La guerra entre las televisiones privadas y RTVE por la publicidad del Mundial de Fútbol 2026 ha escalado en pocas horas. Apenas un día después de que la patronal de las cadenas comerciales, UTECA, enviara un requerimiento exigiendo a la corporación pública que dejara de vender espacios publicitarios a marcas que no sean patrocinadoras oficiales del torneo, RTVE ha respondido por burofax con una carta que deja poco espacio a la diplomacia. La cadena pública no solo rechaza cada uno de los argumentos de UTECA, sino que va más lejos: acusa a la asociación de emprender una campaña para desprestigiarla y se reserva el derecho a llevarla ante los tribunales.

El documento, firmado por Alfonso María Morales, secretario general de CRTVE, desmonta el razonamiento jurídico de UTECA desde el principio. La patronal de las privadas argumentaba que la ley de financiación de RTVE de 2009 solo permite a la corporación pública vender publicidad vinculada a los patrocinios que forman parte del propio contrato de retransmisión. En otras palabras: si la FIFA vende los derechos del Mundial con tres patrocinadores incluidos, RTVE solo podría ofrecer espacio publicitario a esas tres marcas, y a ninguna más.

RTVE rechaza de plano esa lectura. Según la corporación, esa interpretación quedó descartada hace tiempo. En 2023, la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC) —el organismo encargado de vigilar que RTVE cumple las reglas— respondió a una consulta de la propia cadena pública y dejó por escrito que la ley no exige que los patrocinios formen parte “indivisible” de la compra de derechos. En lenguaje llano, eso significa que RTVE puede buscar sus propios anunciantes para el Mundial, más allá de los que la FIFA imponga en el contrato.

La CNMC, recuerda RTVE, reiteró este criterio en 2025 a raíz de una denuncia de la propia UTECA. Es decir, las televisiones privadas ya intentaron por la vía regulatoria que se pusiera coto a la publicidad del Mundial en RTVE y perdieron. La CNMC archivó el expediente sin dar la razón a UTECA.

RTVE añade, además, que lo que está haciendo con el Mundial no es ninguna novedad. La corporación ha aplicado el mismo modelo comercial en los últimos años para retransmitir la Copa del Rey, la Eurocopa femenina, la Liga de Naciones y los partidos de las selecciones nacionales. En todos esos casos, buscó sus propios anunciantes más allá de los patrocinadores que venían incluidos en los contratos de derechos. Y en ninguno de esos casos UTECA se quejó. Ahora que llega el Mundial —el evento más grande y con más dinero en juego—, las privadas sí reaccionan. Para RTVE, ese cambio de actitud no es casual y forma parte de algo más grande.

El párrafo más duro de la carta de RTVE no está en los argumentos jurídicos, sino casi al final. La corporación acusa directamente a UTECA de difundir manifestaciones e imputaciones inexactas que pueden causarle “daños sustantivos”, y lo califica de “significada temeridad”, teniendo en cuenta que la asociación ya conoce los pronunciamientos del regulador. Luego va más lejos: “Somos conscientes de que estas actuaciones forman parte de una campaña que busca el descrédito de este servicio público”.

En términos legales, RTVE advierte de que lo que ha hecho UTECA podría ser considerado un acto de denigración —figura regulada en la ley de competencia desleal— y que se reserva el derecho a emprender acciones judiciales. En la práctica, la cadena pública está amenazando con demandar a las televisiones privadas, que son las que habían amenazado con demandar a RTVE. El choque frontal está servido.

Para entender por qué esta disputa es tan intensa, hay que ver las cifras. RTVE pagó 55 millones de euros por los derechos del Mundial de Estados Unidos, México y Canadá. Es una inversión enorme para una cadena que no tiene publicidad convencional. La única forma de recuperar parte de ese dinero es a través de los patrocinios que la ley le permite. Cuantos más anunciantes pueda atraer gracias al tirón del Mundial, más dinero recupera.

Para las televisiones privadas —Atresmedia y Mediaset son los grandes nombres detrás de UTECA—, cada euro que un anunciante destina a patrocinar el Mundial en RTVE es un euro que no va a sus canales. El mercado publicitario televisivo no crece: lleva años bajo presión por el avance de las plataformas digitales, y los grandes eventos deportivos son uno de los pocos contenidos que todavía garantizan audiencias masivas y, con ellas, tarifas publicitarias altas.

El Mundial es exactamente ese tipo de contenido. Que RTVE lo use para captar anunciantes —con el respaldo de los fondos públicos y las aportaciones obligatorias de los propios competidores— es algo que las privadas no están dispuestas a aceptar sin pelear.

La disputa entre RTVE y las televisiones comerciales sobre el reparto de la publicidad no nació con este Mundial. Es un conflicto estructural que viene de 2009, cuando el Gobierno de Zapatero retiró la publicidad convencional de los canales públicos a cambio de que las privadas aportaran una parte de sus ingresos para financiar RTVE. Ese pacto tenía una lógica: si las privadas pagan para que RTVE funcione sin publicidad, el mercado publicitario queda libre para ellas.

El problema es que la ley dejó abierta una puerta: RTVE puede seguir comercializando patrocinios. Y lo que está en discusión ahora mismo es exactamente qué tan ancha es esa puerta. Las privadas quieren que sea lo más estrecha posible. RTVE, respaldada por los pronunciamientos de la CNMC, sostiene que es mucho más amplia de lo que UTECA pretende.

Con la reguladora del lado de RTVE y los tribunales como única vía que le queda a UTECA, la cuestión ahora es si las televisiones privadas cumplirán su amenaza de llevar esto ante un juez sabiendo que no cuentan con el respaldo del organismo regulador. De momento, la guerra de comunicados ha terminado en empate técnico. Pero el Mundial empieza en junio, y el tiempo apremia.

La Unión de Televisiones Comerciales en Abierto (UTECA), que agrupa a Atresmedia, Mediaset España y otros operadores privados de la Televisión Digital Terrestre, ha enviado un requerimiento formal a RTVE exigiéndole que cese la comercialización de espacios publicitarios del Mundial de Fútbol 2026 a anunciantes que no sean patrocinadores oficiales de la competición.

Si la cadena pública no retira su propuesta comercial, rescinde los contratos ya firmados con esos anunciantes y limita su actividad comercial a lo que, según UTECA, la ley permite, las privadas presentarán una demanda por competencia desleal.

El detonante inmediato es el Mundial de Estados Unidos, México y Canadá, cuyos derechos de retransmisión RTVE adquirió por 55 millones de euros. Para rentabilizar esa inversión, siempre según la versión de UTECA, la corporación pública ha puesto en marcha una comercialización activa de espacios vinculados al torneo, ofreciéndolos a cualquier anunciante interesado. Algo que, sostienen las privadas, vulnera el artículo 7.2.b de la Ley 8/2009 de financiación de RTVE, que solo permite comercializar los patrocinios que vengan incorporados de origen en los derechos de retransmisión adquiridos, no añadir por encima otros acuerdos comerciales en beneficio propio.

La norma a la que alude UTECA es precisamente la que eliminó la publicidad convencional de RTVE a cambio de un modelo de financiación pública que, entre otras fuentes, obliga a las propias televisiones privadas a ceder el 3% de sus ingresos brutos a la corporación. El pacto implícito era que las privadas financiasen parcialmente a la pública, y la pública se retirase del mercado publicitario para no competir con ellas.

Si RTVE aprovecha el Mundial para vender espacios comerciales más allá de lo pactado, UTECA entiende que está rompiendo ese acuerdo y compitiendo con ventaja, porque lo hace con una estructura financiada en parte con dinero público y con las aportaciones obligatorias de sus propios competidores.

Pero reducir este conflicto a una disputa jurídica sería quedarse en la superficie. Lo que hay debajo es una industria bajo presión severa que lleva tiempo mirando con recelo cualquier movimiento de RTVE en el terreno comercial, y que ha encontrado en el Mundial la ocasión para hacer público un malestar acumulado.

Los datos del Estudio InfoAdex 2026 certifican la magnitud del problema. La televisión cerró 2025 con una caída de 82,7 millones de euros en ingresos publicitarios, un desplome del 4,4% que sitúa su facturación en 1.784 millones frente a los 1.867 del ejercicio anterior. Es la peor cifra de la última década. Y ocurre en un año en que la economía española creció un 2,8%, el doble que la media europea, lo que descarta cualquier explicación macroeconómica sencilla. La televisión no está perdiendo dinero porque la economía vaya mal. Está perdiendo dinero porque los anunciantes han decidido que hay mejores sitios donde gastarlo.

Esos sitios tienen nombre. Los buscadores —fundamentalmente Google— alcanzaron los 1.000,9 millones de euros en inversión publicitaria, con un crecimiento del 2,4%. Las redes sociales, con 880,6 millones y un alza del 2,8%, consolidan su tercera posición. La publicidad en páginas web creció un 8,8%. Y los influencers, ese fenómeno que hace apenas una década parecía marginal, dispararon su facturación un 23,5% hasta los 128,7 millones. Lo digital ya representa más del 55% de la inversión en medios controlados. La televisión sigue siendo el medio con mayor volumen, con el 28,5% del total, pero ha perdido 1,6 puntos de cuota en un solo año y la tendencia no da señales de revertirse.

Para Atresmedia y Mediaset, cuyo modelo de negocio depende de manera casi exclusiva de la publicidad televisiva, este escenario es existencial. Cada punto de cuota publicitaria que pierde la televisión es dinero que no va a sus cuentas de resultados. Y en ese contexto, que RTVE —financiada con dinero público y con aportaciones obligatorias de las propias privadas— compita con ellas es algo que han decidido que ya no pueden tolerar en silencio.

El requerimiento de UTECA está construido sobre dos pilares. El primero es la supuesta ilegalidad: la Ley 8/2009 no autoriza a RTVE a comercializar activamente patrocinios más allá de los que vienen incorporados en los derechos de retransmisión. El segundo es la competencia desleal: RTVE compite en el mercado publicitario con una ventaja estructural que sus rivales privados no tienen, porque su supervivencia no depende de los ingresos comerciales y porque parte de su financiación procede de las propias empresas a las que ahora les disputa clientes.

RTVE podría defender que la comercialización que realiza está dentro de los márgenes que la ley permite, o que los contratos firmados con anunciantes respetan la literalidad del artículo 7.2.b. Esa es precisamente la disputa que, si no hay acuerdo, acabará resolviéndose en los tribunales.

El conflicto pone también en primer plano la fragilidad estructural del modelo de financiación de la corporación pública. RTVE se financia principalmente con aportaciones de los Presupuestos Generales del Estado —en torno a 530-550 millones de euros anuales— y con la tasa que pagan los operadores de telecomunicaciones por el uso del espectro radioeléctrico, que puede alcanzar hasta 480 millones. A eso se suman las aportaciones obligatorias de las televisiones privadas en abierto, que ceden el 3% de sus ingresos brutos, y de las plataformas de pago y streaming, que aportan el 1,5%.

El resultado es un presupuesto de entre 1.200 y 1.300 millones de euros anuales, de los que más del 90% tiene origen público. En 2025, la corporación cerró con un superávit operativo de 45 millones.

Es en ese contexto donde hay que leer la decisión de RTVE de adquirir los derechos del Mundial por 55 millones e intentar rentabilizarlos al máximo. La corporación necesita ingresos propios, y el Mundial es el mayor escaparate publicitario del año. Que la ley le permita hacer exactamente lo que ha hecho, o que se haya excedido en su interpretación, es lo que tendrán que dirimir, previsiblemente, los tribunales.

El requerimiento de UTECA no es un movimiento improvisado. Es la culminación de una tensión que lleva meses creciendo entre las privadas y la corporación pública, alimentada por la percepción de que RTVE ha estado expandiendo progresivamente su actividad comercial al amparo de una interpretación laxa de la ley.

Detrás de esa tensión hay también una disputa por la audiencia. RTVE ha incrementado significativamente su gasto en contenidos, lo que le ha permitido mejorar sus cuotas de pantalla y competir con más fuerza en el prime time. Para las privadas, que ven cómo su trozo de la tarta publicitaria mengua mientras la cadena pública crece en audiencia con dinero público, la situación va camino de ser insostenible.

El Mundial de Fútbol ha sido el catalizador. Con el torneo previsto para el verano de 2026 y los presupuestos de los grandes anunciantes ya comprometidos o en proceso de serlo, cada euro que un anunciante destina a patrocinar los espacios de RTVE durante el campeonato es un euro que no va a Antena 3, a La Sexta, a Telecinco o a Cuatro. En un mercado que ya perdió 83 millones en un año, eso no es un matiz. Es una amenaza directa a la cuenta de resultados.

Antena 3 se mantiene como la cadena líder de audiencia en febrero, con un 13% de cuota de pantalla por decimoctavo mes consecutivo, mientras que La 1, cada vez más cerca, alcanza un 12,3% con su mejor febrero de los últimos catorce años, según el informe mensual de la consultora Barlovento Comunicación, que recoge EFE.

Tanto Antena 3 como La 1 han aumentado su cuota de pantalla respecto al mes anterior, aunque el mayor crecimiento lo ha experimentado la cadena pública, con una subida de 1,8 puntos, frente a las dos décimas de la privada, según el informe realizado a partir de las datos de la empresa Kantar.

En tercer lugar se sitúa el grupo de las televisiones autonómicas, con un 9,1% de la cuota al subir seis décimas respecto a enero; el cuarto puesto es para Telecinco, que disminuye nueve décimas y logra un 8,7%; el quinto lo ocupa Cuatro, que crece una décima hasta el 6,1%, mientras que La Sexta baja cinco décimas y ocupa el sexto lugar con un 6,1%.

Los informativos diarios de Antena 3 son los más vistos en España con 2.125.000 de audiencia media y 19,5% de cuota de pantalla, en el promedio de las ediciones de sobremesa y noche de lunes a domingo por 6 años y 2 mes consecutivos.

La emisión más vista corresponde al partido de fútbol de la Copa del Rey entre el Atlético de Madrid y el Barcelona (emitido en La 1 el pasado 12 de febrero) con 3.699.000 de audiencia media y un 26,7% de cuota de pantalla. En este mismo encuentro también se produjo el minuto de oro del mes con una audiencia de 4.402.000 espectadores.

Con un 15,1% de cuota de pantalla, TV3 encabeza el ránking de las cadenas autonómicas, seguida de Aragón TV (12,8%), con el mejor febrero de la historia, y Canal Sur, con un 10,5%.

El conjunto de temáticas de pago consiguieron el 11,8% de cuota de cuota de pantalla y el número de espectadores fue de 21.119.000 siendo las más vista DAZN LaLiga (0,5%), LaLiga TV por Movistar Plus+ (0,5%) y Eurosport (0,3%). 

En febrero se registraron 43,4 millones de espectadores únicos acumulados, lo que representa el 91,2% de la población de España, según detalla el informe, que subraya que 27,9 millones de españoles ven cada día la televisión tradicional al menos un minuto, es decir, el 58,7% de la población.

Por otro lado, se detectaron 4.187.0000 telefóbicos, es decir, españoles que no han visto en ningún momento la televisión, esto supone el 8,8% de la población de España.

El tiempo de consumo de televisión tradicional por espectador al día se mantiene respecto al año pasado y se sitúa en 290 minutos. Sin embargo, el tiempo del consumo híbrido -otros consumos audiovisuales- es de 187 minutos, seis minutos más con respecto a febrero de 2025. La audiencia exclusiva diaria de esta modalidad de consumo en la que las personas usan el televisor para otra actividad diferente a ver la televisión tradicional es de 3.585.000 espectadores.

Esta modalidad de consumo representa el 26% del total del uso del televisor en España y se compone de Internet (servicios de streaming), con 53 minutos; Play (reproducciones de contenidos grabados), con 4 minutos; y otros en los que tienen cabida videojuegos y radio con 2 minutos.

El tiempo total de uso del televisor, tradicional más híbrido, es de 345 minutos por espectador al día, tres minutos más que el mismo mes del año anterior. Los grupos sociodemográficos que más tiempo consumen televisión son: por sexos, las mujeres 181 minutos y, por cortes de edad, las personas de 64 a 74 años lo hacen 339 minutos, mientras que los mayores de 74 años alcanzan hasta los 369 minutos.

Telecinco no encuentra su lugar. El principal canal de Mediaset, el grupo audiovisual controlado por los herederos de Silvio Berlusconi, que durante años fue líder de audiencia en nuestro país, cerró 2025 con sus peores cifras de audiencia (9,4%) y su cuarto récord negativo consecutivo, según Kantar Media.

El año 2026 no ha empezado mejor. Telecinco ha promediado hasta este jueves un raquítico 8,3%, en torno a cuatro puntos porcentuales por debajo de Antena 3 y La 1. Y eso que su programa estrella hasta este momento, La isla de las tentaciones, consigue cuotas del 20%.

En las mañanas, sin embargo, la audiencia no responde. La decisión de devolver a Ana Rosa Quintana a esta franja horaria, después de fracasar en las tardes, solo ha conseguido medias de audiencia del 12%, por debajo de sus rivales en Antena 3 y La 1 de RTVE. Pero no es solo la otrora reina de las mañanas la que no tira de la cadena: los programas La Mirada Crítica, conducido por Ana Terradillos, y Vamos a ver, presentado por Patricia Pardo —ambos también de la productora de la que Quintana es propietaria—, tienen cifras incluso peores, en torno al 9% y el 8% en las últimas semanas.

Así que, en busca de un cambio de tendencia, los responsables de la cadena han decidido resucitar un formato que consideran una apuesta segura. El concurso El precio justo, presentado por Carlos Sobera, volverá a antena el próximo lunes justo antes del informativo de las 15.00 horas, con el objetivo de competir con La ruleta de la suerte, uno de los programas con más seguidores de las mañanas de Antena 3, y con el tramo final de Mañaneros 360 (La 1). El reto no es pequeño: en 2021 el programa fue cancelado, incapaz de batir a Pasapalabra (Antena 3).

Los damnificados por este reajuste son dos programas de la factoría Ana Rosa. El que presenta ella misma verá recortada su emisión en 40 minutos (se emitirá de 8.55 a 12.45 h) y, sobre todo, Vamos a ver, que de una hora y media pasará a durar apenas 60 minutos (de 12.45 a 13.45 h).

El recorte en El Programa de AR certifica el fracaso de la decisión tomada por la cadena hace ahora un año, cuando resolvió devolver a Quintana de la tarde a la mañana, tras cosechar cifras muy bajas de audiencia en esa franja horaria (7,7%).

Estuvo en ese lugar desde septiembre de 2023, tras casi dos décadas como reina de las mañanas en abierta competencia con Susanna Griso en Antena 3, aunque casi siempre un punto por delante. Pero en su regreso a la franja matutina no solo no ha podido con Griso, sino que está por detrás de La Hora de La 1, de Silvia Intxaurrondo, y de Mañaneros 360, que presentan Javier Ruiz y Adela González.

La decisión de los responsables de la parrilla de Telecinco tendrá necesariamente consecuencias en la cuenta de resultados de la productora de Ana Rosa Quintana, Unicorn Content SL, una empresa que vive sobre todo de lo que se emite a través del canal de Mediaset. Además de los citados El Programa de AR, La Mirada Crítica y Vamos a ver, Telecinco tiene en su parrilla en estos momentos otras dos producciones de Unicorn: El Tiempo Justo, que se emite por las tardes y apenas consigue superar el 8% de cuota de pantalla, y Fiesta, un magacín de fin de semana cuya audiencia tampoco ha conseguido destacar por encima de la media de la cadena.

Ha sido con estos programas con los que Unicorn ha conseguido cerrar 2025, por cuarto año consecutivo, como la productora con más horas emitidas en las cadenas privadas de televisión lineal en España (sin contar autonómicas y temáticas), hasta contabilizar un 19,3% del total.

Pero el recorte de sus emisiones matutinas, al que pueden seguir otros en los próximos meses a medida que Telecinco vaya ensayando cambios que le permitan detener la sangría de telespectadores que sufre desde hace varios años y que ya afecta considerablemente a sus ingresos publicitarios, amenaza con poner fin a esa hegemonía en favor de su gran rival en la cadena, la productora Mandarina.

Esta empresa, propiedad de Santiago Botello, Pedro Revaldería y la propia Mediaset, es la principal competidora de Unicorn, con un 10% de horas de emisión en las cadenas privadas españolas. Y no para de crecer. En 2023 era la quinta de España en horas de emisión, según la agencia de análisis de audiencias Dos30, y dos años después ya es la segunda.

Hace apenas un año, Unicorn, con un 21% de horas de emisión, superaba a Mandarina en 13,3 puntos porcentuales. Hoy esa distancia, antes de los cambios que comenzarán en Telecinco el próximo lunes, se ha reducido sustancialmente (hasta 9,3 puntos).

En tercer lugar está La Cometa TV, con un 8,4%, productora propiedad de Eurostar Mediagroup, de la que forman parte las empresas de estudios de mercado Sigma Dos y que preside el empresario Gerardo Iracheta.

Los cambios en las mañanas solo inauguran lo que viene. Mediaset trabaja en nuevos y viejos formatos de telerrealidad y ha entregado sus informativos a la empresa Secuoya en un intento de revitalizar también esa parte de su oferta, que se mueve entre el 7% y el 8% de audiencia, también muy por detrás del Telediario 1 (15,5%) y, sobre todo, de Antena 3 Noticias 1, con un extraordinario 24,1%.

Al frente del informativo estrella sigue Carlos Franganillo, fichado por Mediaset en noviembre de 2023 para relevar a Pedro Piqueras y relanzar, hasta ahora sin éxito, la audiencia de este espacio. 

Los espectadores de la televisión convencional, las cadenas que emiten en abierto a través de la TDT (Antena 3, La 1, Telecinco…) son cada vez menos. Y cada vez más mayores (58 años, por término medio), según el último informe que acaba de publicar la consultora Barlovento analizando el comportamiento de las audiencias en el año que acaba de terminar.

El televisor, ese aparato que antes llamábamos caja tonta —y que ahora se parece más a una tableta gigante— nunca ofreció tantos contenidos y tan variados. Sin embargo, jamás vio tan rebajada su importancia en la vida de los españoles, que cada vez le dedican menos atención. El tiempo total de consumo del televisor en 2025 fue de 215 minutos por persona al día, seis minutos menos que el año anterior (una caída del 2,7%). La tendencia se agudiza: en 2024 el retroceso fue de solo 4 minutos por persona al día.

El crecimiento en los usos alternativos del televisor no consigue compensar la acusada caída de la televisión lineal (la que se ve “a la hora que toca”, según el orden temporal marcado por cada cadena). Entre esas otras actividades que utilizan el televisor está el consumo de servicios que ofrecen contenido a la carta, como Netflix, RTVE Play, YouTube o Filmin; los videojuegos mediante consolas conectadas (PlayStation, Xbox, Switch) o juegos en la nube (GeForce Now, Xbox Cloud Gaming); la reproducción multimedia personal (vídeos, fotos y música desde USB, disco externo o red); el uso de aplicaciones para ver el tiempo o hacer videollamadas; escuchar emisoras de radio a través de la TDT o reproducir música mediante plataformas (Spotify, Amazon Music).

En 2024, el tiempo diario dedicado a estos usos alcanzó los 50 minutos por persona y día, lo que supuso un incremento del 13,6% respecto al año anterior y representó el 23% del tiempo total de uso del televisor. Para 2025, esta cifra ha continuado aumentando hasta situarse en 53 minutos por persona al día. La tendencia, sin embargo, parece perder fuelle, porque la subida es de solamente un 6%, menos de la mitad de lo que ocurrió en 2024. A pesar de que el tiempo total dedicado a estas actividades sigue marcando máximos anuales, el ritmo de crecimiento porcentual interanual se ha ralentizado.

Los “telefóbicos” (los individuos que no ven la televisión tradicional lineal diariamente) son cada vez más, según el informe de Barlovento. En 2025, la cifra de personas que no vieron la televisión lineal diariamente aumentó hasta los 20,4 millones (43,7% de la población). Esto supone un incremento de 1,2 millones de personas que han dejado de consumir televisión lineal de forma diaria en comparación con las cifras de 2024 (entonces representaban el 41,2% de la población).

En términos de consumo anual (personas que no conectaron ni un minuto en todo el año), las cifras son mucho más modestas. Barlovento calcula que este año fueron 205.000 personas (el 0,4% de la población), un cómputo muy similar al de 2024 (207.000).

En ese contexto de contracción del mercado, con cada vez menos espectadores, la evolución de las audiencias de las grandes cadenas de televisión en España entre 2024 y 2025 refleja una consolidación del liderazgo de Antena 3, con un 12,8% de cuota de pantalla.

La cadena controlada por la alianza entre las familias que poseen el grupo español Planeta y el italiano De Agostini se mantiene como líder en España. Sus servicios informativos, Antena 3 Noticias —algunos de ellos claramente alineados hacia posiciones conservadoras—, siguen siendo los más vistos, logrando en 2025 cuotas de pantalla de hasta el 22,9% en su edición de sobremesa y liderando de forma constante frente a sus competidores.

Su dominio se consolida pese a que La 1 de TVE ha mostrado una notable capacidad para atraer grandes audiencias mediante eventos específicos hasta alcanzar un 11% de cuota, su mejor dato en trece años. En 2025, eventos como la UEFA Nations League (con un minuto de oro del 60,2% de cuota) y el Sorteo de El Niño (36,1% de cuota) han sido fundamentales para su posicionamiento. Sus informativos mantienen una cuota estable en torno al 11,8%.

Es la cadena que más creció en 2025 (0,5%), lo que le ha permitido reducir a 1,8 puntos porcentuales la diferencia con Antena 3. Un incremento que tiene que ver con sus buenas cifras a partir de septiembre, que en algunas ocasiones le permitieron ser la cadena más vista.

Telecinco, en cambio, continúa en una posición de pérdida constante de audiencias en comparación con años anteriores, registrando una cuota media en sus informativos del 9,0% en 2025 (0,4 puntos menos que el año anterior), siempre por detrás de Antena 3 y La 1. Es el peor desempeño histórico de la emisora controlada por los herederos de Silvio Berlusconi.

La Sexta, propiedad del mismo grupo que Antena 3, registró un 6,3% de cuota. Ha perdido una décima en comparación con 2024, lo que, unido al crecimiento (0,4%) de su rival más cercano, Cuatro (propiedad de Mediaset), ha reducido la distancia entre ambas a solo medio punto.

Antena 3 fue, en el año que acaba de terminar, la emisora líder entre las mujeres (15%), los adultos jóvenes de 25 a 44 años (10%), los maduros de 45 a 64 años (11%) y los mayores de 64 años (15,7%). La 1, en cambio, mandó entre los hombres (11%), los jóvenes de 13 a 24 años (11,2%) y en el segmento de la población que resulta más atractivo para los anunciantes y las agencias de publicidad (11,4%). La cadena pública no emite anuncios, pero que sea la más atractiva para los anunciantes reduce el valor de la publicidad en las privadas.

La 1 domina la audiencia de la mañana y de los domingos, pero Antena 3 se hizo en 2024 con la sobremesa, la tarde, el prime time y el resto de los días de la semana.

Entre las autonómicas, han mejorado posiciones la catalana TV3 y Aragón TV, las únicas con audiencias competitivas en sus comunidades (13,7% y 11,6%, respectivamente). Mejoran posiciones, aunque con cuotas mucho más modestas, la andaluza Canal Sur, TV Canaria, Telemadrid, Canal Extremadura, la 7TV de Murcia y la valenciana À Punt. Caen a mínimos históricos la gallega TVG y descienden también la vasca ETB2, CMM de Castilla-La Mancha, la balear IB3 y la asturiana TPA.

Por comunidades autónomas, los más pegados a las pantallas del televisor son los espectadores de Asturias, Canarias y Andalucía. Y los que menos, los de Navarra, Illes Balears y Cataluña.

Son solo cuatro décimas, pero decisivas. Telecinco ha conseguido romper en marzo la racha de los últimos meses, adelanta a La 1 de TVE y se sitúa como segunda cadena nacional, muy lejos aún de Antena 3, pero desplazando al tercer lugar a la cadena pública. Hasta aquí, los datos; pero son los contenidos quiénes explican las razones de este vuelco, que parece poner fin a la gran crisis vivida tras el relevo en la alta dirección de la cadena, y que se ha sustanciado con una palpable vuelta al pasado.

En primer término con el regreso a las mañanas de Ana Rosa Quintana, que en menos de dos meses la han devuelto al liderazgo en su franja; cierto que en las dos primeras horas se ve superada por Aruseros, pero remonta ante Al rojo vivo, supera a La hora de La 1, y Espejo Público, y deja las mejores cifras para el Vamos a ver, que le sucede a partir de mediodía. Si bien las tardes siguen bajo una cierta atonía, El diario de Jorge da muestras de seguir asentándose, eso sí muy lejos del exitoso Sálvame, que triunfaba en la anterior etapa. Son las noches, con la sucesión de realities, más o menos exóticos, pero fundamentados en el morbo pseudosexual, los que aportan a Telecinco las mejores cifras de audiencia de la jornada, justo en el segmento de mayor número de espectadores. Cambian las localizaciones, varían las tramas, pero todos ellos no hacen sino seguir la estela de aquel Gran Hermano, que veintitantos años atrás supuso una revolución televisiva. Era el principio de lo que se denominó "telerrealidad", instalada por Paolo Vasile, y que se impuso hasta su despido en 2023. 

Mientras tanto, La 1 de TVE sigue sin encontrar un compañero nocturno para Masterchef, que aporte cifras semejantes, ni el concurso de costura, o el de postres, ni el espacio de Mota, pasan de rendimientos discretos. Y ello a pesar de contar desde septiembre con la plataforma que supone La Revuelta con audiencias de entre el 12 y el 14 por ciento. Por cierto que, descontada la novedad y frescura del formato de Broncano, este mes de marzo ha sido superado nítidamente por El Hormiguero. La realidad es que sigue siendo el fútbol de la Selección Española casi el único asidero fuerte entre los espectadores. De hecho, el encuentro frente a Países Bajos del domingo 23 fue el programa más visto de la temporada, con cinco millones y medio de fieles a los que se sumó un millón más en la tanda de penaltis. Sin esas cifras y las menores pero también muy altas del partido del jueves anterior, Telecinco habría superado a La 1 en más de un punto en este mes de marzo. Junto al deporte, La 1 tiene su mayor fortaleza en los Informativos, en los que aventaja de manera incontestable a Telecinco —ambas cadenas muy por debajo de Antena 3— sobre todo al sumar los espectadores del Canal 24 horas. En el resto del día, la mayor novedad reside en el programa de tarde que se situará entre La Promesa y Aquí la tierra, y que ya se está promocionando en las emisiones de La 1. Al margen de datos numéricos, la presencia de personajes como Belén Esteban o María Patiño, defenestradas de Telecinco con la desaparición de Sálvame, crea serias dudas de que el nuevo espacio cumpla con los parámetros de servicio público a los que TVE está obligada. 

Antena 3 ha sido la cadena más seguida en España en febrero por sexto mes consecutivo al alcanzar un 12,8 % de cuota de pantalla, dos décimas más que en enero, seguida de La 1, que mantuvo la segunda posición con un 10,5 %, y Telecinco, con un 9,6 %, según informa EFE.

Según el análisis de la consultora Barlovento Comunicación con datos de Kantar Media publicado este sábado La1 ha tenido una décima más que en enero y Telecinco ha experimentado la mayor subida mensual, nueve décimas.

Si se compara la audiencia con la de hace un año, de las tres cadenas la única que sube es TVE, siete décimas, las mismas que se deja Telecinco, mientras que Antena 3 baja tres décimas.

Por otra parte, la emisión más vista este febrero ha sido el partido de fútbol de la Copa del rey entre el Barcelona y el Atlético de Madrid el día 25, con 3,9 millones de espectadores y u 27,5 % de cuota de pantalla. El minuto más visto del mes (4,4 millones de personas) fue el de las 22:08 horas de ese día en ese partido emitido por La1.

Demográficamente, Antena3 es líder en mujeres y en mayores de 45 años, mientras que La1 lidera en hombres y jóvenes de 13 a 24 años, Telecinco líder entre los 25 y los 44 años y Boing lidera en niños de 4 a 12 años.

Por regiones, Antena 3 es líder en Andalucía, Aragón, Asturias, C.Valenciana, Castilla La Mancha, Castilla León, Galicia, Madrid y Murcia. La1 es la cadena líder en Baleares, País Vasco y Navarra. y TV3 es la cadena más vista en Cataluña. 

Por franjas horarias, Antena3 lidera en la mañana, sobremesa, tarde y en horario de máxima audiencia, mientras que Telecinco es la más vista en el horario de medianoche y Energy en la madrugada.

Los informativos de Antena 3 (2.029.000 de audiencia media y 18,8 % de cuota) son los más vistos desde hace 5 años y 1 mes consecutivos, en el promedio de la audiencia media de las principales ediciones de sobremesa y noche.

Los informativos de La1 (1.194.000 de audiencia media y 11,2 % de cuota) son la segunda opción más vista y los de T5 (1.021.000 de audiencia media y 9,5 % de cuota) los terceros.

El conjunto de cadenas autonómicas promedia el 8,5 % de cuota de pantalla, con un número de espectadores únicos acumulados de 26,7 millones, el 56,7 % de cobertura.

Las cadenas autonómicas con mayor cuota este mes son TV3 (14,1 %), Aragón TV (11,4 %), Canal Sur (9,5 %), TVG (8,6 %), ETB2 (7,9 %), TVCAN (5,9 %), CMM (5,7 %), IB3 (5,3 %), Canal Extremadura TV (4,9 %) y Telemadrid (4,8 %), entre las diez primeras.

28,1 millones de españoles ven cada día la televisión tradicional al menos un minuto, es decir, el 59,7 % de la población. Por el contrario, hay 3,7 millones de 'telefóbicos', el 8 % de la población, que no ha visto en ningún momento la televisión este mes.

"¡Por favor, Montoya!", "¡Me has reventado por dentro!" o "¿Tú ves normal un coño en tu nuca? son algunas de las expresiones que han dominado las redes sociales en las últimas semanas gracias a la octava edición de La Isla de las Tentaciones. Un programa que, tras una bajada progresiva de audiencia, ha resurgido con fuerza gracias al fenómeno Montoya. 

Desde recreaciones de su carrera por la playa en un acto desesperado por confrontar a su pareja —que está teniendo sexo con su tentador— hasta su irrupción en medios internacionales como The View, donde la actriz Whoopi Goldberg y sus copresentadoras reaccionaron con una mezcla de lástima y fascinación, el drama extremo y la emotividad desbordada han convertido su historia en un fenómeno global. Pero, en este proceso de viralización, se ha desdibujado el análisis sobre las dinámicas patriarcales, las conductas de control normalizadas y el poder que tiene el programa de generar una narrativa determinada que moldea la percepción del público.

Las preguntas que surgen son muchas: ¿Qué tipo de comportamientos sigue promoviendo el reality? ¿Cómo influye la mirada externa en la forma en que interpretamos estas relaciones? ¿Cuál es el impacto de estas imágenes? Y, sobre todo, ¿qué está pasando con Montoya?

En La Isla de las Tentaciones, la imagen lo es todo. Es el motor narrativo del programa, la herramienta con la que se mide la fidelidad y el pilar sobre el que se construye el drama.

“Hay más imágenes para ti”, repite Sandra Barneda en cada hoguera antes de mostrar a los participantes vídeos donde sus parejas perrean, juegan con hielo, se embadurnan en chocolate o, directamente, mantienen relaciones sexuales con los tentadores. La mayoría de los concursantes reaccionan con la misma frase: “No reconozco a mi pareja”. Como si la imagen televisiva tuviera el poder de resignificar la relación más que las experiencias compartidas fuera de la isla.

Pero este reality show no solo enfrenta a las parejas con sus propios deseos y emociones, sino con la mirada ajena. El miedo a la infidelidad no es solo el miedo a la traición, sino el miedo al escarnio público. Los concursantes no solo sufren por lo que hace su pareja, sino por cómo eso será percibido por los demás: “Qué vergüenza”, “su familia va a ver esto” o “¿cómo puede estar haciendo esto delante de toda España?” se convierten en algunas de las consignas más enunciadas.

Según Aida Vallés, psicóloga, sexóloga y terapeuta de parejas, el programa explota “esa tensión entre la identidad personal y la validación externa, la cual se incrementa con el hecho de que están siendo expuestos”. Esto es especialmente relevante porque, tal y como explica el filósofo Eudald Espluga en un artículo publicado en 2020 para El Salto Diario, el programa no es un reality de amor romántico, sino sobre la cultura del desarrollo emocional individualista: “El vocabulario terapéutico de la gestión emocional, la comunicación y la sinceridad lo impregna todo, hasta el punto que las hogueras se convierten en una escuela de individualismo ético, donde la autosuficiencia es mucho más importante que los sentimientos de otra persona: “¿Cómo te sientes?»,  «¿Crees que estás siendo tú mismo?», «¿Por qué hasta ahora no habías podido mostrarte cómo eras?”, escribe Espluga.

El tipo de parejas que acuden al programa, dice Vallés, tiene una idea “fusionada” del amor, donde “tú y yo somos una misma cosa”. Por lo que, cuando se enfrentan a una separación, el reality los empuja a “ese autodescubrimiento —tanto de sí mismos como del otro— que les está haciendo recuperar su individualidad. […] Surge un falso discurso de empoderamiento de “esta persona a mí no me va a volver a engañar”, “no me va a volver a tratar así…”. Por lo tanto, explica la psicóloga, “el vínculo queda en segundo plano y por eso ves que la preocupación de Montoya parece decir ‘me has destrozado’, pero lo que repite todo el rato es ‘qué vergüenza’, ‘qué vergüenza’, es decir, qué vergüenza cómo me estás dejando delante de todo el mundo”.

Este miedo al qué dirán se solapa con la narrativa impuesta por la propia Isla de las Tentaciones. Todo está diseñado para que el conflicto se alimente de sí mismo: la edición, el montaje y la estructura del reality están concebidos para potenciar las reacciones más viscerales y exageradas.

Un ejemplo claro de cómo el reality dirige la percepción del espectador es lo ocurrido con Sthefany y su pareja, Tadeo. En una de las fiestas, Sthefany aparece preocupada en su habitación por lo que su novio pueda pensar si la ve bailando y jugando con los tentadores. Para consolarla, todos —las otras concursantes y los tentadores— acuden a su habitación, y la animan hasta que ella termina bailando sobre la cama. Más tarde, en la hoguera, el montaje del programa solo le muestra a Tadeo la segunda imagen, omitiendo por completo la preocupación previa de Sthefany. Su reacción es inmediata: “Ha metido a toda la casa en su cuarto. No sé qué se le pasará por la cabeza ni por qué no me tiene en cuenta. Está haciendo el ridículo”.

Si bien su respuesta es claramente machista, también es innegable que ha sido víctima del relato generado por el programa.

La elección del casting y la guionización orquestada por el formato televisivo de Mediaset buscan generar un relato y una respuesta determinados, aquellos que les van a acercar al objetivo último del programa: ganar más audiencia. Y aquí es donde se produce el fenómeno Montoya.

En el ensayo Realismo capitalista, del filósofo Mark Fisher, se recoge el análisis que hace el documentalista Adam Curtis sobre cómo la televisión conduce la edición para mostrarnos “el periplo emocional de las personas” que aparecen en los programas y, de esta forma, decir a los espectadores “lo que tienen que sentir” frente a esas imágenes. Según Curtis, esto es algo que se ha intensificado con el uso de Internet, el cual “incentiva la formación de comunidades de solipsistas, redes interpasivas de ‘mentes como uno’ que lo que hacen es confirmar más que desafiar los prejuicios y presupuestos de cada uno”. Es decir, el fenómeno de Montoya se origina a partir de la construcción de un relato —incentivado por el propio programa— que busca apelar a las pasiones y a un “sentir común” de los espectadores.

Por eso, en apenas unos días, la imagen de Montoya ha pasado de ser la de un concursante más en crisis sentimental a la de un icono tragicómico global. Su desesperación ha sido ridiculizada y convertida en meme, pero también ha generado una oleada de simpatía masiva: “Todos somos Montoya”. Se ha construido en torno a él un relato de héroe caído, de hombre traicionado por el amor, de víctima absoluta de una infidelidad retransmitida en directo.

Sin embargo, este relato ha eclipsado completamente los comportamientos problemáticos que Montoya ha mostrado dentro del programa. Más allá del dolor legítimo por la infidelidad, su reacción ha estado marcada por explosiones de ira y comentarios que, en otro contexto, serían percibidos como claros signos de una masculinidad construida sobre el eje de la violencia como mecanismo de defensa. Por ejemplo, la primera vez que Montoya ve imágenes de su pareja Anita jugando en una fiesta —sin haber sido infiel todavía se dirige hacia su habitación, arremete contra los objetos de su entorno y abre la puerta de una patada al grito de “qué vergüenza de tía”. En otro visionado, golpea el taburete en el que está sentado y la tablet donde están viendo las imágenes.

Mientras que en otros concursantes, como Eros, se han identificado en redes sociales sus comportamientos como los propios de un manipulador psicológico; los accesos de violencia de Montoya —bajo su espontaneidad y el envoltorio del drama épico viralizable— generan una percepción social completamente diferente.

Janira Planes, estratega de marca en Hamlet, explica el fenómeno Montoya por la forma en la que Internet desfigura determinados momentos hasta convertirlos en contenido viral: “En Internet triunfan este tipo reacciones exageradas, este tipo de programas y este tipo de guionizaciones. Esa hipérbole y esa performance sirven para utilizarlo como meme, porque encapsula muy bien una emoción (la desesperación)”.

Según Planes, no importa que el programa siga perpetrando “estereotipos extremadamente heteronormativos de la familia nuclear, de la posesión, de la celosía, entre muchas otras cosas”, porque, en el momento en el que alcanza la dimensión de meme, “se pierde el contexto y “se goza sin saber realmente quién es Montoya o todo lo que puede haber hecho él también”, explica. Algo que, además, es alimentado por las marcas, quienes desean aprovechar el engagement sin “hacer una lectura realmente ética” de lo que se está mostrando, añade Planes. La viralidad genera un “efecto espejo” que nos impide ver qué hay más allá, dejando fuera cualquier atisbo de crítica sobre cómo estos comportamientos refuerzan la masculinidad tóxica más tradicional.

El fenómeno Montoya no es solo un producto de La Isla de las Tentaciones, sino un reflejo de cómo la espectacularización de las emociones se convierte en entretenimiento global sin un análisis crítico. La cuestión, por lo tanto, no es solo qué está pasando en la isla, sino qué está pasando con nosotros como espectadores; y hasta qué punto somos capaces de analizar las diferentes capas discursivas que los programas generan.

Porque, aunque el meme de Montoya desaparezca en unas pocas semanas, la maquinaria que lo ha convertido en un fenómeno global seguirá en marcha, generando nuevos relatos diseñados para captar nuestra atención, pero no para desarrollar nuestro sentido crítico.

Antena 3 ha vuelto a ser la cadena líder de audiencias en enero por quinto mes consecutivo, con una cuota de pantalla del 12,6%, seguida de La 1 que mantuvo la segunda opción con un 10,4% y Telecinco, con un 8,7%, recoge EFE.

La cadena de Atresmedia ostentó el liderazgo todos los días de la semana, pese a haber cedido 0,4 puntos en comparación con el mes de enero de 2024, según el análisis de audiencia realizado por la consultora Barlovento Comunicación con datos de Kantar Media.

Antena 3 encabeza la clasificación todos los días de la semana (ha sido líder 26 días y La1, los cinco restantes). Mientras la cadena de Atresmedia lidera entre ambos sexos y las personas mayores de 25 años, La 1 es líder en la franja que va de los 13 a los 24 años.

Antena 3 perdió cuatro décimas con respecto a enero de 2024, La 1 se mantuvo en las mismas cifras y Telecinco perdió 1,2 puntos.

Las autonómicas ostentaron una cuota del 8,6 % (la más vista fue TV3, con un 14%) y LaSexta alcanzó un 6,4%. Les siguieron Cuatro (6%), La2 (3%), FDF (2,4%), Energy (2,4%) y Nova (2,1%),

Además, las cadenas temáticas de pago reunieron un 11,3% de cuota, con 20,4 millones de espectadores.

Un mes más, por quinto año consecutivo, los informativos de Antena 3 fueron los más vistos con 2 millones y 18,6% de cuota de pantalla. En segundo lugar, los de La 1, con 1,23 millones y un 11,5%.

En enero, la emisión más vista fue el partido de la Copa del Rey que enfrentó al Real Madrid y al Celta de Vigo, que llegó a tener un 30% de cuota de pantalla durante la prórroga.

Alrededor de 43,5 millones de personas han visto al menos un minuto la televisión en el primer mes del año, el 92,4 % de la población, y 27,8 millones cada día, es decir, el 59,3%.

El tiempo de consumo diario por espectador (sobre los que encienden y ven la televisión cada día) ha sido de 299 minutos, cinco menos que en el mismo mes del año pasado.

Cada persona ha dedicado un promedio de 177 minutos al día a ver la tele tradicional, lo que supone doce minutos menos con respecto a septiembre de 2023.

Ana Rosa Quintana regresa a las mañanas de Telecinco a partir del 3 de febrero, por lo que la cadena de Mediaset remodela su franja matinal, que comenzará con La mirada crítica, presentado por Ana Terradillos, continuará con El programa de Ana Rosa y cerrará con Joaquín Prat con Vamos a ver.

Según informa Mediaset en su página web, Telecinco estrenará a las 9.00 horas del 3 de febrero el magazine de Ana Rosa, producido en colaboración con Unicorn Content y que durante 18 años estuvo en emisión en la misma franja de lunes a viernes.

En la franja de tarde, Verónica Dulanto y Frank Blanco asumirán la presentación de TardeAR también a partir del próximo 3 de febrero.

David Broncano ha triunfado en los Premios Iris de la Academia de Televisión 2024 al haber logrado el de mejor presentador de programas de entretenimiento, un galardón que ha agradecido, y no de forma irónica -ha subrayado-, a El Hormiguero por haberles puesto "tanto las pilas". "Tener un rival duro te hace jugar mejor. Aquí nos ha pasado", ha comentado el presentado de TVE el recibir este premio en esta gala que se ha celebrado en el Gran Teatro Caixabank Príncipe Pío, en Madrid, y a la que han asistido centenares de profesionales del sector audiovisual, según recoge EFE.

Pero éste no ha sido la única estatuilla que se ha llevado. El presentador y el programa de La 1 de TVE han ganado los cuatro premios a los que optaban, y con los que rivalizaban con los de Pablo Motos: mejor presentador, dirección de programas, guión de entretenimiento y programa de entretenimiento.

"La Resistencia era un programa increíble. Estamos muy orgullosos y muy contentos de lo que hacíamos, pero sabíamos que teníamos que dar un paso más" frente a "semejante transatlántico televisivo", ha concluido el presentador que ha revolucionado las noches de La 1 de TVE para ensalzar también a su competidor.

La misma cadena también ha conseguido el premio a mejor presentadora de programas de actualidad, Silvia Intxaurrondo, por La Hora de La 1, aunque el magazine de este tipo que ha resultado ganador ha sido Todo es mentira (Cuatro).

El periodismo informativo ha tenido a Telecinco y Antena 3 TV como referentes, con Carlos Franganillo como mejor presentador y Antena 3 Noticias como mejor programa de este tipo, respectivamente, pero también lo ha sido el trabajo de la periodista Almudena Ariza, de TVE, como mejor reportera.

La mejor ficción ha sido para la serie El caso Asunta, de Netflix, y su actriz, Candela Peña, ha vuelto a ser colocada en el podium por su interpretación de Rosario Porto, condenada junto a su marido Alfonso Basterra por el asesinato de su hija en 2013.

El premio al mejor actor lo ha recibido Alberto San Juan, por Cristobal Balenciaga, de Disney+, una serie que ha sido merecedora del mejor contenido original de plataforma para el mercado español, como dio a conocer la academia recientemente.

- Mejor programa de entretenimiento: 'La Revuelta'

- Mejor presentador de programas de entretenimiento: David Broncano

- Mejor Dirección de Programas: David Broncano, Ricardo Castella y Jorge Ponce por 'La Revuelta'

- Producción de entretenimiento: Corinna Sarsanedas y Anna Camprubí por 'Tu cara me suena' (Antena 3 TV)

- Guión de entretenimiento: Javier Valera, Diego Fabiano, Helena Pozuelo, Danny Boy-Rivera, Elena Beltrán, Javier Díaz-Pinés, Xavi Daura, Sandra Flores, Manuel Álvarez, Yunez Chaib, Iggy Rubin y Miguel Campos por 'La Revuelta' (La 1 de TVE)

- Mejor ficción: 'El caso Asunta' (Netflix)

- Mejor dirección de Ficción 'Antonio Mercero': Javier Ambrossi y Javier Calvo por 'La Mesías' (Movistar Plus +)

- Mejor actriz: Candela Peña.

- Mejor actor: Alberto San Juan.

- Guión: Javier Ambrossi, Javier Calvo, Nacho Vigalondo y Carmen Jiménez por 'La Mesías'.

- Producción: Ramón Campos por 'El caso Asunta'.

- Mejor informativo: Antena 3 Noticias

- Presentador/a: Carlos Franganillo por 'Informativos Telecinco 21:00H'

- Reportero/a: Almudena Ariza por Telediario La 1.

- Programa de actualidad o magazine: 'Todo es mentira'

- Presentador/a de programas de actualidad: Silvia Intxaurrondo por 'La Hora de La 1'.

- Programa divulgativo: 'La matemática del espejo' (La 2 de TVE)

- Programa infantil: 'La casa de los retos' (Boing)

- Programa documental: 'Cómo cazar a un monstruo (Prime Video)

- Programa Autonómico ('Atrápame si puedes') y Presentador Autonómico (Manu Sánchez por 'Somos música' en Canal Sur Televisión)

Jordi Hurtado ha recogido el máximo galardón de la Academia, el Premio a la Trayectoria Jesús Hermida, y no ha querido olvidarse al tomarlo en sus manos de la situación con la que se encuentran muchos jóvenes cuando llegan a esta profesión: "Denles oportunidades, que su continuidad de futuro no sea en precario", ha pedido.

Antena 3 logró el liderazgo de audiencias en noviembre por delante de La1 de TVE y Telecinco, en un mes durante el que minuto más visto se produjo en la emisión del partido de Liga de Naciones entre España y Suiza el pasado 18 de noviembre, según informa EFE.

El informe mensual del comportamiento de los espectadores en Televisión, que publica hoy la consultora Barlovento, indica que Antena 3 ha sido la cadena en abierto más vista en noviembre con el 12,6 % de cuota de pantalla.  

El segundo puesto es para La1, con 10,2 %, y el tercero para Telecinco (9,3 %). La cuarta posición la ocupan las cadenas autonómicas y a continuación, La Sexta (7,4 %) y Cuatro (6,3 %). 

Por comunidades autónomas, La1 es la cadena líder en Madrid y País Vasco, mientras Antena 3 ocupa ese puesto en Andalucía, Aragón, Asturias, Baleares, Comunidad Valenciana, Canarias, Castilla La Mancha, Castilla y León, Galicia y Murcia. TV3 es la más vista en Cataluña. 

Durante noviembre, la emisión más vista fue el partido de UEFA de Liga de Naciones entre España y Suiza, emitido por La1 el día 18, que fue seguido por 3,4 millones de espectadores (25,3 %) de cuota de pantalla. El minuto de oro se produjo durante esa emisión con 4,2 millones. 

En el segundo puesto, otro partido, el de Dinamarca y España, también de la Liga de Naciones, emitido por La1 el 15 de noviembre con una cuota de 25,2 %. El tercer lugar de la clasificación de las emisiones más vista ha sido para el programa El hormiguero de Antena 3 emitido el 4 de noviembre (19,2 %). 

En cuanto a las franjas horarias, Antena 3 lidera en la sobremesa, tarde y 'prime-time', mientras que la La1 es la cadena más vista en la mañana y la madrugada y Telecinco en horario de 'late-night'. 

El estudio indica sobre los informativos diarios, que los de Antena 3 han sido los más vistos, con algo más de dos millones espectadores de audiencia media, seguidos por los de La1 y Telecinco. 

El tiempo de consumo diario por espectador (sobre los que encienden/ven la televisión cada día) ha sido de 294 minutos, lo que supone 8 minutos menos que en noviembre del año pasado. Por grupos sociodemográficos (persona/día), los que más tiempo consumen televisión son los mayores de 64 años (329 minutos) y las mujeres (188 minutos). 

 Cada persona, sobre el universo de población de 46,6 millones, ha dedicado un promedio de 176 minutos (2 horas y 56 minutos) al día a ver la televisión tradicional, lo que supone 12 minutos menos (-6 %) que en noviembre del año pasado.

Las periodistas Àngels Barceló, Isabel Jiménez y Marta Reyero, los músicos Estopa, Los Chichos y Manuel Alejandro, y los actores Mónica López y Alberto San Juan han sido algunos de los galardonados con los Premios Ondas 2024, en una edición que también ha reconocido la calidad de los programas La Revuelta y Col·lapse y la serie La Mesías.

Los especiales de los 20 años del 11-M de EITB, La Sexta y RTVE han sido distinguidos como mejor programa de actualidad o cobertura especial, El Mar. El Mur de 3Cat y El asesinato de Kennedy, 60 años después han compartido el premio a mejor programación especial radiofónica y Esto No Es Suecia ha sido nombrada como mejor serie comedia televisiva, ha informado este miércoles la Cadena SER.

Por su parte, La Ruina ha sido reconocido como mejor pódcast, en una edición que también se ha entregado un premio especial de la organización al conjunto de las emisoras de radio de España y sus profesionales en la celebración de su centenario.

De este modo, la Cadena Ser ha otorgado el Ondas a la trayectoria profesional a Àngels Barceló por "40 años de periodismo riguroso, claro, versátil e influyente".

El mejor programa radiofónico se lo ha llevado Ficción sonora, de RNE, por "recuperar y actualizar un género esencial en la radio: la ficción en directo", tal y como ha destacado el jurado.

Por su parte, las periodistas Isabel Jiménez y Marta Reyero, presentadoras de los informativos de Telecinco y Cuatro, respectivamente, han compartido premio por "su trabajo al frente de las cámaras que nos recuerda la importancia de la televisión para la información".

El premio a la trayectoria musical también ha recaído ex aequo, en este caso entre Estopa, "el dúo por excelencia de la música española", en su 25 aniversario, y Los Chichos "por sus más de 50 años de carrera".

En lo musical también ha sido reconocido Manuel Alejandro por ser "uno de los compositores más influyentes de la música en español y por su aportación a la cultura con canciones que están en la memoria colectiva de todos los países de habla hispana".

En lo que a ficción se refiere, Mónica López se ha llevado el Ondas a mejor intérprete femenina por su papel en Rapa, de Movistar Plus+, y Alberto San Juan lo ha ganado en categoría masculina por interpretar a Cristóbal Balenciaga en Disney+.

El jurado ha considerado que la mejor serie de drama es La Mesías, creada por Los Javis para Movistar Plus+, mientras que la mejor comedia es Esto No Es Suecia, de RTVE y 3Cat.

La Revuelta, el 'late night' de David Broncano recientemente estrenado en RTVE, ha sido considerado el mejor programa de entretenimiento por "atraer nuevos públicos a la televisión generalista, en un formato de entretenimiento en el que la participación del espectador es parte del éxito".

A su vez, Col·lapse, programa de 3Cat presentado por Ricard Ustrell, ha obtenido el Ondas al mejor contenido de proximidad por "demostrar que en el 'prime time' del sábado en una televisión pública se pueden hacer entrevistas sosegadas y con enjundia a personajes diferentes nacionales e internacionales, populares, reconocibles y con algo que contar".

Otros galardones notables han sido el de mejor idea radiofónica, que ha recaído en La cena de los idiotés de la Cadena SER y el mejor documental o serie documental, que han recibido ex aequo Cómo cazar a un monstruo, dirigido por Carles Tamayo para Prime Video y No estás sola, la lucha contra la manada, de Netflix.

El fenómeno musical del año ha sido Ginebras por haber creado "un universo pop propio con canciones autobiográficas que reflejan los problemas de su generación" y Telefónica 100 live ha sido considerado el mejor espectáculo, gira o festival.

En el plano internacional, el mejor programa de radio ha sido otorgado a Estamos en guerra, el ensayo se cancela. La Orquesta Sinfónica de Kiev en busca de un segundo hogar de la Rundfunk Berlin-Brandenburg de Alemania; mientras que su homólogo en televisión ha sido para Siete Inviernos en Teherán, de Made in Germany Filmproduktion, Gloria Films Production y TS Productions.

Los Premios Ondas, que concede la Cadena SER a través de la emisora decana, Ràdio Barcelona, se entregarán en una gala que tendrá lugar el próximo 14 de noviembre en el Gran Teatre del Liceu, coincidiendo con el centenario de la inauguración de esta misma emisora.

Broncano y Latre frente a Motos abren la nueva lucha por la audiencia en la inminente temporada televisiva. Tras un verano dominado por TVE, gracias al deporte, las principales cadenas adelantan los anuncios de sus puntos fuertes para hacer frente a la competencia. Con escasas novedades, las principales cadenas apuestan por espacios ya consolidados o antiguos programas en los que simplemente cambian al presentador.

Estamos culminando un verano absolutamente atípico en el terreno televisivo. La 1 de TVE ha sido líder de audiencia en junio, julio, y lo que llevamos de agosto, una situación que no se producía desde 2012. El encadenamiento de las transmisiones futbolísticas de la Eurocopa con las principales competiciones de los Juegos Olímpicos ha provocado que, durante dos meses completos, las cadenas comerciales quedaran como segundonas, llegando en muchas jornadas la televisión pública a duplicar a Telecinco, y dejar a Antena 3 por debajo del 10%.

Como era de esperar, a partir de la clausura de los juegos La 1 ha descendido de manera brusca, con varios días sin llegar al 8%, aunque llega a este fin de semana aún líder del mes, con Antena 3 reduciendo a mínimos la distancia, y con Telecinco descolgada a más de tres puntos.

Así las cosas, todas las cadenas se lanzan a promocionar la programación a partir de septiembre que tradicionalmente mantenían en secreto hasta última hora. De hecho, tanto Sonsoles Ónega como Ana Rosa Quintana han anunciado su vuelta para este mismo lunes, jornada en la que también se producirá el cambio de presentador en el espacio de La 1 Mañaneros. Para Antena 3 el objetivo es consolidar su liderazgo de los últimos años; para La 1, asentar el segundo puesto –ya obtenido en lo que llevamos de año– y acortar distancias con la principal cadena de Atresmedia; en el caso de Telecinco, se trata de salir del pozo en que se encuentra tras los cambios en su dirección.

Hay un denominador común en las apuestas de las distintas cadenas: todas basan sus principales programas en espacios que han tenido éxito en el pasado. Será por falta de nuevos formatos, o miedo a experimentar con espacios arriesgados, pero lo cierto es que las novedades son escasas, y se centran en programas importados de televisiones extranjeras con buenos resultados en los distintos territorios; junto a ello, quizás lo más llamativo sea el baile de presentadores, todos sin excepción con largas experiencias previas. 

La competencia entre las grandes cadenas se va a centrar entre las diez y las once de la noche, la hora con mayor número de espectadores de la jornada y con un fuerte poder de arrastre sobre los espacios posteriores. En ese segmento reina desde hace una década El hormiguero, con Pablo Motos a la cabeza, en Antena 3; en la temporada que se inicia, La 1 de TVE ha apostado por la personalidad de David Broncano, avalado por el éxito obtenido con su programa La resistencia en Movistar +, y fichado para la cadena pública tras una larga controversia interna, que provocó el cambio en la Presidencia de la Corporación y la salida del Director de Contenidos y el Secretario General. Por su parte, Telecinco ha optado por el fichaje del imitador y presentador Carlos Latre, que se dio a conocer en Crónicas marcianas antes de protagonizar otros mini espacios en la misma cadena y colaborar en los últimos años en el programa de Motos, o como jurado en Tu cara me suena de Antena 3. Su programa se denominará Babylon Show y, como en el caso de Broncano (este aún sin título), y de Motos se basará en una entrevista, por lo que el peso de los diferentes invitados será decisivo en la contienda, junto a la personalidad de los respectivos presentadores. Tras una década de liderazgo, El hormiguero parte con ventaja, pero es la primera vez que las otras grandes cadenas plantean una competencia frontal con formatos similares.

Tras los informativos matinales, siguen los mismos espacios y protagonistas habituales, aunque está siendo La hora de la 1 quien mejor provecho ha sacado del descanso de Aruseros para situarse como líder de la franja frente a Espejo Público de Antena 3 y La mirada crítica de Telecinco, una primacía que no ha sido capaz de mantener la cadena pública el resto de la mañana por el mediocre resultado de Mañaneros, al que busca dar nuevo impulso encargando su presentación a Adela González, con tablas en distintos programas de ETB y laSexta. A continuación, y aún sin confirmación oficial, iría El gran premio de la cocina, con formato de concurso; la actriz Lydia Bosch y el excolaborador de Socialité y Sálvame Germán González serán los presentadores y el chef Javi Estevéz y la nutricionista Marta Verona valorarán el desempeño de los participantes. 

Al término de los informativos de las tres de la tarde, TVE aún sigue disfrutando de las transmisiones de la Vuelta ciclista a España, como hiciera dos meses antes con el Tour de Francia, aunque ambos eventos han afectado negativamente a La Promesa, único espacio de éxito en las tardes de La 1, y a la que su emisión guadianesca durante el verano ha restado dos puntos de audiencia. En esta franja, la principal novedad reside en el adelanto a las cinco de la tarde de Y ahora Sonsoles en Antena 3, que cubrirá tres horas de emisión hasta el comienzo de Pasapalabra; su gran competidora, Ana Rosa, en Telecinco, continúa a las cinco y media, para prolongar la competencia que ya tuvieron en la temporada pasada, y que se saldó con victoria de la primera por algo más de un punto. 

A continuación del duelo a tres, ya comentado, entre Motos, Broncano, y Latre, poco antes de las once de la noche continúa la gran batalla por la audiencia entre las principales cadenas, ya que el número de espectadores potenciales soporta la parte del león del resultado final de cada jornada: ser líder al comienzo de las mañanas supone poco más de doscientos mil espectadores; serlo en la noche está habitualmente por encima del millón. 

En la temporada que comienza, La 1 opta por una nueva edición de Masterchef Celebrity, uno de los escasos espacios líderes de la cadena en esta franja; también se recupera Bake Off, el concurso que busca al mejor pastelero y que, sin llegar a Masterchef, obtuvo buenos resultados en su primera edición. Procedente de Movistar + llegará That`My Jam: Que el ritmo no pare, concurso musical con Arturo Valls al frente. Por otra parte, este miércoles ya ha debutado la serie Cicatriz, con mediocre resultado, y está próximo el estreno de Las abogadas, que recrea la matanza de Atocha, con Irene Escolar y Elísabeth Casanovas encarnando a Manuela Carmena y Cristina Almeida. Sin fecha aún, pero ya está confirmada la vuelta de 59 segundos, un espacio que sorprendía hace veinte años, y que presentaron sucesivamente María Casado, Ana Pastor y Mamen Mendizábal; en esta temporada está previsto que sea Genma Nierga la conductora del formato.  

Bajo la vieja máxima de No toques lo que funciona, tan apreciada por los programadores televisivos, Antena 3 emitirá una nueva temporada de La Voz y Mask Singer, formatos musicales ya consagrados con éxito; tan solo está previsto en este horario un estreno: López y Leal vs. el canal, una competición entre Iñaki y Roberto con Eva González como presentadora. 

Por su parte, Telecinco recupera su mayor éxito histórico, que la convirtió en líder varias temporadas, y supuso todo un acontecimiento sociológico: Vuelve Gran Hermano con Jorge Javier Vázquez a la cabeza y concursantes desconocidos; también regresa Got Talent, con Santi Millán, y Tamara Falcó en el jurado en el lugar que dejó vacante Edurne. También regresa Entrevías, la serie protagonizada por José Coronado en su cuarta y última temporada. Curiosamente, y a pesar de las bajas cifras obtenidas en La 1 por Lazos de sangre, Telecinco anuncia Dinastías, que glosará historias de familias famosas, y será presentado por Joaquín Prat; otra "resurrección" será El rival más débil, con concursantes populares y la conducción de Luján Argüelles. Por último, y sin aclarar detalles, se sabe que los programadores de la cadena cuentan con la vuelta de Caiga quien caiga, un espacio que hace más de veinte años tuvo un gran impacto.   

En los resultados de los dos grandes grupos privados de televisión, Atresmedia y Mediaset, cobran importancia las denominadas cadenas complementarias. LaSexta y Cuatro están en un segundo escalón en las preferencias de los espectadores, pero sirven a sus respectivas entidades para aportar públicos distintos y en paralelo experimentar con nuevas opciones. 

En el caso de laSexta, "una cadena que tiene la información en su ADN", como declaraba a infoLibre su director Antonio García Ferreras, este carácter marca su día a día, al punto que es una práctica habitual romper la programación previa cada vez que se produce un hecho noticioso relevante. Incluso los espacios no estrictamente informativos giran en torno a las noticias, como ocurre con la tertulia Al rojo vivo, el ya veterano El intermedio, o Salvados. En esta temporada habrá una nueva entrega de Pesadilla en la cocina, además de estrenar un nuevo espacio, El Caso, en alusión al que fue mítico periódico de sucesos y que contará con periodistas especializados en esos temas para analizar en cada ocasión un suceso determinado; sin fecha aún está otro estreno bien distinto: El Piano, con la cantante Ruth Lorenzo al frente, y con un jurado que habrá de dictaminar sobre los artista que intervengan cada semana. 

Cuatro, por su parte, repetirá espacios consolidados como el Volando voy de Jesús Calleja, el First Dates con Carlos Sobera y ofrecerá como "novedades" programas bien conocidos por los espectadores, en los que cambia simplemente al presentador. Este mismo lunes arranca Lo sabe, no lo sabe, con Xuso Jones al frente para interpelar a viandantes con cuestiones de cultura general; se insertará en la programación de tarde de lunes a viernes. Sin fecha concreta reaparecerá ¿Quién quiere casarse con mi hijo?, conducido en esta ocasión por Luján Argüelles y !Boom!, con Christian Gálvez como presentador.

El fútbol de alta competición sigue siendo el rey en las audiencias de televisión. Gracias a las retransmisiones de la Eurocopa 2024, La 1 de TVE logra cerrar junio como líder con un 26,7% de cuota de pantalla, tres décimas por encima de Antena 3, ganadora durante los tres últimos años, y muy lejos de Telecinco con un 10%.

Para dar idea de la importancia del seguimiento del conjunto de partidos, conviene destacar que hasta la víspera de la competición, y durante las trece jornadas anteriores, la media de La 1 era del 9,1%, por detrás de Telecinco y muy por debajo de Antena 3. A partir del encuentro inaugural del día 14 y, sobre todo por la participación de la selección española, se suceden las transmisiones durante la denominada fase previa, con hasta tres encuentros diarios a las 15, a las 18 y a las 21 horas. La media de seguimiento es del 23 % en los encuentros que no participa nuestro equipo, y más del 50% cuando juega La Roja.

Con esos datos, y el efecto arrastre hacia el resto de la programación, se suceden jornadas en que La 1 es líder del día y va recortando la diferencia negativa con las cadenas comerciales. Con el inicio de las eliminatorias, y las jornadas de descanso de los últimos días de junio, se demuestra de nuevo la vigencia de las transmisiones: en los dos días de descanso TVE se queda por debajo del 9%, mientras los partidos sin España suben del 30%.

No conviene despreciar en este contexto la relevancia de RTVE Play, que  crece hasta los 14,4 millones de visitantes únicos, el mejor dato desde su lanzamiento. Además, RTVE.es consigue su mejor junio de los últimos cuatro años con 24,2 millones de visitantes. En paralelo, los Telediarios crecen dos puntos en este mes junio y se ubican en segundo lugar tras los de Antena 3. 

Junio culmina además con un domingo triunfal. La selección española golea con cuatro goles a uno a la de Georgia, ante un 60% de espectadores, lo que supuso más de nueve millones de seguidores.

Esta cifra, junto al 30% del partido previo entre Inglaterra-Eslovaquia, que supera el 37% en la prórroga, enlaza con los minutos anteriores del encuentro de España, el breve telediario del descanso (55%), y las reacciones de los protagonistas (57). Con todo ello, La 1 obtiene en la jornada una cuota del 26,4 y más que triplica a sus competidoras: 8,5 de Antena 3 y 8,3 de Telecinco. Logra así el mejor mes desde agosto de 2012. 

Hay destacar que, a partir de este mismo lunes, las audiencias del resto de encuentros de octavos de final de la competición se verán favorecidos por el hecho de que puedan ser rivales de España en sucesivas fases. Esa circunstancia provocará cifras por encima del 30% y conseguirá que en la eliminatoria del viernes frente a la selección alemana congregue no menos de dos de cada tres espectadores frente a La 1 de TVE.

A partir de ahí, todo dependerá, de nuevo, de los resultados de los encuentros. Una hipotética final con presencia española duplicaría prácticamente los datos sin ella, y obtendría un techo histórico. 

Las consecuencias para TVE en el inmediato futuro, una vez llegue a su término la Eurocopa, vendrán condicionadas por la repercusión del Tour de Francia, ya iniciado, y sobre todo del seguimiento de los Juegos Olímpicos de París. El más cercano precedente se produjo tras el Mundial de Qatar, que tuvo una breve continuidad con la programación especial de Navidad, pero que decayó enseguida ante la falta de propuestas atractivas de programación en el horario de mayor audiencia.   

Marta Carazo y Carlos Franganillo se han estrenado este lunes como rivales en los respectivos informativos de la noche de TVE y Telecinco. En rigor, el auténtico estreno ha sido el de Marta en la cadena pública. Lo de Carlos ha sido más bien un cambio de ubicación de TVE a Telecinco, que fichó al periodista para intentar recuperar la ventaja que durante cinco años tuvo sobre ella, y que desde el verano pasado hasta este mismo lunes se ha visto adelantada por la cadena pública. Se trata de una competición por el segundo puesto, ya que Antena 3 es líder destacada desde que emite, inmediatamente antes del noticiario, el espacio Pasapalabra, que arrastra a su informativo, un fenómeno que también consigue a las tres de la tarde con otro concurso, La ruleta de la suerte. 

Cualquier análisis sobre ambos estrenos tiene que estar sujeto a la provisionalidad de una sola edición, la de este lunes, cuando se trata de espacios que precisan para su veredicto un amplio recorrido. Conviene, quizás, empezar con lo más llamativo: el cambio de marco que rodea a Franganillo, en el que domina un azul entre metálico y eléctrico muy llamativo (¿demasiado?) y una redonda mesa traslucida, con el presentador en el centro. El protagonista estuvo bien (no recuerdo ningún momento, ni como corresponsal, ni como presentador, en que Carlos Franganillo estuviera mal, ni siquiera mediocre): se trata del profesional más relevante que ha aparecido en la televisión informativa en los últimos años. Tiene aplomo, personalidad, carisma, genera empatía y credibilidad, y lo hace con una gran ambición profesional, presente en la creación de nuevos discursos informativos tan alejados de la monotonía de entradilla/video, como del personalismo abrumador.

Sin embargo, dio la impresión de que le faltaba tiempo. En esta primera noche dispuso de 35 minutos, iniciados no a su hora sino a la que marca programación que, a imagen de Antena 3, está supeditada al espacio anterior. La impresión es que realizó un —para él— desacostumbrado resumen de noticias, en las que una se atropellaba con la siguiente: demasiados asuntos con casi inexistentes transiciones, sin reposo, sin análisis, sin contextos, justo el punto fuerte de su anterior trabajo en TVE. 

Al otro lado, su competidora ("y sin embargo amiga", que diría tantas veces Alfonso Sánchez) Marta Carazo, hasta anteayer corresponsal en Bruselas. Nadie, por lo visto este lunes, lo diría. Destiló aplomo y seguridad, como si tan solo volviera tras el fin de semana y llevará años al frente del telediario de noche. Su presentación fue sobria, sin dejar de ligar los temas, ayudada para las transiciones por las mini cabeceras temáticas, que tanto contribuyen a la sensación de orden en el discurso narrativo.

Para esta edición del lunes contó, además con uno de esos bloques monográficos en los que hasta hace pocas semanas encabezaba Franganillo, en esta ocasión referido al carrusel de elecciones que tendrán lugar en 2024. Y ahí, en ese terreno de la información internacional, TVE es imbatible. Tras la crónica de la guerra en Palestina de la nueva corresponsal en la zona, Almudena Ariza, y la frustrada-y recuperada más tarde- de José Antonio Guardiola desde Guatemala, se instalaron en el estudio Lorenzo Milá y Anna Bosch, que aportaron veteranía y conocimiento al relato, iniciado por Cristina Olea desde Iowa y continuado por José Manuel Fernández desde Bruselas, Diego Arizpeleta en Londres, Lara Prieto en Moscú, Oscar Mijallo en Kiev, y Yolanda Álvarez en Taiwán. Con todos ellos Marta Carazo condujo un conjunto lleno de análisis, contexto y explicación. O lo que es lo mismo, información completa en estado puro, impensable a día de hoy en las cadenas comerciales.

A partir de ahora, los espectadores darán su veredicto. Lo que es seguro es que con este doble estreno, esta nueva competencia, gana enteros la información televisiva. 

La primera entrega de Franganillo al frente de los informativos de Telecinco logró imponerse por la mínima a TVE con un 11,5% de share y 1.559.000 espectadores, batiendo además su récord de temporada y el dato más alto desde hace casi un año. La televisión pública con Carazo se quedó a dos décimas si se suman las audiencias de TVE y la del 24 horas. En concreto, obtuvo un 11,3% y 1.555.000 espectadores, un empate técnico al ser la diferencia inferior a 40.000. No obstante, el informativo de Antena 3 de Vicente Vallés sigue arrasando con un 19% de share.

La Nochevieja televisiva tiene dos realidades distintas. La más breve e importante es la media hora centrada en las Campanadas que marcan el tránsito del año que termina al nuevo. La otra, alargada en la madrugada hasta que se nos cierran los ojos, son los programas musicales repetitivos, previamente grabados y llenos de impostada alegría. El primero congrega a la inmensa mayoría de los españoles ante el televisor, silencia cánticos y conversaciones según se acerca el momento cumbre, y, en definitiva, consigue una atención casi religiosa mientras se disponen las uvas y el subsiguiente cava, que darán paso a besos y abrazos en cada casa, muestra de cierta euforia que supone estar rodeados por la gente a la que queremos. La segunda es, más que nada, un ruido de fondo: ya han dejado los hogares los más jóvenes con destino a fiestas y reuniones con gente de su edad, y en la mayor parte de las casas quedan los más mayores y los más pequeños. La magia ha finalizado, llega el tiempo de las conversaciones y en muchos casos de las discusiones, de reprender a los pequeños que alborotan demasiado. Paulatinamente afloran los cansancios, un cierto hastío y hasta las ganas de dormir.

Volvamos a la parte mollar de la velada: las Campanadas. Todas las televisiones saben por experiencia que es un momento clave, breve, efímero, pero donde se juegan su imagen de marca, un intangible muy importante para la imagen de cada una de las cadenas, y actúan en consecuencia.

Antena 3, vencedora en los dos últimos años, repite con Alberto Chicote como soporte de Cristina Pedroche y sus atuendos. Lo escribimos así, en plural, ya que año tras año se repite la misma —y exitosa— fórmula: cubierto su cuerpo de pies a cuello por una especie de maxi abrigo, mientras se da paso al lema del año —en esta ocasión, el agua—, intervenciones grabadas de los personajes más conocidos de Antena 3, y mensajes publicitarios a precio de oro. Todo como antesala del momento más esperado, ya a pocos instantes de la bajada del carrillón, en que abandona la vaina que ocultaba su cuerpo, y aparece semidesnuda, como crisálida que nace a la vida. Es el minuto principal, que ningún mirón quiere perderse, ejercicio de un cierto voyeurismo, al que el periódico más seguido de España dedicaba, ya en inicio de la madrugada, un amplio, documentado y sesudo artículo.  

TVE, aconsejada por el éxito de la reposición veraniega del programa Grand Prix, recuperaba para la ocasión a Ramón García, protagonista en quince ocasiones, y olvidado en los últimos años por la cadena pública. Acompañaron al veterano presentador la cantante Ana Mena —encantada de representar un papel distinto a su actividad habitual— y la futbolista Jennifer Hermoso, protagonista junto a sus compañeras de la selección nacional de la reivindicación del papel de las mujeres en ese deporte. Como era de esperar, se trató de una retransmisión muy profesional, iniciada por el desfile de Ramón por algunas de las ficciones actuales de La 1, en la que se consiguió una "promo" novedosa y eficaz de la cadena. 

Mediaset dejó a Cuatro al margen de la efeméride y, como ha sido su tradicional apuesta, llevó a Telecinco lejos del icónico marco de la Puerta del Sol, en este caso a Sevilla, a pesar de los magros resultados obtenidos en años anteriores. Hasta la capital hispalense desplazó a Jesús Calleja y Marta Flich, que bregaron como pudieron con el desacostumbrado envite.

Mientras, La Sexta repitió la opción de Dani Mateo y Cristina Pardo, y un estilo menos convencional, entre el humor y la ironía, que incluyó una alusión a Isabel Díaz Ayuso y su repetitivo slogan sobre la fruta. 

Al margen de las galas musicales citadas, solo TVE dispuso de programas especiales propiamente dichos. Ya durante la jornada del día 31 introdujo en los telediarios el particular resumen del año dirigido por Carlos del Amor y encarnado, como en ocasiones anteriores, por un actor español. En este 2003 la protagonista fue Lola Herrera, bien acompañada por Javier Gutiérrez y las intervenciones puntuales de algunos predecesores. Fue, una vez más, un compendio, no exento de amargura, de 365 días abordado con rigor e imaginación y con el broche, algo más que simbólico, de Amaral y la Orquesta y Coros de RTVE, con su versión del Se acabó de Maria Jiménez, que sonó muy actual veintitantos años después del original. 

Tras el informativo de noche, acudió como siempre José Mota y su Un año de miedo. Humor en estado puro, con gotas de vitriolo en momentos como los dedicados a Donald Trump, o Milei. Entre tantos enlatados convencionales que sucedieron después, Mota insufló algo de aire fresco. Otro tanto se puede decir de Cachitos, en esta ocasión con la conducción de Ángel Carmona, verdadera alternativa a los otros espacios de música, a base de archivo y rótulos chispeantes.  

Borja Prado dejará la presidencia de Mediaset España antes de acabar 2023, tan sólo año y medio después de ser nombrado para el cargo y tras fracasar en su intento por cambiar la línea editorial de Telecinco y tras salir derrotado en la batalla interna que libraba con los dos consejeros delegados, Alessandro Salem y Massimo Mussolino.

La de Prado, presidente de Endesa durante una década, ha sido una caída en dos fases. Que el pasado junio se le desposeyera de unas funciones ejecutivas que él mismo había anunciado en un comunicado a la CNMV hace ahora poco más de un año presagiaba una tormenta interna que ha terminado con la salida de Prado de la tercera cadena de televisión española. Entonces, el ejecutivo pasó de estar al cargo tanto de los “asuntos jurídicos y regulatorios, auditoría interna, cumplimiento normativo y responsabilidad social”, como de la línea editorial de los informativos, a limitarse a gestionar las “relaciones institucionales” de Mediaset.

Fue precisamente en su intento de virar a Telecinco hacia la derecha donde afloró la pugna entre Borja Prado y Alessandro Salem. Al poco de llegar, el español implantó un código ético que prohibía a los presentadores y colaboradores emitir juicios políticos en programas de entretenimiento. El objetivo claro era Sálvame, la salvaje tertulia del corazón que moderaba Jorge Javier Vázquez. El programa de “rojos y maricones” –siguiendo la definición del propio Jorge Javier– no se adecuaba, al menos por sus continuadas referencias políticas, a la línea editorial buscada por Prado, que ya en 2011 había contratado a José María Aznar como asesor de Endesa y el pasado mayo cenó con él y con el expresidente francés Nicolas Sarkozy en un distinguido restaurante madrileño. Sálvame ya no está en antena, pero Jorge Javier sigue manteniendo su contrato con Telecinco.

Tampoco la contratación al frente de los informativos del director general de la Radio Televisión Canaria (RTVC), Francisco Moreno, y, hace tres semanas, del presentador de TVE Carlos Franganillo para renovar el telediario de la noche apuntaban en la dirección ideológica promovida por Borja Prado. infoLibre ha intentado ponerse en contacto con el expresidente de Mediaset, pero no ha sido posible porque se encuentra “de viaje”, según han explicado en el fondo de inversión Peninsula Capital, del que es fundador.

El ejecutivo deja Mediaset después de sentarse durante 17 años en su consejo de administración y cuando Telecinco atraviesa una grave crisis de audiencia, y de números. Tras hundirse el pasado verano, con sólo un 9% de cuota de pantalla, en noviembre apenas ha crecido siete décimas sobre esa cifra, pese a que la cadena presume este mismo martes del récord de telespectadores conseguido la víspera por Ana Rosa Quintana, tras su paso de las mañanas a las tardes. Aun así, Telecinco no logra abandonar ese tercer puesto, por debajo de TVE, en el que se ha quedado desde que hace un año perdiera el 11% de cuota por primera vez en su historia. A Antena 3 ni la roza.

Además, el resultado operativo de Mediaset en España en los nueve primeros meses del año se ha desplomado un 22% respecto al mismo periodo de 2022. Se ha quedado en 87,9 millones de euros, tras caer sus ingresos netos por publicidad un 2,7%. El grupo al que pertenece, Media For Europe, propiedad en un 49% de los hijos de Silvio Berlusconi, tuvo un beneficio neto de 71 millones de euros hasta septiembre, un 9,5% menos que el ejercicio anterior. La aportación española a los ingresos del grupo ha caído un 6%: de 590,5 a 555,4 millones. Está por ver si la “tendencia de recuperación” que Media For Europe observa en la temporada de otoño en la televisión española, tal y como asegura en su informe financiero del tercer trimestre, se traduce en una mejora de las cuentas anuales.

En cualquier caso, el cierre del capítulo en Mediaset no significa que hayan acabado las turbulencias para Borja Prado, que con 67 años posee un currículo profesional realmente notable. La justicia francesa le investiga por el pago de 3,3 millones de euros a Nicolas Sarkozy por una supuesta asesoría financiera en 2018. Como informó en su día infoLibre, la policía registró a mediados de abril las oficinas en Luxemburgo del fondo de inversión Peninsula Capital, creado por Prado, su excompañero en Mediabanca Javier de la Rica y el italiano Stefano Marsaglia.

La redada fue ordenada por el juez de instrucción Serge Tournaire, que dirige el departamento de delitos financieros del tribunal de París y está al cargo de la investigación penal abierta en 2016 por la adjudicación del Mundial de Fútbol de 2022 a Catar. De forma que Peninsula y Borja Prado se encuentran bajo investigación en la causa penal que abrió la Fiscalía Nacional Financiera a Sarkozy y al expresidente de la UEFA Michel Platini, de los que sospecha que recibieron contrapartidas económicas de los cataríes.

En estos momentos el juez está comprobando si Catar pagó a Sarkozy a cambio de su ayuda para conseguir el Mundial, lo que sería constitutivo de los delitos de corrupción activa y pasiva y blanqueo de capitales, de acuerdo con las leyes francesas. Tournaire también investiga si Peninsula Capital pagó 3,3 millones a Sarzkozy realmente por haber asesorado al fondo en la compraventa de NTV, el operador privado de la alta velocidad italiana. La investigación llevada a cabo por el medio francés Mediapart, infoLibre y el italiano Il Fatto Quotidiano pone en duda el trabajo supuestamente realizado por el expresidente francés en la operación, que le sirvió a Peninsula para ganar 181,5 millones de euros y fue su primer gran éxito financiero. Borja Prado había contratado a Jean Sarkozy, el hijo del expresidente, en marzo de 2017. Desde entonces es su director general, con competencias en Francia y el Benelux.

Siempre en la cima del poder económico y financiero, Borja Prado es hijo de Manuel Prado y Colón de Carvajal, amigo y administrador de la fortuna del rey emérito. Descendiente de Cristóbal Colón por línea materna, Manuel Prado fue condenado dos veces en la Audiencia Nacional por apropiación indebida, e incluso pasó dos meses en prisión, en 2004, pero fue puesto en libertad debido a su edad, 72 años. Los tribunales establecieron que había recibido del grupo Torras en una cuenta en Suiza un pago de 11,4 millones de euros.

Además, él mismo es uno de los socios de la guardería Micos, situada en uno de los barrios más ricos de Madrid, El Viso, y donde la infanta Elena dio clases de inglés. También pusieron dinero en la guardería su madre y su esposa, Pilar Benítez Toledano, pero también su socio en Peninsula, Javier de la Rica, sus tres hijos –Borja, Marta y Bruno, a través de una sociedad llamada Consuralia– y su hermana Nieves, según la información que figura en el Registro Mercantil.

Pero quizá el rasgo profesional más destacado del expresidente de Mediaset España es su vínculo con Italia. Tras pasar por los bancos UBS y Rothschild, trabajó para Lazard, donde pergeñó la operación que permitió a RCS, la editora de Il Corriere della Sera y La Gazzetta dello Sport, hacerse con el grupo Recoletos y el periódico El Mundo en 2007. Ese mismo año saltó a la presidencia para Iberia y Latinoamérica del italiano Mediobanca, al mismo tiempo que ocupaba un asiento en el consejo de Endesa y la también italiana Enel se hacía con el 92% de la eléctrica española ayudado por la constructora Acciona. Dos años más tarde, Borja Prado se convirtió en presidente de Endesa, un cargo que compaginó hasta 2014 con la dirección para España y América Latina de Mediobanca. Su aterrizaje en el grupo de comunicación de Silvio Berlusconi culminaba la trayectoria del hombre de confianza del capital italiano en España.

Aunque la red de contactos de Prado es mucho más extensa e incluye a Florentino Pérez, presidente de ACS y del Real Madrid. Entre Endesa y Mediaset, Prado fue socio de Key Capital Partners, la firma financiera que asesora tanto a Pérez como al club.

Es más, durante su década en Endesa, no escatimó los beneficios de las puertas giratorias, abiertas a políticos de todo signo. No sólo contrató a José María Aznar como asesor externo para Latinoamérica, a cambio de casi 200.000 euros anuales. El mismo año, el exvicepresidente y exministro de Economía socialista Pedro Solbes fue elegido para formar parte del consejo de administración de la matriz italiana, Enel, donde se mantuvo durante tres años. En 2012, fichó a Elena Salgado, también exministra de Economía socialista, como consejera de Chilectra, la distribuidora de Endesa en Chile. Ya antes, en 2009, había incorporado al exdiputado de CiU Miquel Roca i Junyent, que permaneció 12 años en el consejo de administración de Endesa, y a quien luego fue ministro de Economía de los gobiernos de Mariano Rajoy, Luis de Guindos.

El presidente de Mediaset España, Borja Prado, dejará su cargo próximamente un año y medio después de su nombramiento, según ha adelantado El Economista y han confirmado a Europa Press fuentes cercanas al grupo.

El empresario fue elegido presidente de Mediaset por el Consejo de Administración el 20 de abril de 2022 tras la marcha de Alejandro Echevarría, quien ostentó la Presidencia del grupo durante 26 años, coincidiendo con la expiración de su mandato.

En noviembre del año pasado Mediaset anunció en un comunicado a la CNMV que Prado asumiría "las labores de apoyo y colaboración a la línea editorial de los programas informativos". Sin embargo, el pasado mes de julio, el grupo audiovisual dejó sin responsabilidades editoriales al directivo, que quedó únicamente con responsabilidades institucionales, mientras que el consejero delegado, Alessandro Salem, asumió el poder ejecutivo.

Cuando fue elegido presidente de Mediaset España, Prado se convirtió, tras Echevarría, en el consejero español más antiguo de Mediaset España tras 17 años como miembro del Consejo de Administración de la sociedad, 12 años como consejero independiente y, desde 2018, como consejero dominical.

Prado abandonó la presidencia de Endesa en 2019 y previamente había ejercido de primera espada de Mediobanca en España, tras ser vicepresidente de Lazard Asesores Financieros, consejero de Rothschild España, vicepresidente de UBS en España y presidente de Almagro Asesoramiento e Inversiones, entre otros cargos.

En mayo de este año, policías franceses y luxemburgueses registraron a mediados de abril las oficinas del fondo de inversión Peninsula Capital, creado por Borja Prado en la capital del Gran Ducado. La operación se lleva a cabo después de que Mediapart, infoLibre e Il Fatto Quotidiano, socios en la red EIC (European Investigative Collaborations), revelasen que Peninsula había pagado 3,3 millones de euros al expresidente francés Nicolas Sarkozy por una supuesta asesoría financiera en 2018.

Desde que Roberto Brasero llegó a Telemadrid como principiante era un tipo cordial, expansivo y gesticulante que llamaba la atención, pero que estaba muy lejos de aquellos reporteros excesivos, invasivos, que más que atrevidos hacían gala de una osadía intimidante. Roberto, no. Él era audaz, a la par que respetuoso, de modo que su bonhomía creaba complicidad con los entrevistados hasta completar reportajes redondos, plenos de naturalidad. No mucho después se marchó a Antena 3: "Es que Yague –antigua jefa en Telemadrid y a la sazón responsable de programas en esa cadena– me ha puesto encima de la mesa una cantidad de pasta indecente". Y en esa televisión sigue y triunfa en el espacio de El Tiempo. 

Otro reportero en otra televisión pública –en este caso TVE– también es Roberto de nombre y Leal de apellido. Como el anterior destaca como reportero todo terreno, tanto que pronto se le encarga en solitario de la presentación de espacios de todo tipo, que resuelve con la dosis justa de simpatía, cercanía y sentido de la medida, ajustada a cada uno de ellos. No es una estrella, ni parece pretenderlo, pero su empatía natural, su aspecto de buen chico, y su naturalidad llaman la atención de muchos y el rechazo de nadie... hasta que Antena 3 compra los derechos de Pasapalabra, ficha a Leal, y desde la primera semana se convierte en líder indiscutible, hasta el punto de que es el programa más visto del día durante cinco años, salvo algún esporádico acontecimiento deportivo. 

Son solo dos precedentes, para no retrotraernos a los más lejanos de Luis Mariñas, Jesús Hermida, Teresa Campos, y un amplio etcétera, que demuestran cómo cada vez que las privadas lo han decidido, arrebatan a TVE a los profesionales de mayor éxito sin más esfuerzo que poner dinero, mucho dinero, encima de la mesa. De este modo, Carlos Franganillo es tan solo el caso más reciente. ¿Y qué hace TVE? Nada. No puede ni siquiera soñar con un contraataque: es una empresa pública, sometida a la normativa funcionarial de tantas otras y está obligada a publicar sus escalas salariales, sus pluses, y hasta las cantidades que reciben los contratados externos, directivos y el coste de cada espacio que se encarga. Todo ello auditado por los organismos de control para vigilar que nadie se escape de la rigidez de las normas. (Ya sabemos, sí, que se producen tremendos casos de corrupción, como por ejemplo los acaecidos en la antigua Canal Nou, cuando la visita del papa a Valéncia, o con la Fórmula 1, pero aún en esos casos actúa la Justicia, ya que son calificados como delito). 

Ninguno de estos corsés sujetan a las cadenas de televisión privadas; como mucho conocemos -a medias- quien domina en su accionariado, y la cuenta anual de resultados, pero nada de la retribución de sus directivos, del contrato de sus estrellas, del coste de sus programas. Tan solo vemos en las audiencias que se publican -con un sistema de medición raquítico en el número de hogares estudiados, y obsoleto e inane ante los nuevos soportes de visionado- que programas y cadenas son las ganadoras. 

Bajo estas premisas pedimos todos a la televisión pública estatal que compita, y denostamos a sus responsables cada vez que observamos un fracaso, una debilidad, un error, una bajada de audiencia. Todo ello utilizado por la oposición parlamentaria de turno como arma arrojadiza contra unos responsables abrumados por las críticas, e incapaces de balbucear la gran verdad oculta: si cumplo la normativa es imposible competir. 

Pero volvamos a la noticia del día, esa marcha de Carlos Franganillo a Telecinco. En la tarde de este lunes, un director y presentador de Informativos en TVE exclamaba: "Ojalá tenga suerte. Es un gran tipo, y un gran periodista". No se trata de un juicio individual, sino más bien de un sentir general entre sus hasta ahora compañeros. Es muy difícil encontrar un antecesor en los Telediarios que sume tal consenso; y es que Franganillo lleva haciendo todo bien desde que llegó al Pirulí: excelente corresponsal en Moscú y Estados Unidos, no el único grande, pero sí uno de los mejores. Su llegada al Telediario de las nueve no fue estridente, no tenía aspecto llamativo, no era nada personalista, ni decía nada fuera de lo normal, pero la lluvia fina de su modo de hacer fue calando en el gran público.

Más adelante fuimos descubriendo su dedicación a la información completa, después de años de "este dice, este otro contesta", se envolvía la noticia en su contexto, se explicaban antecedentes y posibles consecuencias, y se llegaba ante acontecimientos relevantes a romper la monotonía de entradilla-vídeo para dedicar telediarios casi monográficos al asunto, con Carlos fuera del estudio, a pie de calle, hablando con testigos y protagonistas, incluyendo reportajes que él mismo había grabado horas o minutos antes, y con la participación y el enfoque de otros periodistas. Aún están en la memoria de muchos los realizados en el Hospital del Mar de Barcelona, cuando la pandemia, o el realizado en el colegio de Toledo al inicio de un curso escolar. (Como es natural, nada de ello es un mérito exclusivo de Franganillo, como él mismo le gusta recalcar: la información televisiva en profundidad es cosa de un equipo, un amplio equipo, o ni es información, ni tiene profundidad). A Carlos su vocación periodística le ha llevado ahí y más allá, como demostró con la serie dedicada al futuro.

Ahora le ha fichado Telecinco, y ante el hecho surgen las preguntas: ¿Será compatible la impronta del periodista con una cadena consagrada a los realities y los escándalos? ¿Podrá ser una muestra importante de que sus rectores abordan un cambio profundo de sus contenidos, para poner los informativos en un lugar preferente? ¿Aceptará el público tradicional de esa cadena lo que podría ser una auténtica revolución? Las respuestas podrían venir con el ya cercano nuevo año.

Lo cierto es que en estos días Telecinco ha profundizado su lejanía con una Antena 3 cada vez más líder en audiencia. Lo que es aún más llamativo es que ha perdido la segunda plaza en los pasados cinco meses frente a La 1 de TVE, no solo en el conjunto de la emisión, sino también -y esto es lo más llamativo- en los espacios informativos. Tras la atonía en lo que llevamos de año, la principal pantalla de Mediaset tenía que cambiar; ya veremos cuánto y hasta dónde. Mientras, es indudable que a TVE y a sus informativos la marcha de Franganillo le han abierto una importante vía de agua que parece difícil cerrar con la actual normativa.