vuelva a invertir en un futuro.

Sobre el perfil del comprador de este tipo de activos, la psicóloga Lucía Vara afirma que "el mercado de las criptomonedas es volátil, lo que atrae a personas con perfiles psicológicos proclives a asumir riesgos, que tienen una alta tolerancia a la incertidumbre y a lo impredecible, y que están más dispuestas a aceptar pérdidas potenciales a cambio de una ganancia significativa".

Nicolás García-Cos, de 23 años, es el tipo de comprador informado sobre el universo cripto que está dispuesto a asumir riesgos. Asegura que lo que le atrajo de las criptos "es que son algo nuevo, que rompe con lo tradicional". Además, invertir en bolsa es más complicado. Señala que empezó invirtiendo 100 euros en Bitcoin en 2022, porque lo veía como un "valor seguro" y para probar a ver qué tal le iba. Ya más informado, invirtió en Ethereum, compró varias NFT e incluso se introdujo en el minado de criptomonedas, que es lo que mantiene la red Bitcoin en funcionamiento, creando nuevos bloques en la cadena y verificando las transacciones. Sin embargo, no recomienda este tipo de inversiones, pues reconoce que es "demasiado arriesgado" ya que "hay demasiada volatilidad" y, en su opinión, es mucho más seguro invertir en productos financieros tradicionales, más estables y regulados. O en Bitcoin, que califica como "la criptomoneda más segura".

La también psicóloga Conchita Sisí coincide con Lucía Vara en ciertos rasgos comunes en la personalidad de este tipo de inversores jóvenes, como la "impulsividad y la búsqueda de gratificación rápida". Por ejemplo, Aaron Garrido, de 21 años, comenta a infoLibre que aprovechó la oportunidad de comprar a finales del año pasado $Pambi, la criptomoneda (o en este caso, memecoin) que lanzó el youtuber Dallas. "Invertí 600 euros y gané 12.000, de golpe". Afirma que comenzó a invertir en criptos "entre el 2020 y el 2021, cuando hubo un boom de una que se llamaba Chika Token. Se hablaba tanto de ella que me dije ¿por qué no?". Comenzó invirtiendo unos 100 euros, y actualmente tiene invertidos unos 800. Él nos comenta además que se decidió a probar las criptodivisas porque, según su experiencia, "invertir en compañías tecnológicas no es tan sencillo como lo pintan, y hacerlo en 'criptos' es fácil y sencillo".

En cuanto a los riesgos psicológicos asociados a inversión en este tipo de activos, Lucía Vara explica que las criptomonedas tienen el potencial de generar adicción. "Su volatilidad extrema y la posibilidad de obtener ganancias rápidas activan en el cerebro los mismos circuitos de recompensa que las apuestas o el juego. Además, factores como el fácil y constante acceso a las plataformas de trading, el miedo a perder oportunidades y la emoción asociada a las subidas y bajadas del mercado suponen el cóctel perfecto para incrementar el riesgo de desarrollar patrones adictivos".

Esta opinión es compartida por Conchita Sisí. Según explica, existen varios paralelismos entre la inversión en criptomonedas y el juego patológico. "Ambos implican riesgo, incertidumbre y la posibilidad de obtener grandes recompensas en poco tiempo, lo que activa los circuitos de recompensa en el cerebro". Para algunos jóvenes, "la inversión puede convertirse en una conducta adictiva, especialmente cuando buscan recuperar pérdidas, lo que hace que experimenten una euforia intensa al ganar". Según la experta, en estos casos, puede aparecer incluso tolerancia (necesidad de asumir mayores riesgos para sentir la misma emoción), abstinencia (ansiedad cuando no pueden operar) y escalar hasta el punto de deteriorar otras áreas de sus vidas.

Sisí considera esta forma de inversión "un arma de doble filo" ya que por un lado, "ha democratizado el acceso a los mercados financieros, permitiendo que cualquiera pueda participar." Pero también ha traído graves riesgos, sobre todo "un aumento del estrés financiero en personas que invierten sin la información adecuada", además de que puede llegar a producir "una desconexión con el valor real del dinero".

Para Vara, las criptomonedas representan también una revolución en el sentido social y sociológico, pues "han provocado una crisis de confianza hacia los sistemas financieros tradicionales, como los bancos centrales o las entidades reguladoras". Además, afirma, "han cambiado la forma en que las personas actúan respecto a sus finanzas y perciben el dinero".

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Morad, Bad Gyal, C. Tangana, Judeline... muchos de los artistas que copan las listas de éxitos de Spotify empezaron de forma independiente, autofinanciándose y organizándose sus propios bolos. Como muchos de estos cantantes tan conocidos, hay miles de artistas independientes intentado hacer despegar su carrera. Pero, ¿cuán rentable es? ¿Existen oportunidades de lograr el éxito sin el respaldo de una gran masa de seguidores en las redes o de una discográfica? ¿Cuáles son las funciones de estas? Para averiguarlo, hemos hablado con managers, cantantes y productores con la intención comprender cómo funciona la industria musical.

Jackson Meylor (nombre artístico de Jackson Mateo) es un ejemplo de artista 100% independiente. Este cantante de música urbana compone, graba en un estudio que ha montado en su casa y hace sus propias mezclas, aunque reconoce que tiene también varios productores de confianza a los que paga para que le afinen los samples antes de distribuir sus canciones. "Obviamente, el beneficio económico dependerá de si, como artista, tú sabes hacer tus mezclas, masterizar tus canciones, o de si grabas en un estudio o en tu casa", señala cuando es preguntado por infoLibre por las ganancias que le genera su actividad musical.

Esto es algo en lo que coincide Sélpide, cantautora que asegura tener la "suerte" de ser graduada en Comunicación Audiovisual y de llevar "muchos años creando contenido en internet", así que su estrategia consiste en abaratar costes ejerciendo al mismo tiempo ocho roles distintos: dibuja los storyboards, hace el diseño de producción, elabora dosieres de vestuario, maquillaje y arte, entalona los brutos, se encarga de la edición y del montaje, programa un calendario de publicaciones en redes sociales para conseguir que nuevos oyentes lleguen a la canción, escribe guiones, graba, edita y subtitula los vídeos promocionales en TikTok. Asegura que solo así puede permitirse ahorrar lo suficiente como para alquilar material de rodaje (iluminación y fotografía sobre todo, focos, lentes…) o pagar cantidades anecdóticas a sus amigos, que llevan años ofreciéndose a ayudarla en su proyecto "por amor al arte".

Meylor señala que la mejor herramienta de autopromoción es sin duda alguna TikTok, dado que el alcance es ilimitado. Es por ello que Sélpide también eligió esta aplicación para promocionarse y ganar votos para entrar en el Mad Cool Festival.

"Más que grabar un videoclip, es mucho más importante grabar contenido de calidad y vistoso a través de TikTok, hacer reels...", coincide MALICI4 –nombre artístico de Francisco Herrera–, productor independiente. "Además, sin discográfica, tienes que encontrar una empresa que haga la distribución. Pero la promoción y la creación de contenido, que es lo más importante, lo puede hacer uno mismo sin ayuda", destaca.

"Los artistas que están dentro de una discográfica no se tienen que preocupar de la promoción, ya que estas se preocupan de poner tu música en todas las playlists famosas en Spotify, Apple Music, Tidal... Así ellos te aseguran la exposición mediática", continúa Meylor. "También, si el artista tiene una gran masa de seguidores en Instagram, por ejemplo, puede redirigir su audiencia a sus otras redes y a su música", apostilla.

Según detalla en su web, cuando una canción se reproduce en Spotify, los titulares de los derechos reciben regalías. Da igual que el oyente sea usuario Premium o un cliente que recibe publicidad. Sin embargo, el pago de cada reproducción depende de donde proceda la escucha: para la plataforma sueca no vale igual una reproducción desde Estados Unidos que desde Asia.

En el caso de pagos por visualizaciones en YouTube, la plataforma paga entre 0,003 y 0,005 dólares por cada una. Cabe destacar que YouTube no retribuye a los creadores solo por las visualizaciones de sus vídeos, sino también por ver los anuncios en los canales. Por ese motivo, todos aquellos artistas que emplacen publicidad en sus videoclips logran ingresos extras en función de los clics que reciban los anuncios.

El pago de estas plataformas supone para muchos artistas la única fuente de ingresos, como le ocurre a Meylor, quien afirma que "tienes que llegar a tener unos 20.000, 30.000 reproducciones para que te llegue algo significativo, es decir, unos 200, 300 euros". En cuanto a las ganancias que ha podido tener en base a sus streams, que rondan los 1.000, afirma que son de uno o dos dólares", aunque destaca que la mejor forma de ganar dinero son los conciertos porque "pagan mejor".

Respecto a esto, Sélpide nos comenta que sus únicos ingresos derivan de las escuchas en plataformas y las ventas digitales de singles y EPs, cuyas ganancias la distribuidora se encarga de recopilar y hacer llegar a los artistas. Sin embargo, el beneficio económico para ella ha sido escaso. "En 2024 hice poco más de 30 euros", comenta.

Como adelantaba Meylor, para el grupo de rock Brava los bolos y conciertos suponen la principal fuente de ingresos, que reinvierten en la propia banda. "Si alquilas tú la sala normalmente la entrada suele ser íntegra para ti. Las nuestras, cuando somos nosotrxs los que ponemos el precio, están entre 8 y 15 euros. Dependiendo también si compartimos la sala con otras bandas o no. Los ingresos también dependen mucho de las condiciones del lugar, o del festival, muchas veces te contratan por un caché y no ves nada de la entrada, o ves un porcentaje que varía en función de la sala. A veces, te contratan ayuntamientos o ciclos en los que la entrada es gratuita", explica la cantante, Nerea Santotomás. Pero en cuanto a beneficio real, lo que el grupo se lleva a casa "después de pagarlo todo y reinvertir es cero". "A veces nos da para reinvertir y otras veces tenemos que tirar de nuestra propia pasta", añade.

"Las discográficas más grandes suelen invertir sus recursos en optimizar el rendimiento de artistas que ya funcionan, es decir, en conseguir que estos artistas funcionen todavía mejor. Por eso, es raro que se fijen en proyectos emergentes que todavía no arrastran una cantidad de oyentes reseñable, independientemente de su calidad sonora o lo interesante que pueda resultar su planteamiento", continúa Sélpide.

Para Claudia Orellana, mánager de Arde Bogotá y Carmesí, su papel al trabajar con un artista en desarrollo es "luchar para que pasen cosas", pero una vez que el artista crece, el trabajo para su equipo (si lo tiene) crece con él: "Como mánager, gestiono el enlace con la compañía si la hubiera, los lanzamientos, la agenda, la comunicación y promoción, el booking, ya sea propio o externo, etcétera". Si el artista todavía no tiene equipo ni recursos, todo ese trabajo extra se añade a la parte artística.

María Martí, que forma parte de Alternativa Sonora, que trabaja con artistas emergentes como Anouck The Band y Patricia Lint, coincide con Orellana, reiterando que "a día de hoy, un artista emergente se hace todo". "Es su propio mánager, community manager, su departamento de márketing, de comunicación…", enumera, y recalca que las compañías están ahí "para quitarles ese peso y que puedan centrarse en la música", lo cual es un "privilegio" para muchos artistas.

En cuanto a los beneficios, Martí es clara: "Un artista no debería endeudarse para poder tener un equipo de trabajo" además de asegurar que "el porcentaje que se lleva una oficina por los conciertos es muy mínimo, ya que el artista tiene que tener sus ganancias, además de pagar a los músicos que le acompañan si es así. O pagar a todos los miembros en el caso de ser una banda". Además, confirma lo señalado por otros artistas entrevistados: "Siempre hay un dinero que acaba invirtiéndose en el propio proyecto: producción, márketing, promoción, sesiones de fotos…"

Así, para sacar adelante un proyecto musical, hace falta "dinero, conocimientos técnicos y mucho tiempo", además de "un talento inhumano para la organización", en palabras Sélpide. Para los integrantes de Brava, lo primero para sacar adelante, por ejemplo, un videoclip, es tener el dinero para contratar un equipo que lo grabe, "o tener tu propio equipo y grabártelo tú". Pero la inversión no se acaba ahí. Tras esto, "mínimo hay que hacer una sesión de fotos, un dossier, notas de prensa para los singles y el álbum, al menos un videoclip para poder promocionar, una distribuidora que te suba las canciones y los videoclips a las plataformas, un/a diseñador/a gráfico/a que te haga un logo o una tipografía, una portada, contraportada, el libreto, registrar los temas…". Un trabajo, indudablemente, inmenso.

A pesar del increíble esfuerzo que supone seguir por cuenta propia, Sélpide rechazó la oferta de trabajar con una discográfica surcoreana, en un tiempo en que ella estuvo viviendo en Seúl. Explica que para poder firmar con ellos tendría que haberse quedado en el país un mínimo de cinco años, lo que le hizo declinar la propuesta, sobre todo teniendo en cuenta que "es (todavía más) difícil hacer carrera como extranjero, porque cada mercado tiende a potenciar sus productos locales".

Pese al coste económico y el desgaste que supone para los artistas no tener ayuda en la gestión de su carrera, todos ellos, así como los mánagers, coinciden en que el camino también tiene su parte bonita y gratificante: "Es una maravilla la ilusión y la disposición de los artistas cuando decides apostar por ellos", comenta Orella. Para Martí, "lo más bonito es ver crecer a un cantante hasta que llegan a tener un nombre de peso y empiezan a ser reconocidos". En cuanto a los artistas entrevistados, todos coinciden en que la mayor y principal ventaja es clara: ser tu propio jefe. Además de, por supuesto, "el feedback de la gente a la que le gusta lo que haces, y que incluso te lo agradecen", termina MALICI4.

Sigue en directo en infoLibre el minuto a minuto de la actualidad de este jueves 23 de enero